【摘 要】歌唱是深受群眾喜愛的一種藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，對(duì)歌唱方法的研究也日益活躍和完善，但是由于歌唱聲音的“看不見，摸不著”的物理屬性，以至今天還存在許多非科學(xué)的主觀經(jīng)驗(yàn)主義的東西，令學(xué)習(xí)歌唱者感到抽象而走入迷途。歌唱的要件有三：聲帶、共鳴、氣息，只有掌握了這三個(gè)方面的技術(shù)，才可以很好地歌唱。本文通過研究歌唱中聲帶的拉薄與氣息的運(yùn)用問題，希望能給歌唱者帶來一定的啟示，在唱歌時(shí)運(yùn)用聲帶拉薄的技術(shù)，提高歌唱技術(shù)。

【關(guān)鍵詞】歌唱;聲帶拉薄;氣息;

中圖分類號(hào)：J616.2?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0062-02

歌唱之所以深受人們的喜愛，一是歌曲把抽象（音樂）和具象（文學(xué)）兩種功能結(jié)合在一起，讓人們?cè)谙胂蟮耐瑫r(shí)又能身臨其境，享受藝術(shù)之美。二是每個(gè)人都有天賜歌唱的樂器——聲帶，隨時(shí)隨地可以歌唱。大約自人類出現(xiàn)以來，就有了歌唱，到了今天歌唱的研究十分的活躍，以至出現(xiàn)了許多的歌唱流派，如我國就有美聲唱法、民族唱法、通俗唱法等，但是由于歌唱聲音的“看不見，摸不著”的物理屬性，以至今天還存在許多非科學(xué)的主觀經(jīng)驗(yàn)主義的東西，令學(xué)習(xí)歌唱者感到抽象而走入迷途。從聲學(xué)的角度來說，歌唱的要件有三：聲帶、共鳴、氣息，只有掌握了這三個(gè)方面的技術(shù)，才可以很好地歌唱。

一、歌唱中的聲帶——拉薄說

聲帶是人發(fā)聲的振動(dòng)體，是聲波源頭，沒有聲帶，人無法發(fā)出聲音，這也是歌唱的物質(zhì)條件，我們研究歌唱最重要的部分，要唱好歌，發(fā)出悅耳動(dòng)聽的聲音，首先要研究聲帶振動(dòng)的規(guī)律，掌握了規(guī)律，才能按規(guī)律訓(xùn)練出正確的發(fā)聲技術(shù)，運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲技術(shù)唱出悅耳動(dòng)聽的歌聲。那么歌唱時(shí)聲帶應(yīng)該是什么狀態(tài)才是理想的呢？聲學(xué)研究告訴我們，音的物理屬性是4個(gè)：音的高低、強(qiáng)弱、長短、音色，發(fā)聲物體的音高和泛音決定于振動(dòng)頻率與振動(dòng)物體的品質(zhì)和形態(tài)。

例如二胡和小提琴，它們的琴弦（聲帶）必須按照音律的要求調(diào)到規(guī)定的音高，使琴弦處于一定的張力，才能滿足演奏的需要，由于共鳴箱的形狀不一樣，音色是各有特色。由此我們可以推論，人的聲帶在歌唱時(shí)同樣需要調(diào)到一定的張力，否則無法歌唱。對(duì)于歌唱的音高，只能是調(diào)整人的聲帶來對(duì)應(yīng)，這就需要聲帶能順應(yīng)音高的變化而變化，我們知道，音高的變化主要是振動(dòng)頻率的變化，音越高，頻率越高，對(duì)于低聲區(qū)和中聲區(qū)頻率來說不是很高，容易發(fā)聲，聲帶的變化相對(duì)容易。對(duì)于高音區(qū)的音來說，音的頻率高，發(fā)高音就是提高聲帶振動(dòng)頻率，在聲帶自然的狀態(tài)下振動(dòng)的頻率是不容易達(dá)到很高頻率的，這也是大多數(shù)沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的人唱高音困難的原因。而提高聲帶振動(dòng)頻率的唯一途徑就是拉薄聲帶，因此，歌唱的主要技術(shù)就是聲帶變薄技術(shù)。

怎么樣才能使聲帶變薄呢？簡(jiǎn)單的說就是往上打開頜關(guān)節(jié)，因?yàn)轭M關(guān)節(jié)連接著后咽壁，頜關(guān)節(jié)往上打開的動(dòng)作會(huì)帶來咽腔的打開，并連動(dòng)聲帶的拉長變薄。（這個(gè)結(jié)論可以通過間接喉鏡的視頻觀察到）所以，歌唱時(shí)我們主要的動(dòng)作就是往上打開頜關(guān)節(jié)，同時(shí)“梗脖子”來豎立咽壁，要唱的音越高就越要提頜關(guān)節(jié)直至極限，這正是歌唱狀態(tài)的一個(gè)方面。其實(shí)拉薄聲帶的技術(shù)在歌唱中早已被廣泛運(yùn)用，由于往上提頜關(guān)節(jié)帶來面部笑肌的上提，以至許多老師教學(xué)生提著笑肌歌唱，還有讓學(xué)生用頭頂蘋果的感覺來唱等等這都是提頜關(guān)節(jié)來拉薄聲帶歌唱的。

我們?cè)诟璩獣r(shí)要做到“放松”，而拉薄聲帶卻是要用力的，這正是歌者在訓(xùn)練的過程中需要解決的一個(gè)矛盾的兩個(gè)方面，能夠把放松和拉薄統(tǒng)一在歌唱之中，那么歌唱發(fā)聲的技術(shù)就能達(dá)到專業(yè)的高度，就一定是能唱好歌的歌者，統(tǒng)一這個(gè)矛盾的過程就是歌唱技能成長的過程。

二、歌唱發(fā)聲的動(dòng)力 ——?dú)饬髡f

歌唱的動(dòng)力是什么？眾所周知是氣流。就如汽車之汽油，車再好，沒有汽油，車是不可能開的動(dòng)的。許多的初學(xué)者在沒有訓(xùn)練好運(yùn)用氣息的情況下來唱歌，往往造成“叫、喊、撐”的結(jié)果。

歌唱中氣息的運(yùn)用是十分重要的課題，氣息與聲帶振動(dòng)的協(xié)調(diào)、平衡是需要一步一個(gè)腳印地訓(xùn)練的，在咽喉放松、穩(wěn)定的同時(shí)使氣息與聲帶協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)發(fā)聲，有如風(fēng)琴的簧片與風(fēng)箱的運(yùn)動(dòng)關(guān)系。

歌唱的氣息與平時(shí)說話的氣息是不一樣的，一般人平常說話的氣息是淺呼吸，而歌唱的氣息必須是深呼吸，丹田式的、自然的深呼吸，所以，對(duì)于歌唱?dú)庀⒌挠?xùn)練主要是針對(duì)腰腹部周圍的呼吸肌肉的訓(xùn)練，把這一帶當(dāng)成一個(gè)風(fēng)箱來訓(xùn)練肌肉的收縮能力。

歌唱的呼吸是丹田式、自然的深呼吸，但這個(gè)呼氣是需要很好的控制，“急吸慢呼”法是歌唱呼吸的基本技法，對(duì)氣息的控制在歌唱呼氣是要求腰腹部周圍保持吸氣時(shí)的狀態(tài)，腰部往外微微擴(kuò)張來使腹部前后往內(nèi)收縮，從而使氣流向聲門運(yùn)動(dòng)，氣流經(jīng)過聲門變成聲能。為了提升腰腹部的呼吸肌肉的能力，還可以采用“快呼快吸法”、“慢吸快呼法”、“慢吸慢呼法”等等呼吸方法來訓(xùn)練，所有這些練習(xí)都要求“一口氣接一口氣的練”。只有腰腹部的呼吸肌肉的活動(dòng)力強(qiáng)了，其控制氣息的能力才會(huì)強(qiáng)，那么，歌唱的動(dòng)力才有保證，那些只練發(fā)聲，不練氣息的做法是很難有成效的。

歌唱的呼吸有其規(guī)律性。呼吸作為歌唱發(fā)聲的動(dòng)力，對(duì)呼吸的運(yùn)用與控制的能力，在很大程度上決定了演唱者的演唱效果。科學(xué)、合理地運(yùn)用氣息才能使演唱者的演唱表現(xiàn)做到更加輕松自如，才能更好地將歌曲的情感與內(nèi)涵呈現(xiàn)出來，展現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)魅力?！芭_(tái)前一分鐘，臺(tái)后十年功”，這“功”指的就是“呼吸控制的能力”這個(gè)功，這個(gè)功需要數(shù)年的堅(jiān)持訓(xùn)練才能成功。所以，歌唱者在演唱時(shí)，要掌握好呼氣與吸氣的節(jié)奏，正確地運(yùn)用與控制氣息，使歌聲更具有感染力，讓聽者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

歌唱時(shí)使聲帶拉薄的技術(shù)可以使聲帶振動(dòng)的頻率得到提高，使人聲的高音演唱發(fā)音變得輕松容易，從而唱出優(yōu)美動(dòng)人的歌聲，氣息的科學(xué)運(yùn)用與控制，是歌唱的物質(zhì)保證，只有科學(xué)的拉薄聲帶和運(yùn)用氣息才能完美地展現(xiàn)歌唱的魅力，而聲帶拉薄技術(shù)與正確的歌唱呼吸都需要演唱者在長期的實(shí)踐中去體會(huì)和領(lǐng)悟。

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