喬迎春

【摘 要】中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)戲劇藝術(shù)取得了飛速的發(fā)展，老一代藝術(shù)家為了戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，對(duì)一些作品進(jìn)行了挖掘和整理，為了適應(yīng)不同時(shí)代的舞臺(tái)要求，在戲曲的演出形式和內(nèi)容上也進(jìn)行了不斷的改革。本文對(duì)戲曲改革的現(xiàn)狀進(jìn)行了粗略的總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)戲曲；改革；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J809.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0057-01

中國(guó)戲曲經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積累，已上演和創(chuàng)作了大量戲曲劇目，這些作品由于創(chuàng)作的時(shí)間、背景不同，有的已經(jīng)不適合當(dāng)代的藝術(shù)要求了。為了戲曲藝術(shù)的長(zhǎng)期發(fā)展和壯大，必須要從內(nèi)容和表演形式上進(jìn)行去偽存真，去粗取精。如舊式演出環(huán)境嘈雜，舞臺(tái)上角兒“飲場(chǎng)”、檢場(chǎng)人員穿梭、戲園里賣(mài)茶水食品送毛巾等，對(duì)戲曲陋習(xí)的改造也提上了日程，而“凈化舞臺(tái)”也使得戲曲觀賞環(huán)境改觀、藝術(shù)水準(zhǔn)上升。更重要的，從舊社會(huì)過(guò)來(lái)的許多戲曲藝人帶有嚴(yán)重的落后意識(shí)，跟不上時(shí)代的發(fā)展，因而加強(qiáng)學(xué)習(xí)和進(jìn)行思想改造更成為當(dāng)務(wù)之急，這些就是新中國(guó)成立初期戲曲界所面臨的重要工作，用三句話概括就是“改人、改戲、改制”，一時(shí)成為運(yùn)動(dòng)。1951年，毛澤東為中國(guó)戲曲研究院成立的題詞“百花齊放，推陳出新”，成為戲曲改造的座右銘。

一、挖掘整理

新中國(guó)成立后，戲曲工作者懷著極高的熱情，從五六千種傳統(tǒng)劇目中發(fā)掘、整理和加工，進(jìn)行去粗取精、去偽存真的工作，很快就推出100多臺(tái)戲，在舞臺(tái)上產(chǎn)生了廣泛影響，受到了民眾的好評(píng)。如梅蘭芳的《貴妃醉酒》，周信芳的《烏龍?jiān)骸?，譚富英、裘盛戎的《將相和》，李少春、袁世海的《野豬林》，以及《借東風(fēng)》《三岔口》《空城記》《鬧天宮》《二進(jìn)宮》《白蛇傳》《楊門(mén)女將》《滿江紅》等等。與此同時(shí)，人們開(kāi)始把注意力投向新劇目創(chuàng)作。由于京劇傳統(tǒng)程式強(qiáng)，便于表現(xiàn)古代生活題材，創(chuàng)作首先在這方面取得了成績(jī)，如《海瑞罷官》《強(qiáng)項(xiàng)令》等。現(xiàn)代戲也開(kāi)始穩(wěn)步試驗(yàn)，先有京劇《白毛女》的成功，到20世紀(jì)60年代初出現(xiàn)了一批表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的優(yōu)秀劇目，作家田漢、翁偶虹、范鈞宏、馬少波等人，在京劇整理、改編和創(chuàng)作方面發(fā)揮了重要的作用。千姿百態(tài)的地方劇種，也涌現(xiàn)出了許多膾炙人口的劇目和受人愛(ài)戴的演員，活躍著戲曲舞臺(tái)。首先是整理加工了大量?jī)?yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，如川劇《秋江》《芙奴傳》，黃梅戲《打豬草》《天仙配》，贛劇高腔《張三借靴》，湖南花鼓戲《劉?？抽浴罚釀　杜８蕹吨肌?，越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》《西廂記》，莆仙戲《團(tuán)圓之后》《春草闖堂》，高甲戲《連升三級(jí)》，揚(yáng)劇《百歲掛帥》，蒲劇《薛剛反朝》，豫劇《穆桂英掛帥》，吉?jiǎng)　栋r情》《燕青賣(mài)線》，河北梆子《秦香蓮》等等，古老劇種昆曲則因?yàn)椤妒遑灐返母木幎d盛一時(shí)。新創(chuàng)作的許多古代題材劇目，如越劇《紅樓夢(mèng)》《胭脂》，呂劇《姊妹易嫁》，黔劇《奢香夫人》，彩調(diào)劇《劉三姐》等，也都一度膾炙人口。而尤其引人矚目的是，地方劇種由于舞臺(tái)形式較為自由不拘、傳統(tǒng)程式化較弱、便于表現(xiàn)現(xiàn)代生活的特點(diǎn)，在現(xiàn)代戲創(chuàng)作上突飛猛進(jìn)，成果顯著。先是婦女爭(zhēng)取自由婚姻的作品突出，如滬劇《羅漢錢(qián)》，評(píng)劇《小女婿》《劉巧兒》，呂劇《李二嫂改嫁》，眉戶戲《梁秋燕》等。之后題材拓寬，涌現(xiàn)出豫劇《朝陽(yáng)溝》，錫劇《紅色的種子》，評(píng)劇《金沙江畔》，湖南花鼓戲《打銅鑼》《補(bǔ)鍋》，曲劇《游鄉(xiāng)》，粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等作品。一批地方戲作家如陳仁鑒、黃俊耀、胡小孩、楊蘭春、顧錫東、王肯等等，在上述創(chuàng)作中貢獻(xiàn)出了卓越的藝術(shù)才華。

二、戲曲改良

中國(guó)的戲曲改良主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，即改良傳統(tǒng)戲曲和上演文明新戲。戲曲改良是直接為政治宣傳活動(dòng)服務(wù)的，中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲以往表現(xiàn)的都是歷史故事，穿古人衣，說(shuō)古人話。戊戌變法失敗后，人們認(rèn)識(shí)到了民眾宣傳的重要性，進(jìn)步人士通過(guò)戲曲創(chuàng)作來(lái)參與當(dāng)時(shí)的政治斗爭(zhēng)，創(chuàng)作了大量有影響力的作品，而藝人們則從作品內(nèi)容到演出形式上都進(jìn)行了大膽的改革，在舞臺(tái)上發(fā)議論是從西方戲劇里模仿來(lái)的。以為西方戲劇可以脫離劇情和人物而夾雜演說(shuō)，自然是一種誤解，但這種手法極易激發(fā)觀眾的政治熱情和血?dú)?，從宣傳的角度?lái)說(shuō)確實(shí)起到了積極作用。

中國(guó)戲曲改良的更大實(shí)績(jī)體現(xiàn)在新的戲劇形式的出現(xiàn)上，這主要是受西方舞臺(tái)演出形式的影響，人們開(kāi)始模仿西方的舞臺(tái)演出形式，但它的正式開(kāi)場(chǎng)卻經(jīng)過(guò)了日本新派劇的二次過(guò)濾，這個(gè)過(guò)程中，中國(guó)和西方的文化表現(xiàn)出了一致的步調(diào)。由此看出，中國(guó)戲劇西方化的驛站是受日本影響的，當(dāng)日本劇壇在西方文化影響下發(fā)生急劇變化時(shí)，它的余波折射到了中國(guó)。

總之，隨著時(shí)代的發(fā)展、人們生活的日益改善，當(dāng)代戲曲的發(fā)展受到了來(lái)自各方的沖擊，劇團(tuán)解散、劇種慢慢消亡的情況屢見(jiàn)不鮮，使得學(xué)戲的人、看戲的人更少了，并且出現(xiàn)青黃不接等現(xiàn)象。因此，如何保證傳統(tǒng)戲曲能健康地發(fā)展，成為當(dāng)下人們關(guān)注的課題。

參考文獻(xiàn)：

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