源于20世紀(jì)70年代末的改革開放政策，大大加速了我國社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的進(jìn)程，其成果之大，舉世矚目。而作為這一偉大進(jìn)程的縮影，中國現(xiàn)代流行服飾文化也經(jīng)歷了一場巨大的變革。1979年，在北京民族文化宮大廳，法國服裝設(shè)計(jì)師皮爾·卡丹舉辦了現(xiàn)代時(shí)裝展示會，成功引領(lǐng)了中國現(xiàn)代流行服飾文化的潮流，審讀歷史檔案、回望中國現(xiàn)代流行服飾文化源頭、思考其內(nèi)在動(dòng)因意義非凡。

改革開放以來，中國的服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展突飛猛進(jìn)，現(xiàn)在已有不少品牌都走上國際市場，參與國際品牌的競爭。這一歷史性的進(jìn)步源于國人不甘人后的努力，也離不開現(xiàn)代服飾文化理念發(fā)展的驅(qū)動(dòng)。在這其中，現(xiàn)代流行服飾文化的傳播與發(fā)展功不可沒。皮爾·卡丹舉辦的現(xiàn)代時(shí)裝展示會引領(lǐng)了現(xiàn)代流行服飾文化的潮流，分析探究其時(shí)代背景和動(dòng)因，對我國未來服飾文化的發(fā)展有著重要啟迪。

一、中國現(xiàn)代流行服飾文化肇興的背景

1979年春天，中國剛進(jìn)入改革開放初期，整個(gè)國家的工作重點(diǎn)剛開始轉(zhuǎn)移到社會主義現(xiàn)代化事業(yè)建設(shè)上來，可謂百廢待興。廣大人民群眾的生活水平相對比較落后，在物質(zhì)生活和精神層面都相對比較匱乏。在中國的大街小巷，人們的服裝滿眼都是比較簡單的款式和相對單一的顏色。廣大人民對時(shí)尚、時(shí)裝、流行文化等概念普遍缺乏認(rèn)知。

位于首都長安街上的民族文化宮，自建成以來一直以厚重、神秘、淳樸的獨(dú)特姿態(tài)向世人展示民族優(yōu)秀文化，把內(nèi)蘊(yùn)豐富的中華文化從歷史帶到現(xiàn)代，并走向未來。就在這里，享譽(yù)世界的現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)大師皮爾·卡丹舉辦了時(shí)裝展示會，引發(fā)了一場關(guān)于時(shí)尚的革命。從此，流行服飾文化開始在中國生根發(fā)芽。

作為一名檔案工作者，筆者有幸查閱到當(dāng)時(shí)事件經(jīng)過的全部檔案資料，在鮮活的歷史記錄中，感受到了一代人內(nèi)心的觸動(dòng)。檔案作為原始的資料，完整地紀(jì)錄了這一非凡歷程。

1978年底，皮爾·卡丹應(yīng)中國旅游局邀請來華訪問。在訪問期間，他參觀了北京、上海一些服裝工廠，并同中國紡織品進(jìn)出口總公司洽談了貿(mào)易業(yè)務(wù)。洽談期間，皮爾·卡丹提出，希望在1979年3月率領(lǐng)一個(gè)16人的團(tuán)隊(duì)來華舉辦時(shí)裝展示會。1979年2月12日，為促成長期高效互利的合作，當(dāng)時(shí)的外貿(mào)部、輕工部、外交部就皮爾·卡丹攜團(tuán)來華舉辦時(shí)裝展示會事宜聯(lián)合請示國務(wù)院。

1979年2月22日，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，同意皮爾·卡丹于1979年3月19日至20日在北京舉辦時(shí)裝展示會。1979年3月14日，輕工業(yè)部二局、中國紡織品進(jìn)出口總公司聯(lián)合發(fā)文給民族文化宮，就接待皮爾·卡丹時(shí)裝展示團(tuán)事宜做了具體籌劃，對接待方案、表演時(shí)間、參與人員范圍等內(nèi)容都做了妥善的安排。

1979年3月19日晚，時(shí)裝展示會如期進(jìn)行，在民族文化宮西大廳一個(gè)臨時(shí)搭建的T型臺上，身著流行服飾的模特一出場，就震驚了在場的所有觀眾。盡管當(dāng)時(shí)參觀范圍嚴(yán)格限制在做服裝設(shè)計(jì)、生產(chǎn)和面料設(shè)計(jì)、生產(chǎn)的技術(shù)人員及有關(guān)服裝出口外貿(mào)人員之內(nèi)，皮爾·卡丹本人也僅邀請?jiān)诰┑姆▏?、日本、意大利和加拿大的部分記者參觀、采訪，但這一時(shí)裝展示會的轟動(dòng)效應(yīng)卻超乎想象。

時(shí)裝展示會的巨大成功也成就了“皮爾·卡丹”成為第一個(gè)進(jìn)入中國市場的國際品牌，并一時(shí)成為中國人心目中頂級、奢侈、有身份的象征。皮爾·卡丹在時(shí)裝展示上的大膽突破，將時(shí)尚觀念快速融入了中國社會，其帶有首創(chuàng)精神的時(shí)裝展示會也被廣泛認(rèn)為是中國現(xiàn)代流行服飾文化發(fā)展的源頭。

二、中國現(xiàn)代流行服飾文化肇興的因素分析

客觀地分析皮爾·卡丹在民族文化宮舉辦時(shí)裝展示會的巨大成功和中國現(xiàn)代流行服飾文化肇興內(nèi)在動(dòng)因，改革開放初期所具有的特殊的社會發(fā)展要素不可忽視，這其中包括生產(chǎn)技術(shù)引進(jìn)、流行文化吸引等不可缺少的因素。

（一）先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)引進(jìn)的需要

對于剛剛邁入改革開放時(shí)代大門的中國，在生產(chǎn)技術(shù)方面強(qiáng)烈追求世界先進(jìn)。當(dāng)時(shí)的外貿(mào)部、輕工部、外交部三家聯(lián)合請示國務(wù)院舉辦皮爾·卡丹時(shí)裝展示會，也正是希望通過引進(jìn)現(xiàn)代時(shí)裝展示會，開闊我國服裝設(shè)計(jì)、生產(chǎn)技術(shù)、外貿(mào)等一線專業(yè)人員的眼界，增加我服裝生產(chǎn)和出口的新品種、新款式，提高我服裝出口的聲譽(yù)，擴(kuò)大民族服飾品牌銷量，實(shí)現(xiàn)民族品牌的創(chuàng)立發(fā)展和國際貿(mào)易數(shù)額的快速增長。

（二）現(xiàn)代流行服飾文化的吸引

現(xiàn)代流行服飾文化作為一種時(shí)尚文化，在二戰(zhàn)后的資本運(yùn)動(dòng)中得到充分地發(fā)展，在當(dāng)時(shí)的國際市場上，已經(jīng)形成強(qiáng)大的品牌效應(yīng)，其文化魅力對當(dāng)時(shí)相對封閉的中國有著特殊的吸引力。也正是由于這次時(shí)裝展示會，使中國大眾第一次了解時(shí)裝的意義，深切感受到服裝不僅僅是為了保暖、舒適，還可以作為一種美學(xué)欣賞的藝術(shù)品，能夠穿出美感和品位。中國大眾直觀了解到衣服不光只有黑、白、藍(lán)、灰、綠這幾種單調(diào)的顏色和簡單的設(shè)計(jì)款式，還有各種色彩和各樣的款式供選擇。那些五顏六色、想象大膽的時(shí)裝設(shè)計(jì)一下子戳中了當(dāng)時(shí)人們的內(nèi)心，時(shí)裝展示會開闊了大眾的眼界。毫無疑問，這也是中國人第一次隱約感覺到，商標(biāo)或者說品牌的意義不止是衣服領(lǐng)子下面那小一塊布料。從文化角度來看，服裝不僅是一種可以展現(xiàn)個(gè)人魅力的美學(xué)藝術(shù)品，還成為人們對美的外在追求和社會文化的象征。

三、中國現(xiàn)代流行服飾文化肇興的啟示

時(shí)光荏苒，40年彈指一揮間。如今，皮爾·卡丹在北京民族文化宮舉辦的時(shí)裝展示會，已成為中國現(xiàn)代流行服飾文化發(fā)展史上的經(jīng)典，給人們留下了許多思考的空間。在對中國現(xiàn)代流行服飾文化興起的背景和動(dòng)因分析中，筆者深感流行服飾文化具有不朽的生命力，并在多元與創(chuàng)新中不斷發(fā)展。其旺盛的生命力離不開人民大眾的支持，始終服務(wù)大眾是文化發(fā)展的原動(dòng)力和落腳點(diǎn)。

（一）文化具有特殊的魅力，在多元與創(chuàng)新中發(fā)展

盡管時(shí)代變遷，時(shí)尚的定義也在不斷發(fā)生變化，但流行文化不朽的魅力在于把經(jīng)典化為永恒，以特別的方式呈現(xiàn)時(shí)代風(fēng)華。皮爾·卡丹作為一位知名時(shí)裝設(shè)計(jì)師，經(jīng)營的品牌曾是當(dāng)時(shí)西方時(shí)尚的代名詞。對于剛開啟改革開放時(shí)代進(jìn)程的中國人來說，皮爾·卡丹在中國組織舉辦的時(shí)裝展示會，恰如在一片黑白灰的世界里添上一抹繽紛的色彩。中國在經(jīng)歷了舊觀念與新思潮的碰撞后，迎來了現(xiàn)代流行服飾文化發(fā)展的暖春時(shí)節(jié)。中國現(xiàn)代流行服飾文化的興起，正是在這種文化多元與創(chuàng)新、碰撞與融合中，重現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的魅力，任時(shí)代變遷，文化的魅力不減。中國現(xiàn)代流行服飾文化的發(fā)展，需要有心有志的從業(yè)者，不斷打破時(shí)間、空間和技術(shù)的界限，以創(chuàng)新的精神創(chuàng)造屬于中國現(xiàn)代流行服飾文化的輝煌。

（二）始終服務(wù)大眾是文化發(fā)展的原動(dòng)力和落腳點(diǎn)

中國現(xiàn)代流行服飾文化的興起與發(fā)展，深受當(dāng)時(shí)社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響，既有流行文化發(fā)展需要的特殊內(nèi)在社會動(dòng)機(jī)，也有文化發(fā)展必須的心理機(jī)制，其發(fā)展是偶然性和必然性的統(tǒng)一。從流行文化興起的特點(diǎn)來看，其產(chǎn)生不乏審美、彰顯個(gè)性等特點(diǎn)，但獲得公眾的認(rèn)可，并與公眾形成心理默契是其興盛發(fā)展的原動(dòng)力。

在服務(wù)大眾方向上，皮爾·卡丹時(shí)裝展示會的巨大成功，給中國現(xiàn)代流行服飾文化的發(fā)展帶來啟迪。服裝藝術(shù)和文化服務(wù)于大眾，才能獲得大眾的認(rèn)可和長足發(fā)展。同樣，要堅(jiān)守文化藝術(shù)的前沿陣地，就必須堅(jiān)持走服務(wù)大眾的路線，并以此為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。

1979年，恰值中國改革開放大幕開啟，皮爾·卡丹在民族文化宮舉辦的時(shí)裝展示會，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代流行服飾文化的先河，在中國服裝發(fā)展史上留下了他的名字。皮爾·卡丹舉辦的時(shí)裝展示會詳細(xì)記錄在民族文化宮的檔案里，成為有溫度的歷史和美好歲月的見證。翻閱檔案可以讓人們回到事實(shí)發(fā)生的起點(diǎn)，看到歷史的真實(shí)，也帶來了許多有意義的探索和啟示。

（民族文化宮）

作者簡介：李雪梅（1970-），女，回族，北京人，碩士，副研究館員，研究方向：檔案管理。