城市的新陳代謝是發(fā)展的必然規(guī)律,對城中村的改造是城市高速發(fā)展無法回避的問題。本文分析羅家寨城中村改造的必然性,充分考慮周圍村民生活習(xí)慣和生活方式,提出發(fā)展創(chuàng)意藝術(shù)展館的可行性方案。著力發(fā)展西安文化事業(yè),建立適應(yīng)居民文化需求的文化藝術(shù)館勢在必行。
城中村改造成為西安高速發(fā)展中無法回避的問題,隨著“千面一城”改造方式弊端的顯現(xiàn),如何重塑人文記憶,避免“千城一面”的城市建設(shè),成為當(dāng)下人們關(guān)注的熱點。羅家寨城中村位于西安美術(shù)學(xué)院附近,因其地理優(yōu)勢,從原本的鄉(xiāng)野小村蛻變成藝術(shù)產(chǎn)業(yè)聚集地,具有濃厚的藝術(shù)氛圍。眾多藝術(shù)人才匯聚于此,在其周圍建立藝術(shù)展館和藝術(shù)街區(qū),拉動了周邊地區(qū)乃至西安市的經(jīng)濟效益。
一、羅家寨改造的必然性
如今大量城中村面臨拆遷改造的問題,據(jù)調(diào)查,西安目前有187個城中村,其中雁塔區(qū)的居多。羅家寨位于雁塔區(qū)陵園路南段東側(cè),西安美術(shù)學(xué)院對面,有“畫家村”的美譽。
(一)羅家寨目前問題分析
在發(fā)展的過程中,羅家寨存在諸多問題。政府對于這個獨特的區(qū)域也做了相關(guān)指示,在西安雁塔區(qū)官方網(wǎng)站上,明確提出了對羅家寨片區(qū)進行拆改的前期論證報告。
羅家寨目前居住環(huán)境問題比較突出。居住建筑多在原建筑基礎(chǔ)上加蓋,結(jié)構(gòu)質(zhì)量差,采光、通風(fēng)差,建筑密度高,90%的建筑間距僅有2~3米;水電系統(tǒng)不完善;公共基礎(chǔ)設(shè)施缺失,缺乏公共活動場所,缺少綠化;道路狹窄無法滿足人流、物流的基本要求,路面不平,雨天易形成積水,排水設(shè)施不合理;戶外電線隨意拉扯,線路老化,居民垃圾隨意亂放,消防隱患嚴(yán)重。
羅家寨人口構(gòu)成復(fù)雜,村內(nèi)既有農(nóng)村人口,也有城市居民與外來人口。受羅家寨區(qū)位因素的影響,藝術(shù)從業(yè)者占很大部分,還有一些畢業(yè)學(xué)生,村民收入來源主要為房租。少數(shù)村民經(jīng)營商店、臺球館、麻將館、網(wǎng)吧等,集體經(jīng)濟比較薄弱。老年人沒有健全的社會保障,成年人閑散無事可做,少年兒童缺乏健康成長環(huán)境,社會問題較多。
(二)羅家寨優(yōu)勢分析
羅家寨承載著西安藝術(shù)家們重要的記憶,因其自身地理因素成為西安獨具特色的畫家村,為該地區(qū)打造藝術(shù)館提供可能。羅家寨與西安美術(shù)學(xué)院、西安石油大學(xué)、西安交通大學(xué)等高等院校隔街相望,這里聚集大量的美術(shù)培訓(xùn)機構(gòu)和繪畫藝術(shù)人才,形成了很好的藝術(shù)市場,營造出濃厚的藝術(shù)氛圍。周圍的社區(qū)商業(yè)、大型超市等也為該地區(qū)人群提供了消費服務(wù),政府利用區(qū)域優(yōu)勢將藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合,能夠促進當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟效益與文化發(fā)展。
(三)羅家寨建立藝術(shù)展館的意義
人的活動需要特定的場地,場所包括了特定的場地。場所精神是人在場所中長期、反復(fù)活動中產(chǎn)生,并在具體空間中保留下來的痕跡,在這一空間中表現(xiàn)出積極的意義。并非只有年代久遠(yuǎn)的建筑才具有文化價值,羅家寨中的建筑雖然因年舊失修問題突出,但在時間的長河中,己然成為原住居民乃至周邊片區(qū)居民對城市記憶的一部分,記錄著城市的發(fā)展,具有場所精神。在城中村改造過程中,如忽略場所精神的營造,雖然居住品質(zhì)得到提高,但同時失去了地域文化的歸屬感,使得整個區(qū)域的場所精神消失殆盡。羅家寨藝術(shù)館的設(shè)計應(yīng)該不僅僅是對該區(qū)域的改造更新,更應(yīng)考慮周邊環(huán)境和場所精神的營造,多方位解讀該區(qū)域的人文精神,讓這個有濃郁文化氛圍的村落仍然充滿藝術(shù)生機。
二、建筑衍生
好的建筑作品體現(xiàn)在兩個層面,一是物質(zhì)層面即實用功能,二是文化層面,這與建筑所處的地域文化有關(guān)。羅家寨作為西安雁塔區(qū)重要的村落,多年以來,與周邊的學(xué)校、商區(qū)建立了良好的社會聯(lián)系,特別是與周邊西安美術(shù)學(xué)院之間建立了學(xué)商結(jié)合的運行模式,具有場所識別性。因此,在藝術(shù)館設(shè)計上,要注重地域環(huán)境下的建筑、材料特征、結(jié)構(gòu)形式以及陜西關(guān)中地區(qū)的要素與現(xiàn)代建筑造型的融合。在建筑造型上,“以基本的幾何形體求統(tǒng)一”為設(shè)計原則,進行二維空間的幾何平面組織和三維空間的幾何形體構(gòu)建,依據(jù)“黃金螺旋”的原型重新組織修改建筑體塊關(guān)系,同時吸取中國傳統(tǒng)建筑空間中虛實關(guān)系,構(gòu)建虛空間。虛空間有兩種內(nèi)在含義,一是人面對天地的一個場所,二個是景觀聯(lián)結(jié)的空間,通過體塊之間的移動、變形、交錯讓這個建筑更富有層次變化感。
展館的屋頂可沿用陜西關(guān)中地區(qū)特色房屋類型“夏子房“的造型,也就是人們常說的“房子半邊蓋”,取肥水不外流之意。這種屋頂設(shè)計有其來源:屋頂從側(cè)面看正好是人字的一半,水順著走勢直接滴進自家院落,解決西北地區(qū)缺水問題。再者由于關(guān)中地區(qū)常年刮西北風(fēng),通常夏子房朝東、南設(shè)置窗戶,解決日照和光線問題;雨水順著傾斜的屋頂順勢而下,直接流入虛空間中的水池之中,順著建筑動線直通廣場,建筑形體適應(yīng)地形緊緊地與基地環(huán)境貼合在一起,構(gòu)造一個具有連續(xù)性、延續(xù)性的建筑關(guān)系。
三、建筑材質(zhì)
羅家寨改造過程中會有大量的房屋建筑被拆遷,房屋拆遷中產(chǎn)生的碎磚瓦廢棄物不但會造成環(huán)境二次污染,而且會占用大量土地資源。面對這樣的狀況,將碎磚瓦進行資源化再生利用,處理成為“再生混凝土”,一方面可以解決碎磚廢棄處理的困難,同時對資源進行了有效利用,減少了資源的浪費,有利于保護生態(tài)環(huán)境,實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。
另外,可選用磚這一傳統(tǒng)建筑材料與鋼材、玻璃等結(jié)合的方法,進行藝術(shù)館的裝飾構(gòu)建,使磚墻與鋼材在玻璃中共同形成特殊的視覺效果,在感官上達(dá)成較強的互補性。磚塊交錯的拼接方式讓建筑顯得輕盈,同時增加自然光照射,使空間更為通透,仿佛可以呼吸一般的立面組件,使得建筑被融入周圍的自然環(huán)境中。
建筑本身是藝術(shù)與建造技術(shù)的完美結(jié)合,建筑藝術(shù)表現(xiàn)在形態(tài)造型和建筑質(zhì)感上。在西安這座文化都市中,取材當(dāng)?shù)卮迓涑R姷募t磚、舊磚瓦和石材運用在當(dāng)代建筑中,是表達(dá)建筑地域性的一種重要方式,能夠幫助參觀者更好地和場所記憶融合在一起。
材料的處理工藝采用粗做工法,無論從視覺還是觸覺上都能突出真實、質(zhì)樸的感受,粗獷中透露著率真,率真中又穿插著規(guī)律的拼貼,建筑材質(zhì)的肌理能夠很好傳遞濃厚的地域特色。
四、使用功能
羅家寨有著生活多年的原住民、充滿朝氣的青年筑夢者,當(dāng)?shù)貞?yīng)本著場所精神原則,打造適宜生活、學(xué)習(xí)、休閑的藝術(shù)綜合展館,發(fā)揮區(qū)域優(yōu)勢,完成展示藝術(shù)文化、營造獨特氛圍的藝術(shù)教育任務(wù)。
藝術(shù)館可分為四大功能板塊。一是以“憶”為主的展廳,講述畫家村從形成至今二十年余年歷史。二是“看”,羅家寨獨特的地理位置,為周圍的居民、學(xué)者、商家提供交流、學(xué)習(xí)、合作的藝術(shù)場所。對此,可設(shè)置永久性展覽和臨時展覽兩個部分,建立藝術(shù)氣息濃厚的展區(qū),帶動經(jīng)濟、文化的增長。還可在該區(qū)域設(shè)計繪畫臨摹區(qū),使更好地融入民眾,增加藝術(shù)館的使用率。三是以體驗為主的“感”,參觀者現(xiàn)場觀看藝術(shù)家創(chuàng)作過程,體驗創(chuàng)作的魅力,與藝術(shù)家互動。四是“學(xué)”,設(shè)置藝術(shù)閱覽空間,專設(shè)藝術(shù)書籍以供學(xué)習(xí)。
五、結(jié)語
在建筑整體上,羅家寨藝術(shù)展館可以采用傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的建筑形式,保留場所精神;在建筑材質(zhì)上,選用環(huán)保、簡約的材質(zhì)體現(xiàn)現(xiàn)代建筑的氣質(zhì);在功能定位上,以滿足居民藝術(shù)需求為主,為人們提供愉悅、充滿藝術(shù)感染力的情感體驗。城中村改造要延續(xù)當(dāng)?shù)匚幕l(fā)展的脈絡(luò),充分了解當(dāng)?shù)鼐用竦膫鹘y(tǒng)生活習(xí)慣,以喚起人們對回憶和歷史的精神追求,增強人們對生活環(huán)境的認(rèn)同感與歸屬感。
(西安外事學(xué)院)
作者簡介:魏倩嵐(1991-),女,湖南長沙人,碩士,研究方向:展示空間。