王哲

摘要：在電影創(chuàng)作中，情境構(gòu)建是一個(gè)非常重要的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，它是一部劇作的創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是其后情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)。藝術(shù)創(chuàng)作的訣竅是對稱、重復(fù)操作，將所要描述的對象進(jìn)行自相似或者自相異的重復(fù)。文章從情境三要素——人物關(guān)系、事件、環(huán)境入手，具體闡述在電影敘事中，情境對稱與分形的創(chuàng)作方法。

關(guān)鍵詞：情境 對稱 分形 敘事

藝術(shù)創(chuàng)作的訣竅是對稱、重復(fù)操作，將所要描述的對象進(jìn)行自相似或者自相異的重復(fù)，其過程就是從一個(gè)對象出發(fā)，通過迭代、遞歸翻轉(zhuǎn)到自己的反面，這個(gè)操作機(jī)制就是電影故事構(gòu)成的基本方法。對稱與分形是密切相關(guān)的，是實(shí)現(xiàn)故事的整體性形式和情節(jié)性內(nèi)容的方法。通過對稱與分形可以使一個(gè)故事具有首與尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)，可以使片段的材料通過自相似重復(fù)構(gòu)成情節(jié)發(fā)展，或者通過自相異重復(fù)形成情節(jié)翻轉(zhuǎn)，從而實(shí)現(xiàn)情節(jié)的曲折形態(tài)。①

情境的設(shè)置是電影劇本創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，決定著人物動(dòng)作的發(fā)出，動(dòng)作與反動(dòng)作形成矛盾沖突，促使情節(jié)不斷發(fā)展，最終達(dá)到影片的高潮。情境構(gòu)建的過程也是情境對稱與分形的過程，事件、環(huán)境、人物關(guān)系構(gòu)成情境的三要素，情境的對稱與分形由三要素的對稱與分形構(gòu)成。

人物關(guān)系的對稱與分形

人物關(guān)系是情境的核心，也是情境中最活躍的因素。在電影敘事中，人物關(guān)系的設(shè)置與主題密切相關(guān)，圍繞主題，人物分形構(gòu)成的對稱關(guān)系是開掘人物情感的源泉和發(fā)展人物動(dòng)作的出發(fā)點(diǎn)、著力點(diǎn)。

雷德利·斯科特導(dǎo)演的影片《末路狂花》中，女主角是兩個(gè)具有自相異性格的人物西爾瑪和路易斯，通過事件的發(fā)展，相互產(chǎn)生影響，最終形成一個(gè)共同的自相似人格。實(shí)際上，西爾瑪和路易斯各自的性格特點(diǎn)也可以看成是將同一性格人物的雙重性格進(jìn)行分形，分成兩個(gè)人物。劇中兩個(gè)人物的性格差異化，其實(shí)是同一人物自相異的雙重性格的外化。

通過上圖可以看出，在旅程開始前，她們是兩個(gè)性格完全不同的人物。西爾瑪性格懦弱，沒有主見;而路易斯則是典型的職業(yè)婦女，干練、做事有條理，對周圍的事物都應(yīng)付得游刃有余。這樣的兩個(gè)人一起出游，本身就為故事的發(fā)展提供了無限的可能性，即使是在酒吧中，當(dāng)西爾瑪任意放縱自己渴望自由的情緒引來心懷不軌的哈倫時(shí)，路易斯也是始終保持著謹(jǐn)慎和小心，她不停地叮囑和提醒著西爾瑪，顯得非常成熟和理智。

在之后的劇情發(fā)展中，西爾瑪和路易斯兩個(gè)人的性格都發(fā)生了改變，兩個(gè)人性格的互換過程隨時(shí)間加速，這樣的漸變在中途酒店中達(dá)到了質(zhì)變。因殺人逃亡的兩人路遇JD，而路易斯的男朋友吉米也如約帶錢趕到。作者將那天晚上在同一間旅館的兩個(gè)不同的房間所發(fā)生的事用平行敘事的方式展現(xiàn)在觀眾面前，路易斯成熟冷靜外表下的柔情和為難在愛人面前展現(xiàn)得淋漓盡致，她的前史也逐漸開始揭露。

這是兩人性格達(dá)到某種平衡的分水嶺，之后兩人的角色開始產(chǎn)生互換。JD將她們原本要用來逃亡的錢偷走，這時(shí)候路易斯完全崩潰，丟掉的是她們?nèi)康腻X，也是她們逃到墨西哥的希望。而此時(shí)的西爾瑪卻表現(xiàn)出了反常的冷靜，她知道自己真的闖禍了，開始認(rèn)識到自己的行為帶來的后果，變得自信、有擔(dān)當(dāng)。當(dāng)她從超市跑出來，大叫著讓路易斯快點(diǎn)開車的時(shí)候，觀眾們也一定都像路易斯一樣，不敢相信曾經(jīng)連向丈夫提出去旅游的勇氣都沒有的西爾瑪會(huì)做出持槍搶劫超市的行為。

從遇事完全不思考，到變得自信、有擔(dān)當(dāng)，再到能站在路易斯的角度替她著想，西爾瑪?shù)娜宋镄蜗笏茉觳粩嗟耐晟坪图訌?qiáng)。而在此過程中，路易斯曾被人強(qiáng)暴的前史也逐漸揭露，她也慢慢地由原本的故作輕松變得開始回歸自我。兩個(gè)人之間的默契越來越好，在西爾瑪與路易斯性格差異漸漸趨向接近并最終以突破傳統(tǒng)“1+1=2”模式激發(fā)出成倍反男性社會(huì)秩序的力量，這種力量到后來在懲戒卡車司機(jī)的場景中展現(xiàn)成了女權(quán)對男權(quán)的顛覆。

教訓(xùn)油罐車司機(jī)可以說是影片的經(jīng)典場面之一。導(dǎo)演為西爾瑪和路易斯創(chuàng)造了女權(quán)主義的經(jīng)典造型，兩人都穿著男性化的牛仔褲、無袖T恤衫，特別是西爾瑪，與最初出來旅行時(shí)的穿著形成了鮮明的對比和反差。她們坐在敞篷汽車頂上，西爾瑪戴著墨鏡，牛仔褲后的口袋里插著一把手槍。她們的背后是美國西部廣闊的草原和平坦的公路，象征著自由和希望，她們雙手握槍向油罐車開槍的鏡頭更成為女權(quán)向男權(quán)社會(huì)無畏開戰(zhàn)的宣言。

影片的最后，西爾瑪和路易斯陷入警車的包圍之中，路易斯說“我不會(huì)放棄”，西爾瑪讓她繼續(xù)往前開，兩個(gè)人接吻，然后攜手將車開入懸崖，出發(fā)前的合照隨風(fēng)飄走，影片也在此達(dá)到了最高潮。兩個(gè)人的關(guān)系由閨密升華為生死之交，原本性格相差非常大的兩個(gè)人可以說最后“合二為一”，通過人物的對稱與分形，影片主題得到了升華。

事件的對稱與分形

在影片中，事件無疑是觀眾最為關(guān)心的元素。譚霈生先生指出：“事件的重要性恰恰在于，它們往往成為人物生活道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，成為打開人物心靈之門的一把鑰匙?！雹谑录膶ΨQ與分形是構(gòu)成情境的重要手法，前一個(gè)事件為具有沖突性的人物關(guān)系，后一個(gè)事件往往與前一個(gè)事件構(gòu)成對稱式重復(fù)，如此循環(huán)往復(fù)不斷推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

影片《找到你》以李捷尋找丟失的孩子為主線，在敘事的過程中，隨著“到底誰偷了孩子”這一謎底的漸漸揭曉，引出保姆孫芳痛失孩子的人生故事。同時(shí)，在影片的開頭和結(jié)尾，借助女主角律師這一職業(yè)帶出另一位母親朱敏爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的事件。影片圍繞三個(gè)事件展開敘事，揭示出中國女性在生活中面臨的種種困境。

《找到你》中的三位母親背景不同、職業(yè)不同、性格也不同，“尋找孩子”“痛失孩子”“爭奪撫養(yǎng)權(quán)”三個(gè)完全不同的事件，其實(shí)是中國母親悲劇的三次重演。③律師李捷是一位女強(qiáng)人，為了給孩子一個(gè)好的生活她拼命工作，只能雇保姆照顧自己的女兒。影片沒有重點(diǎn)去強(qiáng)調(diào)她與前夫的情感糾葛，而是借由“孩子丟失”這一突發(fā)事件，揭開影片另一位女主角孫芳的秘密。孫芳是李捷家的保姆，她工作認(rèn)真，對孩子照顧得無微不至，李捷絕對想不到一個(gè)外表看似柔弱、可憐的保姆會(huì)做出如此瘋狂的舉動(dòng)。李捷找孩子與孫芳的人生故事穿插進(jìn)行，兩條原本沒有交點(diǎn)的平行線由于“母親”這一身份慢慢產(chǎn)生共鳴。兩人各有各的艱辛，但都折射出了身為一名女性、一名母親的不容易。影片最后，孫芳結(jié)束了自己的生命，李捷找到了孩子，兩個(gè)事件本質(zhì)上是對稱的，共同表達(dá)出了影片的主題。經(jīng)歷了此次風(fēng)波的李捷也重新明白了“母親”這個(gè)詞語的意義——是孩子帶父母成長，讓父母了解生命的意義，讓他們體驗(yàn)到一種毫無戒備的甚至可以獻(xiàn)出生命的愛，也是一種自由。因此在法庭上，她站在一個(gè)母親的立場上，建議法官將孩子的撫養(yǎng)權(quán)判給朱敏。處在不同的境遇、活在不同難題中的三個(gè)母親經(jīng)歷的三個(gè)事件最后落回到李捷身上，形成一種宿命的輪回。

環(huán)境的對稱與分形

在敘事中，環(huán)境包含時(shí)間環(huán)境與空間環(huán)境，情境中環(huán)境的分形居于次要地位，但是環(huán)境與人物關(guān)系和事件密不可分，情境三要素最終要統(tǒng)一在環(huán)境的場景上。影片《七月與安生》中，故事主要發(fā)生的場景集中在七月與安生的家鄉(xiāng)以及北京兩個(gè)地點(diǎn)，串聯(lián)起兩個(gè)主人公的整個(gè)青春故事。

在電影敘事中，情境的分形由人物關(guān)系分形、事件分形以及環(huán)境分形共同構(gòu)成。它們分別具有相對的獨(dú)立性，但最終還是要整合在一起，共同推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，建構(gòu)一個(gè)完整的情境結(jié)構(gòu)。對稱與分形是電影敘事中編劇常用的創(chuàng)作方法，對于整合影片結(jié)構(gòu)而言意義重大，也是完善情節(jié)、塑造人物形象的有效手段。

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）本文責(zé)編：邵滿春

注釋：①楊 ?。骸秳?chuàng)作法 電影劇本的創(chuàng)作理論與方法》，北京，作家出版社，2012年版。

②譚霈生：《論戲劇性》，北京，北京大學(xué)出版社，1981年版。

③楊俊蕾：《改變孤絕境地的視線“互見”——〈找到你〉的性別敘事分析》，《電影評介》，2008（11）。