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        鋼琴學(xué)習(xí)中音色與觸鍵之間的關(guān)系

        2019-11-07 02:31:51楊鳳
        牡丹 2019年27期
        關(guān)鍵詞:觸鍵琴鍵指尖

        楊鳳

        鋼琴不僅具有豐富的音樂表現(xiàn)力,其豐富多彩的音色也是人民喜愛它的主要原因之一。在進(jìn)行鋼琴演奏時,演奏者需要熟練掌握演奏技巧。鋼琴演奏屬于一種技巧性的音樂藝術(shù),其中,觸鍵方法就是鋼琴眾多演奏方法中非常重要的一種,觸鍵方法的掌握會直接影響鋼琴音色的表現(xiàn),通過對鋼琴觸鍵的練習(xí),人們能夠很好地表達(dá)鋼琴音色,不同的觸鍵會使音色與音量產(chǎn)生大量變化。本文將從觸鍵的深度、角度以及速度與音色之間的關(guān)系進(jìn)行論述,為今后鋼琴的練習(xí)奠定理論基礎(chǔ)。

        鋼琴的表現(xiàn)力是非常豐富的,因此每一次不同的觸鍵方式都會影響到音色的變化。在教授學(xué)生鋼琴知識時,教師經(jīng)常會通過示范來讓學(xué)生理解:采用不同的觸鍵方式,可以彈奏出不同的音色。李嘉祿在《鋼琴表演藝術(shù)》中就用實例說明了觸鍵對于鋼琴音色的影響,他說:“在《布谷鳥》一曲中,布谷鳥的一些叫聲雖然都是由彈奏者在鋼琴上彈奏出來的,但由于觸鍵的變化,可以把音色控制得像布谷鳥的叫聲?!睅缀趺恳粋€從事鋼琴教育的人都會深入研究鋼琴觸鍵方法,因為觸鍵方法和觸鍵控制能力是進(jìn)行鋼琴演奏的基礎(chǔ)。本文主要從四個方面分析鋼琴學(xué)習(xí)中音色與觸鍵的關(guān)系,并提出了個人見解。

        一、鋼琴演奏中觸鍵的角度與音色的關(guān)系

        鋼琴觸鍵練習(xí)的主要人體關(guān)節(jié)就是手指,但是手指又不是獨(dú)立存在的,它需要掌、腕、肘、臂、肩和腰肢等部位的相互配合。在進(jìn)行觸鍵練習(xí)時,手指仍是關(guān)鍵部分。手指接觸琴鍵時的角度變化是影響音色變化的決定因素,主要有兩種方法。

        一是利用手指頂端來觸鍵,這種觸鍵狀態(tài)使手指的第一關(guān)節(jié)與鍵盤基本形成一種直角關(guān)系。其間,指尖與琴鍵的接觸面積小,這個部分骨頭多肉少,彈奏出來的音色聽上去更加明亮,聲音的顆粒性更強(qiáng),音色更加清脆干凈。當(dāng)手指的第二關(guān)節(jié)與琴鍵呈直角狀態(tài)時,指尖仍然保持明確的觸鍵感覺,這種觸鍵更加靈活迅速,形成的音色更加清脆、純凈。例如,《肖邦夜曲集》中的bE大調(diào)夜曲OP.9NO.2第三十二小節(jié)高音區(qū),這一部分在演奏時要求音色必須透亮晶瑩,再如,bD大調(diào)OP.27NO.2地五十二小節(jié)的快速華彩,在演奏這些旋律時,指尖動作和力量的變化要小,指尖在琴鍵上的感覺就像武俠電視劇里的輕功一樣,要有那種“草上飛”一樣輕快的動作。要想達(dá)到這種境界,練習(xí)者需要進(jìn)行長時間的練習(xí),不僅要刻苦,還需要深入理解觸鍵方法。這種均勻而又輕巧的觸鍵技巧,能夠?qū)⑿傻拿恳粋€音有層次地連在一起,音符就像珠子一樣被均勻地串起來。

        二是通過手指多肉的部分來進(jìn)行觸鍵,這種觸鍵使手指的第一關(guān)節(jié)與琴鍵呈銳角。這種觸鍵方法能夠增大手指與琴鍵的接觸面積,手指多肉部分較軟,因此利用這一部分進(jìn)行觸鍵時會形成一種緩沖,不要小看微妙的觸鍵變化,它可以直接改變鋼琴發(fā)音的音質(zhì),這樣彈奏出的旋律音角更加圓潤,旋律更富有歌唱性。例如,在李斯特作品《森林的呼嘯》的引子部分,為了表現(xiàn)出旋律中森林清晨的柔和與寧靜,演奏者要利用指腹進(jìn)行觸鍵彈奏。這樣可以增加指腹與琴鍵的接觸面積,讓鋼琴音色更加柔和,使鋼琴更具音樂表現(xiàn)力,手指可以通過前后的水平動作來觸鍵,使鋼琴發(fā)出一種更加柔和、富有穿透力的音色,右手在彈奏六連音時整個旋律輕快自如,一氣呵成。

        二、鋼琴演奏中觸鍵的速度與音色的關(guān)系

        觸鍵速度對于鋼琴聲音的音質(zhì)起著決定性作用,它能夠控制聲音的剛?cè)崤c明暗,保證聲音的顆粒性與柔和性。人們可以通過手指觸鍵時的力度和琴弦的振幅大小,控制音色的變化。觸鍵速度越快,琴弦振幅越大,所產(chǎn)生的泛音越少,這時產(chǎn)生的鋼琴音色就會更加柔和自然。當(dāng)觸鍵速度變慢時,琴弦的基音振幅就會變小,這時產(chǎn)生的鋼琴音色就會變得更加明亮,聲音更加有光澤。例如,在肖邦作品《革命練習(xí)曲》中,左右彈奏時要清晰迅速,要想達(dá)到這種鋼琴音色,手指要對琴鍵有著明確的觸感,下鍵時迅速自如,指尖與琴鍵指尖的觸點(diǎn)要小,保持聲音的集中性。要想保證聲音的柔和性,演奏者要放慢觸鍵的速度,這時琴弦的基音振幅小,會產(chǎn)生很少的泛音,彈奏出的聲音會更加柔和自然。在彈奏歌唱性較強(qiáng)的樂段時,手指上下觸鍵的速度要盡可能慢一些,如果再按照以前那樣進(jìn)行觸鍵彈奏,就會使觸鍵面積變小,產(chǎn)生尖銳、生硬的音色。

        三、鋼琴演奏中觸鍵的深度與音色的關(guān)系

        通過了解鋼琴發(fā)聲的原理,人們可以明確觸鍵的深度與音色的關(guān)系。觸鍵深度淺是指手指觸鍵淺,手指與琴鍵的接觸面很小,這種觸鍵方法會因為手指動作幅度變小,而讓琴鍵承載的力量變小,這時敲打琴弦的速度就會變快,敲擊力量也大,因此鋼琴就會發(fā)出更強(qiáng)的聲音,這樣彈奏出來的音色與前面相比就會顯得更加圓潤豐厚。通常,觸鍵深度越深,音色就會越厚實,觸鍵深度越淺。音色的音響效果就會變得輕巧圓潤。有的人可能會覺得在同一個樂句中觸鍵的深度會是一樣的,其實并不是這樣。在同一個樂句中,有些情況需要保證不同的觸鍵深度,例如,在時值長的音上、旋律高點(diǎn)的音上或者在一些比較重要的音上,要盡量讓琴鍵深度變大;相反,在一些時值較短并且樂句較弱部分,要盡量讓琴鍵深度變小。在彈奏一些作品的華彩樂段時,琴鍵的深度絕對不能壓得太深,因為這樣就產(chǎn)生不了清脆透明且富有彈性的聲音效果。

        四、音色和觸鍵的關(guān)系在彈奏上的應(yīng)用技巧

        (一)改變手指尖的堅度

        鋼琴的練習(xí)要求彈奏者的指尖達(dá)到收放自如的狀態(tài),即放松的指尖與牢固的指尖必須做到靈活轉(zhuǎn)變。每一次指尖的完美變化都是觸鍵技巧嫻熟的具體體現(xiàn),通過嫻熟的指尖變化,改變彈奏時擊弦的速度和觸鍵時的速度,這樣就會做到對聲音的有效把控,從而使鋼琴的聲音更加具有表現(xiàn)力。

        (二)改變手指觸鍵面

        手指與琴鍵的接觸面的改變也會對音色產(chǎn)生一定的變化,指尖的關(guān)節(jié)與琴鍵的角度變化會直接影響音色。例如,在進(jìn)行歌唱性較強(qiáng)的旋律演奏時,人們可以用手指肉多的位置去觸鍵,這樣產(chǎn)生的聲音會更加細(xì)膩柔和;在彈奏一些顆粒性比較強(qiáng)的樂段時,可以使用指尖來完成。

        (三)改變手指第一關(guān)節(jié)或第三關(guān)節(jié)的牢度

        從第一、第三關(guān)節(jié)較柔順到較牢固堅挺,改變手指傳力的支撐強(qiáng)度,也是尋求聲音變化的有效手段。

        (四)改變手腕的支撐調(diào)節(jié)

        手腕像一只彈簧,其功用是支撐調(diào)節(jié),彈簧的軟硬度在不同程度上既發(fā)揮支撐作用,又發(fā)揮調(diào)節(jié)作用,影響聲音變化和用力方式。

        五、結(jié)語

        鋼琴彈奏在音色變化上并不僅僅包括強(qiáng)弱變化,人們還可以通過不同的觸鍵方法來進(jìn)行各種音色的音樂表現(xiàn)。在鋼琴的演奏過程中,正確的觸鍵可以表達(dá)音樂作品的情感,人們可以通過觸鍵的深度、角度以及速度來表達(dá)不同的音量、音質(zhì)和音色。雖然觸鍵時的要求各有不同,但是身體每個部分的協(xié)調(diào)都要保持一致,只有這樣才能讓聲音表現(xiàn)得更加扎實動聽。通過鋼琴這一樂器,人們可以演奏出不同的音樂效果??傊|鍵與音色密切相關(guān),它直接影響鋼琴音色的表現(xiàn),通過鋼琴觸鍵練習(xí),人們能夠展現(xiàn)出鋼琴豐富的音樂效果。

        (佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院)

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