李艷輝

【摘 要】隨著新媒體的快速發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲的演播形式發(fā)生了巨大的改變，它將傳統(tǒng)的舞臺表演變成了如今的影視傳播，再從影視傳播到新媒體傳播，因此傳統(tǒng)的戲曲要想有更好的發(fā)展，就必須要緊跟時代發(fā)展的步伐，將網(wǎng)絡(luò)媒介與傳統(tǒng)戲曲進行高效結(jié)合，這樣才能使傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)有更為廣闊的傳播和發(fā)展空間。對此本文重點介紹了在新媒體時代背景下如何更好地傳播發(fā)展傳統(tǒng)戲曲。

【關(guān)鍵詞】新媒體背景;傳統(tǒng)戲曲;傳播途徑

中圖分類號：J802 ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0020-01

在當(dāng)今的社會中，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)能否得到有效的傳承和發(fā)展，與其傳播媒介有著重要的關(guān)系。在早些年前，傳統(tǒng)戲曲的主要傳播方式確實是依靠舞臺劇進行傳播的，但是隨著科技的快速發(fā)展，人們觀看戲曲方式也發(fā)著極大的變化。隨著電視和網(wǎng)絡(luò)的普及，使得人們無論身在何處都可以隨時隨地觀看自己喜歡的戲曲節(jié)目。通過新媒體的傳播，可以有效地打破時間和空間上的限制，進而使傳統(tǒng)戲曲進入到一個全新的發(fā)展時代。

一、新媒體視角下傳統(tǒng)戲曲傳播環(huán)境的變化

我國的傳統(tǒng)戲曲起源于村落場院，后來隨著人們生活水平的提高它逐漸發(fā)展到了集市祭臺、宮廷豪宅、茶園戲館當(dāng)中，隨著表演環(huán)境的不斷變化，演出的場地也逐漸有了檔次。但是不論場地多么豪華始終會受到時間和空間的限制，這樣就會給觀眾帶來不好的體驗。隨著電視和網(wǎng)絡(luò)傳播形式的出現(xiàn)，給我國的傳統(tǒng)戲曲傳播方式帶來極大的改變，將它們與傳統(tǒng)戲曲傳播進行有效結(jié)合，不僅給傳統(tǒng)戲曲帶來了更加廣闊的傳播空間，同時還可以有效地擺脫地域和空間的限制，對于促進我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展和傳承具有重要的意義。在新媒體的時代背景下，各種文化類產(chǎn)品和演出形式都會集中呈現(xiàn)在人們的面前，對我國的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)造成了嚴(yán)重的影響。而在封建社會中，戲曲藝術(shù)之所以能夠保持長久不衰，是因為在當(dāng)時人們所能涉及的藝術(shù)種類非常少，但是在當(dāng)今的社會，人們所能接觸的文化內(nèi)容十分豐富，這樣就會導(dǎo)致戲曲藝術(shù)在人們心中的地位越來越低。另外，隨著社會的快速發(fā)展，人們所能接觸到的娛樂項目會越來越多，娛樂內(nèi)容和手段也在日益豐富，使得人們選擇戲曲娛樂的機會越來越少，這也是傳統(tǒng)文化生活發(fā)展的必然趨勢。

二、 新媒體視角下傳統(tǒng)戲曲的傳播途徑

（一）更新經(jīng)營管理思路，構(gòu)建立體化戲曲傳播網(wǎng)絡(luò)

在新媒體時代下，傳統(tǒng)的戲曲行業(yè)必須要將傳統(tǒng)的核心內(nèi)容和經(jīng)營管理思路進行有效改革。由于傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)在生產(chǎn)藝術(shù)作品時，經(jīng)常使用大量表演人員和管理人員，這樣就會導(dǎo)致嚴(yán)重的資源浪費。因此隨著社會的快速發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲也要緊跟時代的步伐，并積極構(gòu)建出高效的立體化戲曲傳播網(wǎng)絡(luò)，幫助傳統(tǒng)戲曲打破以往的經(jīng)營理念，促使經(jīng)營管理思路進行有效更新，這樣就可以將戲曲全面地融入新媒體發(fā)展之中，然后利用網(wǎng)絡(luò)及時將藝術(shù)作品傳播出去，不僅可以顯著降低運行成本，同時還可以使戲曲得到有效傳播，進而使戲曲全方位呈現(xiàn)在人們面前。建立一個立體化戲曲傳播網(wǎng)絡(luò)，首先要對相應(yīng)的戲曲藝術(shù)電子軟件進行有效研發(fā)，同時在研發(fā)的過程中一定要確保這些軟件具有較強的兼容性，并且還要對臺前幕后的資源進行有效整合和管理，應(yīng)用計算機技術(shù)構(gòu)建出戲曲信息庫，這樣人們就可以在信息庫中隨意地觀看自己想看的戲曲資料，以此確保傳統(tǒng)的戲曲能夠得到有效傳播。

（二）嘗試創(chuàng)設(shè)虛擬舞臺，生產(chǎn)“短”“微”產(chǎn)品

傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)有著規(guī)定的程式，給開發(fā)虛擬戲曲舞臺帶來了極大的可能，人們完全可以根據(jù)它的程式規(guī)范，應(yīng)用現(xiàn)代化的3D技術(shù)，對所需要的演員進行虛擬合成表演。

例如，當(dāng)下的3D動畫《丁丁歷險記》，就是應(yīng)用3D技術(shù)將角色制作出來，對于具體的動作則需要通過3D技術(shù)對真人的動作進行捕捉，然后通過后期的制作將其與制作出的角色進行有效融合，以此來完成3D動畫制作，所以傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)也可以通過這種方式來創(chuàng)作虛擬舞臺。

另外通過這種方式還可以使戲曲的演唱呈現(xiàn)出更多的唱腔。這種虛擬戲曲舞臺創(chuàng)設(shè)，不僅擴大了原有的戲曲舞臺，同時對規(guī)范戲曲表演程式和唱腔也具有重要的意義，因此相關(guān)部門必須要給予高度重視。戲曲之所以在我國古代非常流行，原因不僅僅在于人們的娛樂形式單一，更重要的是人們的閑暇時間較多。而當(dāng)今的社會恰恰相反，人們的閑暇時間很少，戲曲要想繼續(xù)發(fā)展下去，就必須要緊跟當(dāng)下比較流行的知識碎片化傳播，將傳統(tǒng)戲曲盡量精簡，將產(chǎn)品做出微視頻的效果，這樣人們就可以在緊促時間內(nèi)欣賞到精華片段，通過這種方式來促進戲曲的傳播。

三、結(jié)語

綜上所述，要想傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)得到有效傳承，首先要確保傳統(tǒng)戲曲能夠與當(dāng)下的新媒體進行有效結(jié)合，因為在當(dāng)今的社會中只有應(yīng)用好新媒體才能使傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)得到有效的傳播和推廣，所以戲曲必須要緊跟時代步伐，并對經(jīng)營管理思路進行有效改革，從而構(gòu)建全面的戲曲傳播網(wǎng)絡(luò)，以此確保戲曲能夠得到有效的傳承和發(fā)展。

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