摘要：聲樂(lè)舞臺(tái)表演不僅對(duì)演唱者的演唱能力有較高要求，其肢體語(yǔ)言運(yùn)用的有效性同樣會(huì)對(duì)舞臺(tái)表演的整體效果產(chǎn)生重大影響，對(duì)研究舞臺(tái)表演中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用意義重大。本文將立足于聲樂(lè)舞臺(tái)表演，就肢體語(yǔ)言運(yùn)用的重要性與對(duì)策進(jìn)行重點(diǎn)探討，旨在全面提升舞臺(tái)表演的效果。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱 舞臺(tái)表演 肢體語(yǔ)言 運(yùn)用

聲樂(lè)舞臺(tái)表演是一種集視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)為一體的舞臺(tái)表演形式，其中的肢體語(yǔ)言十分關(guān)鍵。除了需要利用歌唱來(lái)表現(xiàn)聲樂(lè)作品外，肢體語(yǔ)言也是詮釋舞臺(tái)表演內(nèi)涵與思想的一個(gè)重要方式，所以強(qiáng)化肢體語(yǔ)言在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中的運(yùn)用具有重要的意義。

一、聲樂(lè)舞臺(tái)表演中肢體語(yǔ)言運(yùn)用的重要性

肢體語(yǔ)言是聲樂(lè)舞臺(tái)表演中的重要組成部分，是展現(xiàn)聲樂(lè)作品主題的一個(gè)重要方式。通過(guò)有效地運(yùn)用肢體語(yǔ)言，可以起到如下兩個(gè)方面的作用。其一，有助于增強(qiáng)情感傳遞的有效性，更有助于引發(fā)觀眾的情感共鳴。聲樂(lè)舞臺(tái)表演的核心是聲樂(lè)演唱，如果演唱者在舞臺(tái)表演中缺乏必要的形體動(dòng)作輔助，就會(huì)直接影響聲樂(lè)作品演繹與表達(dá)的效果，尤其是無(wú)法展現(xiàn)出其藝術(shù)性與情感性，甚至可能會(huì)使聲樂(lè)演唱者顯得非常呆板，影響作品的整體表達(dá)效果。例如通過(guò)靈活地運(yùn)用肢體，可以起到解釋或應(yīng)和聲樂(lè)作品內(nèi)涵的作用，更容易使受眾理解聲樂(lè)作品的內(nèi)容。其二，有助于提高表演者的整體舞臺(tái)表演效果。通過(guò)有效地運(yùn)用肢體語(yǔ)言，提高演唱者對(duì)聲樂(lè)作品的演繹能力，增強(qiáng)其舞臺(tái)表演的自信心，增強(qiáng)舞臺(tái)表演的整體效果。

二、聲樂(lè)舞臺(tái)表演中肢體語(yǔ)言運(yùn)用的對(duì)策

（一）表情的運(yùn)用對(duì)策

表情是最容易被觀眾捕捉的肢體特征，因此，表演者要注意對(duì)面部表情進(jìn)行有效控制，力求盡可能地增強(qiáng)面部表現(xiàn)力，有效地調(diào)節(jié)舞臺(tái)表演氛圍。例如在臺(tái)下觀眾觀看臺(tái)上演唱者演唱的過(guò)程中會(huì)首先關(guān)注演唱者的面部表情，所以表情是傳遞表演者個(gè)人內(nèi)在情感與思想的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，如痛苦、沮喪、高興等情感都可以通過(guò)面部表情進(jìn)行表達(dá)，這種情況會(huì)對(duì)臺(tái)下觀眾的心情以及聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)產(chǎn)生一定的影響。因此，為了有效地提升聲樂(lè)舞臺(tái)表演的整體效果，聲樂(lè)演奏者要注意對(duì)自身的面部表情進(jìn)行合理調(diào)控。此外，表情控制實(shí)際上是一名職業(yè)聲樂(lè)人員必須具備的一種基本素質(zhì)，即使自身在臺(tái)下遇到了各種各樣的事情或變故，只要登上舞臺(tái)就要消除那些個(gè)人內(nèi)在的私有情感，立刻投入到聲樂(lè)作品的表達(dá)中來(lái)，這是其聲樂(lè)演唱專(zhuān)業(yè)性的具體體現(xiàn)。

（二）眼神的運(yùn)用對(duì)策

俗話(huà)說(shuō)：“眼為心之門(mén)?！蓖高^(guò)眼睛，我們看到一個(gè)人的內(nèi)心情感。同理，舞臺(tái)表演人員通過(guò)在舞臺(tái)表演的過(guò)程中靈活地運(yùn)用眼神，可以有效傳遞個(gè)人的內(nèi)在情感，這也可以在一定程度上增強(qiáng)舞臺(tái)表演的整體效果，以此來(lái)增強(qiáng)舞臺(tái)表演的影響力與感染力，使其成為引發(fā)臺(tái)下受眾情感共鳴的另一個(gè)引導(dǎo)力與牽引力。例如在舞臺(tái)上進(jìn)行聲樂(lè)演唱期間，演唱者可以在對(duì)歌詞、聲樂(lè)節(jié)奏等有準(zhǔn)確理解的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己所要表達(dá)的內(nèi)在思想情感，以喜怒哀樂(lè)等多樣化的舞臺(tái)眼神同臺(tái)下觀眾展開(kāi)情感交流與溝通，以此增強(qiáng)舞臺(tái)表演的整體效果。但是眼神的靈活運(yùn)用建立在聲樂(lè)演唱者自身具備扎實(shí)的聲樂(lè)演唱功底以及豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)上，且不可單純?yōu)榱苏宫F(xiàn)舞臺(tái)表演的情感而生硬地運(yùn)用眼神。

（三）手勢(shì)的運(yùn)用對(duì)策

在進(jìn)行聲樂(lè)舞臺(tái)表演的過(guò)程中，許多表演者常會(huì)配合自己的演唱過(guò)程靈活運(yùn)用手勢(shì)，以此輔助聲樂(lè)舞臺(tái)表演者展現(xiàn)自己對(duì)作品的理解情況，常用的舞臺(tái)表演中運(yùn)用的手勢(shì)包括緩慢抬手、舉手或揮手等等，這些不同的手勢(shì)可以展現(xiàn)出不同的舞臺(tái)表演含義與效果。但是為了更好地發(fā)揮聲樂(lè)舞臺(tái)表演過(guò)程中手勢(shì)運(yùn)用的效果，還要注意結(jié)合聲樂(lè)演唱的作品與需求等，科學(xué)地設(shè)計(jì)與使用手勢(shì)動(dòng)作。在舞臺(tái)上進(jìn)行聲樂(lè)演唱表演時(shí)，如果聲樂(lè)演唱人員不加入手勢(shì)動(dòng)作，只是站在臺(tái)上進(jìn)行演唱，會(huì)使臺(tái)下的觀眾產(chǎn)生單調(diào)的感覺(jué)，影響舞臺(tái)表演的整體效果。

（四）形體的運(yùn)用對(duì)策

在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中，形體是肢體語(yǔ)言中最為突出的組成部分，其主要是指手臂、腳、腿等形體部位的變化。通過(guò)靈活地運(yùn)用形體，有利于塑造更加生動(dòng)的形象，這對(duì)抒發(fā)聲樂(lè)演唱者的內(nèi)在情感，豐富演唱者的情感表現(xiàn)力以及彰顯舞臺(tái)表演氣勢(shì)具有積極的作用。例如通過(guò)雙手握拳、揮舞雙手或振臂高呼等動(dòng)作形態(tài)的運(yùn)用，可以展現(xiàn)出不同的情感，同時(shí)也可以有效地與臺(tái)下觀眾進(jìn)行互動(dòng)，有利于引發(fā)臺(tái)下觀眾的情感共鳴，最終提升舞臺(tái)表演的整體效果。

總之，肢體語(yǔ)言是提升聲樂(lè)舞臺(tái)表演效果中不可或缺的一個(gè)要素，有助于增強(qiáng)感情傳遞的有效性，提高表演者的整體舞臺(tái)表演效果。對(duì)聲樂(lè)表演人員而言，平時(shí)在注意增強(qiáng)自身聲樂(lè)演唱能力的同時(shí)，還要注意強(qiáng)化表情、眼神、手勢(shì)與形體等肢體語(yǔ)言的運(yùn)用訓(xùn)練，這樣才能全面提升自身的舞臺(tái)表演能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱明月.探究聲樂(lè)表演藝術(shù)中對(duì)歌者舞臺(tái)形體語(yǔ)言的培養(yǎng)[J].北方音樂(lè)，2017（16）.

[2]尚欣華.肢體語(yǔ)言在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中的運(yùn)用分析[J].戲劇之家，2019（16）.

（作者簡(jiǎn)介：閆子西，男，西安歌舞劇院，研究方向：聲樂(lè)）（責(zé)任編輯 葛星星）