劉巖

【摘要】演唱者能力的高低決定了演唱會(huì)的水準(zhǔn)，而伴奏音樂(lè)決定戲曲本身的質(zhì)量，伴奏音樂(lè)對(duì)戲曲演唱起著至關(guān)重要的作用，戲曲伴奏音樂(lè)是一門綜合性的藝術(shù)，它是戲曲和音樂(lè)的融合與交叉，它有著許多的特殊性，其體現(xiàn)在：形式靈活多變、形象和抽象統(tǒng)一、整體與部分和諧等方面。伴奏能為演唱增光添彩，是對(duì)唱腔有力的支持部分，是戲曲中不可小覷的藝術(shù)特色，研究它的審美特征能夠展現(xiàn)它的藝術(shù)效果，本文主要對(duì)戲曲伴奏音樂(lè)的審美特征進(jìn)行詳細(xì)闡述。

【關(guān)鍵詞】 戲曲伴奏 音樂(lè) 審美特征

1.戲曲伴奏音樂(lè)的作用

“唱腔”和“伴奏”共同組成戲曲音樂(lè)，二者之間有著主從關(guān)系，演唱和伴奏如同魚和水，正如魚兒離不開水，唱腔也離不開音樂(lè)伴奏，戲曲音樂(lè)伴奏和戲曲演唱之間需要相互幫襯，互相配合，其中戲曲中的伴奏音樂(lè)具有“非語(yǔ)言性特征”，伴奏音樂(lè)在舞臺(tái)上，可以增強(qiáng)戲曲的舞臺(tái)效果，烘托舞臺(tái)氣氛，它能襯托出演員演唱的氣質(zhì)，讓整場(chǎng)演唱更有氛圍。由此說(shuō)來(lái)，戲曲伴奏不僅僅是伴奏的輔助，又能衍生樂(lè)器的特長(zhǎng)，達(dá)到更完美的效果。

2.戲曲伴奏音樂(lè)的審美特征

2.1靈活多變的形式

戲曲音樂(lè)對(duì)格式的要求非常嚴(yán)格，但是它的形式不是完全固化，各個(gè)戲曲流派有有著各自的特征，其演唱風(fēng)格多種多樣，表現(xiàn)形式靈活多變，有著巨大的再創(chuàng)性，不斷催生出新的程式?？傊逃行允且魳?lè)戲劇的基本特征，靈活性則是戲曲的精髓。同一段曲牌，在不同的情境，不同的角色中，會(huì)有不同的處理，例如，緩慢、深沉的二黃腔，通常用于悲劇的情節(jié)中，表達(dá)出一種傷感、悲戚的演奏效果。但是，不同的演員可以用不同的風(fēng)格演奏，在相似的曲調(diào)中有變幻莫測(cè)的效果，例如，戲曲《走雪》片段中，開始一段輕柔的搖弦和有序的琵琶音，營(yíng)造出一種唯美的意境;緊接著演奏一串三連音，清脆悅耳，仿佛一座清冷的雪山浮現(xiàn)在聽者面前，后面的主題曲如同雪山上的鐘聲，一聲聲仿佛呼吁人們回歸自然，營(yíng)造出人們對(duì)大自然的崇敬和對(duì)雪域圣潔的無(wú)限向往。又如戲曲《風(fēng)入松》，它既表達(dá)出行軍的英勇無(wú)畏，又表現(xiàn)出激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)搏斗場(chǎng)面，也表現(xiàn)出了沉重、悲痛、愉悅的情緒，把曲牌的內(nèi)涵深層次多方面的進(jìn)行展開，把音樂(lè)的表現(xiàn)形式發(fā)揮到最大化，而演奏風(fēng)格與演奏節(jié)奏更是靈活多樣。為此，筆者認(rèn)為，想要靈活的展現(xiàn)演奏的形式，使演奏音樂(lè)達(dá)到最佳的效果，演奏人員要深入了解不同流派的演繹技巧，鍛煉出扎實(shí)的演繹功底。

2.2形象和抽象統(tǒng)一

戲曲音樂(lè)不同于其它有物質(zhì)中介的音樂(lè)，不具有寫實(shí)生活的能力，當(dāng)把伴奏音樂(lè)應(yīng)用到實(shí)際表演中，伴奏音樂(lè)的抽象性就表現(xiàn)出來(lái)了，拿著名的經(jīng)典典戲曲《西廂記》來(lái)說(shuō)，音樂(lè)伴奏展現(xiàn)了凄涼、深沉的情緒，聽眾聽到后能與自身的經(jīng)歷和生活實(shí)際結(jié)合起來(lái)，便會(huì)體會(huì)到主人公崔鶯鶯的凄慘的愛(ài)情，在頭腦中產(chǎn)生奇幻的畫面，也引起了聽眾的共鳴。戲曲音樂(lè)沒(méi)有固定的畫面，人們可以進(jìn)行無(wú)限的想象，這便是演奏音樂(lè)的抽象性特征。

只有戲曲伴奏需演員具有高超的專業(yè)素養(yǎng)，能夠深入理解劇本內(nèi)涵和核心內(nèi)容，精準(zhǔn)把握音樂(lè)背景下的情節(jié)變幻，領(lǐng)悟好特定的場(chǎng)景下的氛圍要求，深入的去探究劇本中不同人物的性格特征，深入體會(huì)角色在不同場(chǎng)景下的情感特征，才能夠在演奏中準(zhǔn)確的呈現(xiàn)出劇本的內(nèi)容，表達(dá)出劇中該有的復(fù)雜多變的人物特征。而戲曲演奏者最高的技藝在于全神貫注投入到戲中，使自己和戲曲相融，把自己想象成劇中人，將戲劇出神入化的演絡(luò)在觀眾面前，使觀眾沉迷其中，仿佛身臨其境，在音樂(lè)的海洋中自由馳騁。然而，當(dāng)把伴奏應(yīng)用到具體的人物當(dāng)中，抽象性便會(huì)轉(zhuǎn)化成具體性，例如，把二黃原板應(yīng)用到諸葛亮這個(gè)角色當(dāng)中，一名從容智慧、高深莫測(cè)的政治家形象會(huì)浮現(xiàn)在觀眾眼前，而把音樂(lè)應(yīng)用到趙高這個(gè)角色當(dāng)中，一個(gè)陰險(xiǎn)狡詐、自私自利的小人便浮現(xiàn)在人們面前。

2.3整體與局部的和諧性

中國(guó)戲曲是融合音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)為一體的舞臺(tái)藝術(shù)其中由唱腔，打擊樂(lè)構(gòu)成的伴奏是戲曲不可分割的一部分，二者各自獨(dú)立，又在一定程度上相互依附。演唱和伴奏有著主從關(guān)系，伴奏處于從屬地位，伴奏服務(wù)于表演，作為一名優(yōu)秀的伴奏者，需要處理好整體與局部的關(guān)系，不可喧賓奪主，同時(shí)也要發(fā)揮處它獨(dú)特的作用，使演奏錦上添花，使伴奏者的伴奏和演唱者的演唱合二為一，達(dá)到水乳交融，天人合一，完美的境界。演員演唱的是一個(gè)故事，戲曲伴奏就是故事中跌宕起伏的情節(jié)，使故事更加豐滿，所以必須精當(dāng)處理好整體與部分之間的關(guān)系，避免出現(xiàn)伴奏跟不上節(jié)奏或者搶主唱風(fēng)頭的問(wèn)題。近年來(lái)，我們即墨區(qū)柳腔藝術(shù)中心采取得力舉措支持藝術(shù)創(chuàng)新，演職人員理論也業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)蔚然成風(fēng)，演出水平不斷提高，其中演員的演唱與戲曲的伴奏效果更加給力。

3.結(jié)語(yǔ)

綜上，戲曲的演唱離不開伴奏。對(duì)于演奏者，唯有深刻了解伴奏的審美特征，才能更加深入的探索戲曲領(lǐng)域，才能精確把握它的內(nèi)在規(guī)律，演奏者要多探索伴奏的技藝，不斷提高戲曲伴奏的質(zhì)量，確保完美的演奏與演唱者密切融合，使演唱者呈現(xiàn)出更完美的藝術(shù)表演。

參考文獻(xiàn)：

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