吾買爾江·阿木提

【摘 要】演奏者對(duì)自己的氣息進(jìn)行良好的控制，借助氣息使哨片震動(dòng)從而發(fā)出聲音，并注重呼吸法和口型等技巧的靈活運(yùn)用，以樂(lè)譜知識(shí)為導(dǎo)向，從而演奏出美妙的旋律是嗩吶的發(fā)聲原理。

【關(guān)鍵詞】嗩吶;發(fā)音;控制

中圖分類號(hào)：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0073-01

嗩吶最初是由唐代開(kāi)始出現(xiàn)，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展和對(duì)其開(kāi)展的長(zhǎng)期探索與實(shí)踐，嗩吶已成為我國(guó)當(dāng)下現(xiàn)有樂(lè)器中的重要組成部分，且廣受音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。嗩吶演奏對(duì)技巧和聲音也有著較高的要求，剛中帶柔、柔中帶剛是其主要特征。而如何更好地演奏嗩吶，保證其發(fā)音的優(yōu)美性仍是當(dāng)下音樂(lè)愛(ài)好者著重關(guān)注的問(wèn)題。

一、演奏氣息的發(fā)音與控制

通過(guò)對(duì)氣息控制原理予以剖析可以得出，氣息的發(fā)音與控制其實(shí)就是對(duì)呼吸予以的控制[1]。從呼吸方法來(lái)講，其主要可以分為常規(guī)呼吸方法如胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼吸法和高級(jí)呼吸方法等，這四種方法各有特色且也存在優(yōu)缺點(diǎn)。所以在嗩吶演奏的過(guò)程中，不能只使用一種呼吸方法，而是要對(duì)上述呼吸方法予以綜合運(yùn)用，從而對(duì)氣息進(jìn)行合理控制，保證嗩吶的發(fā)音。

對(duì)于胸式呼吸法來(lái)講，此種方式是四種呼吸方法中最自然的呼吸方式，主要可以分為均勻吸氣和均勻呼氣。其是通過(guò)大量空氣的吸入為后續(xù)演奏提供充足的氣息保障，同時(shí)對(duì)呼氣時(shí)氣息的控制也會(huì)產(chǎn)生有利影響。一般來(lái)講，初學(xué)者可以運(yùn)用此種呼吸方式。但是如果在長(zhǎng)時(shí)間嗩吶訓(xùn)練中使用此方法，就極易使演奏者出現(xiàn)疲勞等情況，進(jìn)而使演奏者對(duì)氣息的控制不佳。

腹式呼吸法就是在吸氣過(guò)程中能夠運(yùn)用主觀意識(shí)和行為等從而將吸進(jìn)的空氣向腹部轉(zhuǎn)移，換言之，也就是說(shuō)在吸氣過(guò)程中要對(duì)氣息予以控制，使其處于腹部位置，一般只要使腹部處于擴(kuò)張狀態(tài)即可。如果演奏者在演奏過(guò)程中需要迅速吸氣或需要進(jìn)行較強(qiáng)的呼氣等，都可以借助此種呼吸方法來(lái)實(shí)現(xiàn)，在長(zhǎng)時(shí)間演奏過(guò)程中比較適用。但是此類呼吸方法吸入的空氣量無(wú)法得到有效的保障，這也會(huì)阻礙了對(duì)氣息快慢的控制。

胸腹聯(lián)合式呼吸方法就是腹式呼吸法和胸式呼吸法同步運(yùn)用的一種呼吸方式，具體而言，是在利用胸式呼吸法吸入大量氣體的基礎(chǔ)上疊加使用腹式呼吸法，從而保證吸氣運(yùn)動(dòng)的繼續(xù)進(jìn)行，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)吸氣支點(diǎn)的有效轉(zhuǎn)移并保持在腹部位置。在呼氣時(shí)要以樂(lè)曲具體要求為參考和依據(jù)，將胸腹部呼吸的方式進(jìn)行結(jié)合實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息的良好控制，在此過(guò)程中腹部的擴(kuò)張狀態(tài)可以是具體情況而定。此種方式無(wú)論是空氣儲(chǔ)量還是呼氣時(shí)間等均明顯優(yōu)于上述兩種呼吸方法，而且也不會(huì)給演奏者帶來(lái)疲憊的感覺(jué)，能夠幫助演奏者對(duì)氣息的合理控制。雖然此種方式被認(rèn)為是嗩吶演奏過(guò)程中運(yùn)用最為合理的，但是如果需要演奏的樂(lè)曲其吐音連續(xù)性較高且吹奏力度大，那么此種方式將不再具有適用性。

循環(huán)呼吸法對(duì)演奏者的技巧要求較高，其呼吸原理主要是在連續(xù)吹奏的過(guò)程中，要保證吸氣和口腔擠壓空氣進(jìn)行吹奏的同步進(jìn)行。運(yùn)用此種方式可以使演奏出的作品流暢性更好。但是此種方式應(yīng)用時(shí)需要在胸膜存在生理擴(kuò)張的基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行，所以對(duì)演奏者要求較高，同時(shí)也存在一些潛在的危害，需要引起重視。

二、嗩吶哨片的發(fā)音與控制

嗩吶之所以可以發(fā)出聲音，就是借助氣息變化使哨片產(chǎn)生振動(dòng)，從而使嗩吶發(fā)出聲音[2]。據(jù)了解，嗩吶哨片材質(zhì)、形狀和大小都會(huì)對(duì)最終發(fā)音大小、發(fā)音效果和音質(zhì)等多方面產(chǎn)生影響。對(duì)哨片予以分類可以將其分為扇面型哨片、口袋型哨片、定調(diào)哨片和初加工哨片等幾種。剖析哨片類型和發(fā)音特征兩者間的關(guān)系可以看出，扇面型的哨片其吹奏出的聲音比較響亮、力度較強(qiáng)，但是發(fā)音效果不佳，尤其對(duì)于音量變化較為細(xì)膩的演奏來(lái)講，此種哨片更不適用;口袋型哨片具有音色穩(wěn)定、方便演奏者對(duì)力度的掌握等特點(diǎn)，可以使演奏者具有的演奏技巧充分展現(xiàn)出來(lái);定調(diào)哨片有著極強(qiáng)的適應(yīng)性，可以簡(jiǎn)化后期的維修過(guò)程，通常嗩吶初學(xué)者演奏時(shí)可以采取此類哨片，但是哨片自身穩(wěn)定性不高，長(zhǎng)期使用過(guò)程中極易出現(xiàn)開(kāi)裂或疲軟的情況，這種環(huán)境下，高音和音色都會(huì)受到一定的影響;初加工哨片具有極強(qiáng)的靈敏性和穩(wěn)定性，而且音色也有較高的純度，但是此種哨片需要演奏者具備豐富的吹奏經(jīng)驗(yàn)才可以使其優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最大。

三、演奏口型的發(fā)音與控制

在對(duì)哨片位置予以控制時(shí)，可以將上唇置于離哨片根部較近的距離，一般處于哨片總長(zhǎng)度的四分之一處為宜[3]。而下唇位置應(yīng)處在三分之一至二分之一的范圍內(nèi)，這也是提升后續(xù)嗩吶演奏過(guò)程中音色純凈的主要方式。以吹奏者的唇肌角度來(lái)講，要確保其處于放松的狀態(tài)，口唇兩側(cè)要始終以嘴巴位置為方向用力，從而使嘴唇產(chǎn)生緊繃狀態(tài)即可。初學(xué)者在學(xué)習(xí)嗩吶時(shí)，由于經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)嘴巴疲累的感覺(jué)。這種情況下，要注重合理練習(xí)與適當(dāng)休息，從而順利度過(guò)訓(xùn)練勞累這一時(shí)期。

綜上所述，嗩吶有著較長(zhǎng)的發(fā)展歷史，而且對(duì)演奏者的技巧、嗩吶自身哨片也有著較高的要求，這也是后續(xù)樂(lè)曲演奏能夠達(dá)到理想效果的重要保障。隨著樂(lè)曲交響化的不斷進(jìn)步與發(fā)展，嗩吶的重要性和優(yōu)勢(shì)更加凸顯，是目前管弦樂(lè)曲演奏過(guò)程中必不可少的部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]王艷艷.嗩吶吹打樂(lè)研究成果綜述[J/OL].黃河之聲，2019，（03）：27.

[2]高長(zhǎng)春.嗩吶長(zhǎng)音的幾種訓(xùn)練方法[J].山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，36（02）：115-116.

[3]王書(shū)鋒.淺談嗩吶的發(fā)音與控制[J].戲劇之家，2018，（08）：71+103.