【摘要】隨著我國人民物質(zhì)生活的極大豐富，對于精神生活的需求越來越高，因此，大提琴作為一種高雅的藝術(shù)，必須要保證彈奏的優(yōu)美度，才能夠贏得更多的受眾。本文主要圍繞現(xiàn)代大提琴演奏技法的應(yīng)用效果展開分析和論述，首先對現(xiàn)代大提琴演奏技法的應(yīng)用及效果進(jìn)行分析，然后提出加強(qiáng)大提琴演奏技法應(yīng)用的有效舉措。

【關(guān)鍵詞】大提琴；演奏技法；有效應(yīng)用；重要舉措

【中圖分類號】J622.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

大提琴作為一種獨(dú)奏樂器，被人們稱為最“人性化”的一種樂器，其所表現(xiàn)出來的音樂非常優(yōu)美，具有較強(qiáng)的感染力，所以備受眾人的喜愛。大提琴之所以具有較強(qiáng)的感染力，主要是由于其彈奏技法。大提琴演奏技法的應(yīng)用直接影響到大提琴演奏的質(zhì)量，通過對演奏技法進(jìn)行有效的把握才能夠使得現(xiàn)代大提琴演奏更具有藝術(shù)感染力，從而使得大提琴演奏效果的進(jìn)一步提升。

一、我國現(xiàn)代大提琴演奏技法的應(yīng)用及效果分析

大提琴作為重要的弦樂器，其音色渾厚豐滿，比較容易抒發(fā)出演奏者內(nèi)心的情感，從而創(chuàng)造一種獨(dú)特的意境，讓觀眾感覺到一種獨(dú)特的韻味。

大提琴愛好者比較多，而且很多音樂家對大提琴的演奏技法進(jìn)行在不斷的探索研究，使得大提琴的演繹和發(fā)展空間越來越大。具體而言，只有掌握了大提琴的演奏技法才能夠提高演奏的藝術(shù)魅力，當(dāng)下在進(jìn)行大提琴演奏時(shí)主要涉及到以下三方面的技法。

首先，手型的應(yīng)用技法以及效果分析。在進(jìn)行大提琴演奏時(shí)，必須要保持手型，才能夠使得演奏更加有效而且簡單。由于大提琴演奏的過程中左手的動作比較復(fù)雜，因此，左手的手型必須要保持好，才能夠保證大提琴演奏的音準(zhǔn)。另外，保持好手型對于提高演奏的速度也具有十分重要的意義，為了保證左手按鍵的速度，那么，不管左手在哪個(gè)把位和琴弦上都應(yīng)該維持弧形的狀態(tài)，并且要保證坐姿的正確?？傊?，如果要保持好左手的手型，那么就要通過一些訓(xùn)練?？梢酝ㄟ^進(jìn)行手指的分解練習(xí)或者是琴弦的聲音練習(xí)等方法對手型進(jìn)行保持訓(xùn)練。無論是手指的上抬還是落下，抑或者是左手的各個(gè)手指進(jìn)行按弦，都要保持一種完全的狀態(tài)，才能夠提高演奏音樂的準(zhǔn)確度。另外，也可以通過六度的雙音練習(xí)，對左手的手型進(jìn)行有效的鍛煉和保持?？傊?，手型的技法應(yīng)用直接影響到彈奏的效果，也是進(jìn)行大提琴演奏的首要前提，必須通過各種訓(xùn)練來保證手型的正確性。

其次，揉弦的應(yīng)用技巧及效果分析。在進(jìn)行大提琴演奏時(shí)必不可少要進(jìn)行組合揉弦的各種運(yùn)動，組合揉弦運(yùn)動是揉弦的核心和關(guān)鍵所在，這就需要左胳膊的肌肉能夠長時(shí)間處于一種放松的狀態(tài)，才能夠達(dá)到理想的演奏效果。如果一直處于緊張的狀態(tài)，那么勢必會造成揉弦的效果不理想，甚至?xí)斐山?jīng)常性的顫動和振動的音響。所以，在進(jìn)行揉弦訓(xùn)練時(shí)要保證手腕處在中間的位置上，并且能夠靈活地進(jìn)行移動，既能夠靈活的向后，也能夠靈活的向前，這樣才能夠保證揉弦的幅度以及頻率。在進(jìn)行大提琴演奏或者是練習(xí)的過程當(dāng)中經(jīng)常會出現(xiàn)揉弦痙攣的現(xiàn)象。這主要是由于在練習(xí)的過程中手腕沒有在合適的位置上造成了手腕的僵硬。因此，在進(jìn)行揉弦練習(xí)時(shí)應(yīng)該做好相關(guān)的準(zhǔn)備工作，比如放松中指的關(guān)節(jié)、放松手臂、放松手臂的肌肉以及揉弦的擺動動作等，要嚴(yán)格按照要求的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行準(zhǔn)備工作，才能夠使得大提琴演奏者找到演奏的感覺。一般而言，弓速的聲音都比較柔和，這樣就需要伴隨較快的揉弦，而快的弓速會接著產(chǎn)生聲音，如果想增加弓子的壓力，那么就要適當(dāng)放慢弓的速度，同時(shí)保證左手按弦的力度，要不斷持續(xù)加強(qiáng)，尤其是在靠近琴碼的時(shí)候，為了避免始終聽不見揉弦的效果，那么就需要演奏者揉弦密集而且迅速。

再次，換把的應(yīng)用及方法。在進(jìn)行大提琴演奏時(shí)，需要手指的位置不斷進(jìn)行變化，這就需要充分掌握住換把的技巧，并且采取有效的換把方式。在進(jìn)行換把時(shí)要保持左手的技巧以及各個(gè)手指的靈活性，換把并不單單指的是單個(gè)手指的移動或者是位置的變化，而是利用整個(gè)手臂手指或者是手肘進(jìn)行動作的有效變化和結(jié)合，所以，手指應(yīng)該和拇指保持一種平行移動的狀態(tài)。換把涉及到同指換把和異指換把，所謂異指換把，是指在同指換把的基礎(chǔ)上加上另外一個(gè)手指的落指動作。在進(jìn)行手指換把的過程當(dāng)中，要保證手指在不斷地向前滑進(jìn)。要保證手指的壓力均衡，并且逐步減少，確保大拇指能夠在完全放松的狀態(tài)下進(jìn)行換把。另外需要注意的是，換把的時(shí)候一定要避免出現(xiàn)使用顫音，這就需要手部的動作協(xié)調(diào)，而且能夠有效的進(jìn)行移動。當(dāng)每一個(gè)手指都完全打開時(shí)，應(yīng)該注意把握好輪指力度的對比以及輕重緩急的相互交替，這樣才能夠?qū)⒋筇崆俚囊羯珳?zhǔn)確地表達(dá)出來。在進(jìn)行外在輪指的過程當(dāng)中，左手可以稍加一些揉弦，配合音樂呼吸的變化，從而體現(xiàn)出一種悲壯蒼涼的音樂藝術(shù)氛圍。

最后，音準(zhǔn)的應(yīng)用技法和效果分析。為了保證大提琴演奏效果，需要對音準(zhǔn)技巧進(jìn)行準(zhǔn)確的把握才能夠體現(xiàn)出音準(zhǔn)的效果。具體而言，應(yīng)該做到以下四個(gè)方面：第一，要把握好姿勢和音準(zhǔn)。為了保證音準(zhǔn)的準(zhǔn)確，應(yīng)該保證手指在完全舒適的狀態(tài)之下，只有保證手指的狀態(tài)放松，才能夠彈奏出更加優(yōu)美的作品。音準(zhǔn)和聽力有直接的關(guān)系，聽力的好壞直接影響到手指和大腦之間的密切配合，所以，手腕的位置是比較隨意的，但是也不能處于過度彎曲的狀態(tài)，否則就會影響到演奏的效果。要準(zhǔn)確把握好各個(gè)手指的姿勢，避免出現(xiàn)僵硬的現(xiàn)象。另外，要充分發(fā)揮聽覺的作用，更好地去把握音準(zhǔn)，才能夠提高演奏效果。第二，要注重音色和音準(zhǔn)。為了保證音準(zhǔn)，要保證大提琴演奏的音色，只有保證豐富的音色才能夠使得音更準(zhǔn)，并且贏得更多的受眾。如果沒有準(zhǔn)確的音準(zhǔn)，那么整個(gè)大提琴的聲音就是不完整的，給人的感覺也不夠完美。所以，必須要將音色和音準(zhǔn)結(jié)合在一起，準(zhǔn)確把握好各個(gè)作品的音色，才能夠使得演奏的作品更加具有音準(zhǔn)。第三，要進(jìn)行把位和音準(zhǔn)的有效結(jié)合。大提琴演奏時(shí)，把位和音準(zhǔn)也有一定的關(guān)系，因此，必須進(jìn)行有效的處理。這就需要勤加練習(xí)，做好一系列的訓(xùn)練工作，無論是演奏練習(xí)曲，還是音階抑或是分節(jié)的都要明確左手的把位數(shù)。第四，聽覺和音準(zhǔn)。在進(jìn)行大提琴演奏技法的研究時(shí)，為了保證音準(zhǔn)，必須要保證演奏者的聽覺能力。如果演奏者的聽覺不夠好，那么勢必會影響到演奏效果。所以，在進(jìn)行日常訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)該鍛煉聽者的感知能力以及進(jìn)行有效的訓(xùn)練，這時(shí)所說的音準(zhǔn)并不是書面化的，而是用振動的次數(shù)衡量音準(zhǔn)高低的機(jī)械化的音準(zhǔn)。

二、提高大提琴演奏的有效舉措分析

為了保證大提琴演奏的實(shí)際效果，要運(yùn)用各種技巧和手段，應(yīng)做到以下幾個(gè)方面。

首先，必須要勤加鍛煉。正所謂紙上得來終覺淺，絕知此事須躬行。因此為了保證演奏者的演奏水平，更好地把握演奏技巧，需要勤加練習(xí)。臺上一分鐘，臺下十年功。只有加強(qiáng)訓(xùn)練才能夠找到其中的技巧，進(jìn)而保證演奏的實(shí)際效果。

其次，要加強(qiáng)對優(yōu)秀作品的學(xué)習(xí)。正所謂書讀百遍，其義自見。因此，在進(jìn)行大提琴演奏之前，要對一些名家作品進(jìn)行深入研究和分析，才能夠了解和掌握其中蘊(yùn)含的技巧，然后運(yùn)用在演奏過程中，只有不斷反復(fù)研究一些優(yōu)秀的作品，才能夠了解其中各種應(yīng)用技巧，無論是手型的應(yīng)用還是換把的應(yīng)用，都能夠掌握其中的要領(lǐng)，提高自身的演奏水平。

最后，要相互切磋，共同進(jìn)步。由于藝術(shù)內(nèi)涵相對較為豐富，因此，在進(jìn)行大提琴演奏時(shí)，不僅要進(jìn)行練習(xí)，也應(yīng)該與同行進(jìn)行認(rèn)真的切磋，才能夠在共同切磋的過程中查找不足，全面掌握大提琴演奏技巧，提高演奏的效果。比如著名的音樂學(xué)家安德雷斯就創(chuàng)造了一首大提琴獨(dú)奏音樂，為了提高自身的演奏水平，應(yīng)該對這些名家作品進(jìn)行認(rèn)真賞析，最后與名家進(jìn)行一對一的對話，才能夠有所感悟，有所啟發(fā)。

三、總結(jié)

當(dāng)下，我國大提琴演奏非常普及，為了保證演奏的藝術(shù)力和感染力，需要全面掌握大提琴演奏技巧。具體而言，我國的現(xiàn)代大提琴演奏技法主要涉及到手型的應(yīng)用、揉弦的應(yīng)用以及換把的應(yīng)用，只有準(zhǔn)確把握各種技法的應(yīng)用才能夠提高大提琴演奏的實(shí)際效果，推進(jìn)我國大提琴演奏事業(yè)的快速、穩(wěn)定發(fā)展。

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作者簡介：路彬（1983-），女，內(nèi)蒙古通遼市人，蒙古族，吉林省交響樂團(tuán)，碩士研究生，國家三級演奏員，研究方向：大提琴演奏。