成卓華

摘要：在新世紀后的戲劇文學發(fā)展過程中，實際劇本與傳統(tǒng)的戲劇文學呈現(xiàn)出不同的面貌，一方面是由于社會的逐漸發(fā)展，消費者的觀看需求與作者的創(chuàng)作目的已經(jīng)逐漸改變，另一方面戲劇文學在當前階段其自身已經(jīng)發(fā)生變化。實質(zhì)上，劇本的發(fā)展變化已經(jīng)證明其藝術(shù)價值正處于重構(gòu)階段，正在尋找更加適合的繁榮途徑，以便于完成在當前階段的轉(zhuǎn)換。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)價值;新世紀;戲劇文學

新世紀戲劇文學，在我國又被稱為劇本，即可以用于拍攝電視劇、電影、話劇等戲劇的文字創(chuàng)作。綜合劇本在東西方之間的傳播演變以及在我國的傳播歷史，不難看出當前階段的劇本在演變道路上已經(jīng)出現(xiàn)了一些微傾向。在此之前，許多著名學者普遍認為，文學創(chuàng)作才是拍攝的核心與基礎(chǔ)。但在目前，劇本要受到資金投入、商業(yè)價值以及市場等多方面因素所影響，因此出現(xiàn)了藝術(shù)價值的重構(gòu)現(xiàn)象。

當前出現(xiàn)以上情況的原因，主要有以下幾方面：

一、創(chuàng)作的假定性

20世紀，西方的創(chuàng)作核心主要是寫實，更側(cè)重于對于生活的描寫，與表演相分離。而東方劇本的創(chuàng)作基礎(chǔ)是以寫意為主，更加襯托表演的精美。在民國時期，我國更加注重對于西方文化的借鑒交流，而派遣到西方的留學生主要傳播的也是西方的話劇，因此劇本的重要性在我國得到了承認。而自新中國成立以來，在學習蘇聯(lián)社會主義模式的過程中，俄羅斯民族尊重劇本的這一傳統(tǒng)也被我國所學習。因此在新中國成立初，劇本創(chuàng)作越來越受到國民的重視，也更加注重描繪生活實際。在改革開放后，中西方的文化交流逐漸密切，西方的現(xiàn)代戲劇文化同樣傳播到了中國。西方現(xiàn)代劇本創(chuàng)作不同于傳統(tǒng)戲劇文學，更加注重的是創(chuàng)作的假定性，即利用虛構(gòu)的故事內(nèi)容，通過表演來傳遞一系列的思想情感。創(chuàng)作的假定性在傳入我國后，引發(fā)了學界的激烈討論，爭議的焦點在于表演究竟是對實際生活的刻畫，還是對于藝術(shù)表現(xiàn)的追求。這場爭議并沒有最終結(jié)果，但卻使學者重視到劇本同樣也是對舞臺藝術(shù)的描繪，因此在演變過程中更加注重劇本中的舞臺表現(xiàn)力，但卻忽略了創(chuàng)作的基礎(chǔ)作用。

二、非臺詞成分的繁榮

東方的表演一直是包含著許多動作以及臺詞成分，在舞臺上既需要演員做出精彩的動作，同樣需要記住劇本上的許多臺詞，以此使表演更加精湛、更深入人心。所以在我國傳統(tǒng)的舞臺表演中，需要演員在臺下對于表演動作和相關(guān)臺詞練習多次，達到高度熟悉的程度。正所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”傳統(tǒng)京劇的四大名旦就是在這多年的練習中提升自身的表演能力。以京劇四大名旦為例，他們不僅需要從小進入戲班子學習水袖等專業(yè)技術(shù)、培育自身的童子功，更需要每天清晨“吊嗓子”、鍛煉自身的嗓音。但是在20世紀后，隨著經(jīng)濟發(fā)展水平的提升，人民的思維也在逐漸發(fā)生變化，學者開始更加關(guān)注表演的重要性。

三、傳播環(huán)境的變化

當前已經(jīng)進入了網(wǎng)絡(luò)時代，文化交流以及各主體之間的互動性在日益頻繁。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展為當代網(wǎng)民瀏覽小說提供了便捷，不需要再去購買有關(guān)書籍，也不需要帶著厚重的書本出行，借助手機、電腦等就可以隨時隨地瀏覽網(wǎng)頁與小說。但是大數(shù)據(jù)時代下，制片導(dǎo)演可以根據(jù)不同種類小說的瀏覽報告，從數(shù)據(jù)中觀測到當前消費者的閱讀偏好，并逐漸調(diào)整市場中的小說創(chuàng)作模式。這種將個人行為轉(zhuǎn)化為群體行為的現(xiàn)象，雖然能夠有效提升經(jīng)濟收益，但卻使我國的文學創(chuàng)作從微調(diào)逐漸走向巨大的轉(zhuǎn)變。

當前階段的劇本創(chuàng)作呈現(xiàn)出主要依靠IP的發(fā)展模式，即更加注重對于熱門小說的影視化，而忽略了自身創(chuàng)作的重要性。近年來，改編IP已經(jīng)成為劇本的重要組成部分之一。從《何以笙簫默》這類改編小說而制作成的電視劇熱播開始，我國的劇本創(chuàng)作已經(jīng)逐步偏向購買熱門IP的版權(quán)，不同于傳統(tǒng)的寫實類創(chuàng)作，這些熱門小說本身所具有的假定性已經(jīng)使新世紀戲劇文學的藝術(shù)價值發(fā)生改變，并進入重構(gòu)階段。目前我國消費者的觀看觀看需求逐步轉(zhuǎn)移到演技上來，例如近幾年《演員的誕生》這類節(jié)目大火，專業(yè)評委與觀眾都有評價的權(quán)利，微博上對明星演技評價的點擊率居高不下。再加上目前的劇本主要是由熱門小說改編而成，閱讀已經(jīng)出版的小說就可以了解到故事的大概發(fā)展情況，這也導(dǎo)致消費者對于劇本創(chuàng)作水平的關(guān)注程度在逐漸下降。所以可以看出我國現(xiàn)階段劇本創(chuàng)作的藝術(shù)價值已經(jīng)處在新的發(fā)展領(lǐng)域中。

四、總結(jié)

從20世紀的發(fā)展到現(xiàn)代化的重新構(gòu)建，新世紀戲劇文學已經(jīng)表現(xiàn)出新的時代特征，正在進入藝術(shù)價值的重構(gòu)階段。表演與劇本究竟孰輕孰重的討論，充分表現(xiàn)出作為一門綜合藝術(shù)的戲劇正在進行全方位的資源整合，并進入全新的探索階段。雖然劇本在其中的核心地位已經(jīng)逐漸發(fā)生改變，但是其基礎(chǔ)作用仍然是不容置疑的。

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