馬寧

【摘 要】隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科技的進(jìn)步，數(shù)字化媒體藝術(shù)發(fā)展日益成熟，其被廣泛運(yùn)用在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，改變了舞臺(tái)孤立的舞美場景與單一的人物表演形式。數(shù)字化科技的仿真與創(chuàng)造，讓舞臺(tái)成為真實(shí)與虛擬交織的文化藝術(shù)形態(tài)。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字媒體;舞臺(tái)設(shè)計(jì);應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J813?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）27-0042-01

數(shù)字媒體技術(shù)是一個(gè)科技與藝術(shù)相結(jié)合的技術(shù)，為舞臺(tái)設(shè)計(jì)注入了新鮮的活力。不過從目前發(fā)展來看，數(shù)字媒體技術(shù)還是存在不少問題，如人才短缺、舞臺(tái)設(shè)計(jì)缺乏新意、設(shè)備維護(hù)成本大。究其原因，一方面因?yàn)閿?shù)字媒體人不但要精通先進(jìn)的技術(shù)，又要精通藝術(shù)，需要多才多藝的數(shù)字媒體人;另一方面我國數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)處于起步階段，在某些技術(shù)上還發(fā)展不完善。為了解決這些問題，數(shù)字媒體人要通過不斷學(xué)習(xí)，完善自己的專業(yè)知識(shí)，才能設(shè)計(jì)出更好的舞臺(tái)效果。

一、數(shù)字媒體視覺化

當(dāng)代社會(huì)，視覺文化快速發(fā)展，其產(chǎn)生和發(fā)展是一個(gè)有機(jī)整體，而數(shù)字化媒體不僅在技術(shù)層面上向人們展示完美的視覺體驗(yàn)，還實(shí)現(xiàn)了以視覺為標(biāo)識(shí)的創(chuàng)新。換句話說，視覺藝術(shù)的發(fā)展依托于數(shù)字媒體技術(shù)的更新。視覺藝術(shù)最直接的體現(xiàn)就是舞臺(tái)，如今的舞臺(tái)是各方面綜合技術(shù)與文化藝術(shù)交匯的地方，尤其進(jìn)入數(shù)字影像時(shí)代。設(shè)計(jì)者利用多媒體技術(shù)追求舞臺(tái)的視覺藝術(shù)，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中融入動(dòng)畫、圖片、雕塑等多元化元素，豐富觀眾的視覺體驗(yàn)，留給觀眾更多想象的空間。比如演出中越來越多的多媒體設(shè)計(jì)創(chuàng)作，舞臺(tái)設(shè)計(jì)由主屏LED加上側(cè)條屏，逐漸加上可變形的機(jī)械LED、紗幕投影、水瀑布等元素。

就拿來春晚來講，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)每年春晚的LED設(shè)計(jì)都給觀眾不一樣的視覺體驗(yàn)，都有自己獨(dú)特的特點(diǎn)和符號(hào)。比如2010年春晚舞臺(tái)設(shè)計(jì)運(yùn)用720根LED方形柱子取代2009的紗筒，材料運(yùn)用上達(dá)到高度的統(tǒng)一;2014年春晚的整個(gè)舞臺(tái)以LED大屏幕為主體，以紅絲絨連接貫穿，這些被紅色麻繩串聯(lián)出來的LED矩陣將喜慶的年味完美地表現(xiàn)出來，而且其使用的LED移動(dòng)搖頭屏幕和升降LED柱子，可以根據(jù)節(jié)目的不同內(nèi)容進(jìn)行組合、變化，瞬間改變和營造舞臺(tái)環(huán)境，調(diào)節(jié)舞臺(tái)氣氛，達(dá)到了演員節(jié)奏調(diào)度及氣氛的融合。

二、數(shù)字媒體表現(xiàn)力視覺化

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的出現(xiàn)，為舞臺(tái)預(yù)演打開新的大門，為今后各類舞臺(tái)演出創(chuàng)意設(shè)計(jì)提供了更多的方法和形式。多媒體技術(shù)作為一種數(shù)字手段，打破了時(shí)間和空間的限制，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)空間多元化，增強(qiáng)了表演的表現(xiàn)力視覺化效果。所謂表現(xiàn)力視覺化通俗一點(diǎn)講，就是設(shè)計(jì)出的東西具有美感、吸引力和視覺沖擊力，要求設(shè)計(jì)者具有獨(dú)特的審美能力和設(shè)計(jì)能力。比如CG動(dòng)畫技術(shù)在舞臺(tái)上的應(yīng)用，更多表現(xiàn)為前期。動(dòng)畫技術(shù)可以在演出前實(shí)現(xiàn)虛擬預(yù)演，給觀眾提前呈現(xiàn)出完整的演出舞臺(tái)環(huán)境，為導(dǎo)演組提供前期和后期舞臺(tái)調(diào)整的依據(jù)，有效縮減舞臺(tái)搭建、人員現(xiàn)場處理等成本支出。

而且數(shù)字媒體設(shè)計(jì)最突出的體現(xiàn)在于一些大型的音樂會(huì)現(xiàn)場，其將多元化元素巧妙配搭能夠?qū)⑽枧_(tái)效果發(fā)揮到極致。比如大型多媒體交響音畫晚會(huì)《天禪》的表演，晚會(huì)共分為三幕，每一幕都以新穎的主題和獨(dú)特的創(chuàng)意，展示中國“茶禪”悠久的歷史文化。為了打造全景式的東方大秀，劇院特地進(jìn)行了改造，將屏幕從舞臺(tái)延伸至劇場兩邊，從空中到地面等多維空間的立體表演組合，拓寬了藝術(shù)空間。并且利用多媒體技術(shù)將水幕、霧靄、舞美創(chuàng)意、音樂文學(xué)等多造型元素進(jìn)行融合，互相滲透、互為補(bǔ)充?！短於U》在數(shù)字媒體的打造下就像一首唯美的舞臺(tái)散文詩，中國茶文化的博大精深向人們娓娓道來。

三、數(shù)字媒體語言視覺化

經(jīng)過很長一段時(shí)間，舞臺(tái)設(shè)計(jì)從最初宮殿為演出現(xiàn)場，到小型劇場的搭建，再到如今的數(shù)字媒體的運(yùn)用，突破了空間限制，豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)形式。不過不管是哪種呈現(xiàn)形式，舞臺(tái)設(shè)計(jì)者都力求在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上能夠讓觀眾有身臨其境之感，拉近舞臺(tái)與觀眾的距離。任何一個(gè)完美舞臺(tái)的呈現(xiàn)，必然需要聲音穿插、燈光配合做到天衣無縫，讓觀眾陶醉其中，在藝術(shù)中得到身心的放松。運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)能夠通過后期剪輯、現(xiàn)場投影，將圖片、文字等進(jìn)行現(xiàn)場的呈現(xiàn)，讓整個(gè)演出環(huán)節(jié)的情節(jié)轉(zhuǎn)換得更為自然，敘述內(nèi)容更加連貫，畫面更加豐富，便于觀眾更直觀地進(jìn)行體驗(yàn)，而且表演者也能在這樣一個(gè)高水準(zhǔn)的舞臺(tái)上更加享受表演。

比如羊年春晚中《蜀繡》的表演，采用全息投影的方式，觀眾能夠看到演員的分身出現(xiàn)在全息投影膜上，跟真人互動(dòng)，配以優(yōu)美的歌詞產(chǎn)生非常動(dòng)人的效果。再比如狗年春晚《告白氣球》的表演，期間加入的魔術(shù)表演驚艷眾人。本來春晚的硬件設(shè)施可以滿足《告白氣球》的需要，運(yùn)用場地的LED系統(tǒng)就能完成一半的效果。在LED燈不亮的時(shí)候，表演者是隱藏在黑暗處的，表演者出現(xiàn)的時(shí)候采用追燈的方法，現(xiàn)場運(yùn)用對(duì)光的控制呈現(xiàn)出近乎夢(mèng)幻的效果。換句話說，魔術(shù)部分就采用的LED屏幕和全息投影，營造出來的虛實(shí)合一的效果。

總之，數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上的應(yīng)用是一次史無前例的歷史革命，舞臺(tái)設(shè)計(jì)者要積極探索，提升專業(yè)素養(yǎng)，在未來的發(fā)展中，給觀眾帶來更有創(chuàng)意的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)：

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