【摘要】琵琶作為我國(guó)樂器文化長(zhǎng)河中流傳悠久的一種彈撥樂器，其演奏指法與技巧都相當(dāng)復(fù)雜，因此，進(jìn)行琵琶演奏時(shí)對(duì)演奏者左右手的默契度與靈活度要求極高。演奏中其音色的變化是體現(xiàn)演奏技藝的關(guān)鍵，演奏技巧不同，音色的起伏變化也就不同。只有當(dāng)演奏者的左右手靈活配合，綜合應(yīng)用多種演奏技法，才能彰顯出其演奏的技藝，從而彈奏出美妙連延的樂曲。本文將對(duì)琵琶演奏中音色和音質(zhì)的控制策略展開分析與探討。

【關(guān)鍵詞】音色;音質(zhì);琵琶演奏;控制策略

【中圖分類號(hào)】J632.33? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

經(jīng)歷無(wú)數(shù)次改進(jìn)后，如今演奏者彈奏的琵琶大多為六相二十四品的四弦琵琶，其音色優(yōu)美，尖、堂、松、脆、爆五種音色皆備。近年來(lái)，隨著國(guó)家對(duì)古典文化的重視程度不斷提升，琵琶演奏作為我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的古典樂器演奏藝術(shù)，其作品的發(fā)展也逐漸受到了越來(lái)越多人的密切關(guān)注。而要想將這一藝術(shù)瑰寶繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，進(jìn)一步深入人心，演奏者就必須不斷地對(duì)自身提出更高的要求，通過(guò)掌握情感控制、心理控制等方法，靈活處理琵琶音色和音質(zhì)的變化，從而為大眾呈現(xiàn)出更為高雅的古典藝術(shù)。

一、琵琶結(jié)構(gòu)概述

樂器演奏出的音色和音質(zhì)與樂器本身的材質(zhì)、結(jié)構(gòu)等有很大關(guān)系，如果一種樂器自身的結(jié)構(gòu)達(dá)不到應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)，那么演奏時(shí)就極有可能產(chǎn)生噪音，最終影響到演奏效果。如琵琶自身結(jié)構(gòu)中，各品位間的高度問(wèn)題就是影響其演奏效果的關(guān)鍵之一，若琵琶本身某兩個(gè)品位間的高度沒有達(dá)到其制定的規(guī)范，上一品與下一品之間的高度不合理，那么就極容易導(dǎo)致演奏中出現(xiàn)噪音。還有琵琶的面板、品和音柱間出現(xiàn)脫膠情況也會(huì)嚴(yán)重影響彈奏的音色與音質(zhì)。如果出現(xiàn)這樣的狀況，演奏者沒有及時(shí)對(duì)其處理，那么進(jìn)行演奏時(shí)，琵琶脫膠的位置就會(huì)產(chǎn)生震動(dòng)效應(yīng)，這種震動(dòng)會(huì)伴隨出現(xiàn)雜音，影響演奏人員的發(fā)揮。除此之外，由于保護(hù)不當(dāng)導(dǎo)致琵琶出現(xiàn)受損、受潮的情況，以及琵琶定弦過(guò)低等都是致使琵琶演奏產(chǎn)生噪音的主要原因。因此，演奏者平時(shí)對(duì)琵琶做維護(hù)工作時(shí)，必須重視其是否滿足樂器制定和演奏應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)，并及時(shí)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。[1]

二、琵琶演奏中影響音色和音質(zhì)變化的主要因素

（一）演奏技法

由于琵琶演奏技巧繁多，且相對(duì)復(fù)雜，需要演奏者左右手配合十分默契才能實(shí)現(xiàn)演奏應(yīng)有的效果。因此，左右手的演奏技法也是影響琵琶演奏中音色和音質(zhì)變化的重要因素。琵琶演奏時(shí)，演奏人員左手和右手控制的位置不同，所使用的技法也存在很大差異，而琵琶音色和音質(zhì)的變化正是由左右手相互配合，采用各自相應(yīng)的技法組合出的音響差異而產(chǎn)生的。只有當(dāng)演奏人員左右手靈活配合，應(yīng)用多種演奏技法，才能為大眾呈現(xiàn)出變化豐富的音色和音質(zhì)效果。

（二）演奏者的觸弦力度

除演奏技法外，琵琶演奏人員的指法也是影響琵琶演奏中音色和音質(zhì)變化的關(guān)鍵，其中，手指的觸弦力度變化將會(huì)直接控制演奏中的音色和音質(zhì)變化。觸弦力度主要是由演奏人員演奏時(shí)手指壓弦所使用的重力大小來(lái)決定的，而這種重力主要來(lái)源于其指力和手臂重力所產(chǎn)生的作用力。演奏時(shí)，如果演奏人員觸弦力度大，那演奏出的音效一定是遒勁有力;如果觸弦力度小，那么演奏出的聲音就會(huì)產(chǎn)生清脆悅耳的效果。

（三）演奏者的觸弦速度

琵琶演奏的音色千變?nèi)f化，這就要求演奏人員必須掌握好手指觸弦的速度。只有合理控制手指彈撥的速度，致使彈撥力度隨之變化，最終才能充分發(fā)揮出演奏者的精妙技藝。通常，若彈撥速度快，演奏出的音色就會(huì)更為尖銳響亮;而彈撥速度慢，則演奏出的音色就會(huì)更為和諧平穩(wěn)。因此，演奏者手指觸弦時(shí)的快慢也是直接影響琵琶演奏音色和音質(zhì)變化的因素。

（四）演奏者的觸弦幅度

觸弦幅度指的是演奏時(shí)演奏人員的彈撥幅度，其同樣也是控制琵琶音色和音質(zhì)的關(guān)鍵之一。若演奏中彈撥的動(dòng)作幅度大，手指的彈撥速度變慢，弦的運(yùn)行時(shí)間長(zhǎng)，那么演奏出的音色和音質(zhì)效果也就更加柔和;而演奏中彈撥的動(dòng)作幅度小，手指在弦上停留的時(shí)間較短，其弦的震動(dòng)變快，那么演奏出的音色和音質(zhì)效果則更為清脆一些。

（五）演奏者的指鋒觸面

琵琶演奏過(guò)程中，演奏人員手指指鋒與指甲觸面會(huì)不斷發(fā)生變化，而這種變化也是導(dǎo)致琵琶演奏出的音色和音質(zhì)千變?nèi)f化的又一重要因素。一般情況下，若表演者用指甲中間部位接觸琵琶弦，演奏出的音色和音質(zhì)效果聽起來(lái)會(huì)更為輕盈、悅耳;若表演者用指甲側(cè)鋒部位接觸琵琶弦，演奏出的音色和音質(zhì)效果聽起來(lái)會(huì)更為沉重、渾厚;而若表演者用指甲的上鋒或下鋒部位接觸琵琶弦，則演奏出的音色和音質(zhì)效果聽起來(lái)會(huì)更為尖銳、洪亮。[2]

三、琵琶演奏中音色和音質(zhì)的控制策略

（一）演奏技巧和指法的控制

結(jié)合影響琵琶演奏效果的因素來(lái)看，其中，表演者的演奏技法、觸弦力度、觸弦速度、觸弦幅度等都是決定其音色和音質(zhì)變化的關(guān)鍵。當(dāng)進(jìn)行實(shí)際演奏時(shí)，這些關(guān)鍵因素之間就會(huì)產(chǎn)生相互關(guān)聯(lián)和制約的關(guān)系。這樣的情況下就要求演奏人員根據(jù)所演奏的曲目對(duì)各因素做好協(xié)調(diào)處理，使其左右手撥弦和按弦的動(dòng)作幅度、力度、速度等結(jié)合曲目演奏要求相互配合，最終充分控制演奏過(guò)程中音色和音質(zhì)的變化。當(dāng)表演者既掌握了相關(guān)曲目的演奏技巧，又能在演奏中靈活變換和控制演奏指法，那么自然也就能充分展現(xiàn)出琵琶演奏中音色和音質(zhì)張弛有度、變化萬(wàn)千的效果，從而為觀眾呈現(xiàn)出極具中華古典藝術(shù)魅力的美妙琵琶演奏。

（二）演奏者情感的控制

不同的琵琶演奏作品都有自身獨(dú)特的藝術(shù)背景，其作者在創(chuàng)作過(guò)程中也定是帶著真情實(shí)感的。因此，演奏人員在演奏不同的曲目作品前必須先對(duì)該作品相關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行了解。只有對(duì)曲目的背景、內(nèi)容、情感有了認(rèn)識(shí)，才更有助于演奏人員抓住其演奏中的技巧之所在。演奏前通過(guò)反復(fù)練習(xí)與體會(huì)，大膽想象創(chuàng)作者演奏時(shí)的心境以及其想表達(dá)的情景，再具體分析曲目演奏過(guò)程中如何協(xié)調(diào)控制好音色和音質(zhì)的變化，最終帶著自身的情感與認(rèn)識(shí)用心去進(jìn)行演奏，才能將曲目的演奏效果發(fā)揮到極致。[3]所以，琵琶演奏除了需要掌握規(guī)范的指法與技巧外，還必須通過(guò)演奏者自身的情感進(jìn)行控制，從而實(shí)現(xiàn)音色和音質(zhì)的調(diào)控。

（三）演奏者心理的控制

琵琶樂器的基礎(chǔ)是演奏者必須具備良好的音樂審美能力，以及聽覺及想象力，只有具備了這些演奏必備的能力，演奏曲目時(shí)演奏者的心理狀態(tài)才能隨著曲目?jī)?nèi)容發(fā)生變化，從而準(zhǔn)確把握音色和音質(zhì)的控制方法，實(shí)現(xiàn)完美的演奏效果。此外，演奏者還必須學(xué)會(huì)在不同的場(chǎng)合、時(shí)間等情況下調(diào)整好自身的心理狀態(tài)，排除一切心理因素干擾，認(rèn)真去感受曲目中所蘊(yùn)含的情感。通過(guò)在腦海中想象出樂曲應(yīng)該呈現(xiàn)出的畫面，讓自己身臨其境般實(shí)現(xiàn)對(duì)演奏中音色與音質(zhì)的心理控制，繼而表現(xiàn)出琵琶演奏的絕妙之處[4]。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，進(jìn)行琵琶演奏時(shí)最為關(guān)鍵的就是控制好其音色和音質(zhì)的變化，而要做到這一點(diǎn)則要求演奏人員必須熟練掌握演奏技巧，靈活應(yīng)用左右手的相互配合，并密切結(jié)合自身的情感與心理變化控制其彈奏時(shí)的彈撥力度、速度、幅度等，從而呈現(xiàn)出變化豐富、與眾不同的美妙樂曲。同時(shí)，對(duì)于如此歷史悠久的古典器樂文化，需要演奏者們不斷地對(duì)自身提出更高的要求，以此在實(shí)踐中努力提升自身的演奏技藝，進(jìn)一步將其發(fā)揚(yáng)廣大。

參考文獻(xiàn)

[1]梁瑩.對(duì)琵琶演奏中音色和音質(zhì)的控制探討[J].北方音樂，2016，36（5）：167.

[2]周南.琵琶演奏中的音色變化探究[J].長(zhǎng)江叢刊，2017 （5）：19.

[3]張婷婷.琵琶演奏中音色的影響因素研究[J].文藝生活·文海藝苑，2016（3）：93-94.

[4]王培，馬靜鳳.淺談琵琶演奏中”張”與”馳”的關(guān)系——以《彝族舞曲》為例[J].北方音樂，2017，37（13）：46-47.

作者簡(jiǎn)介：尹婷（1982—），女，彝族，云南個(gè)舊，本科，講師，研究方向：琵琶演奏，古箏演奏，音樂欣賞，中外音樂史等。