胡阿榮

【摘要】鋼琴演奏是一門非常高雅的藝術(shù)，這種高雅并不僅僅表現(xiàn)在風(fēng)格和獨(dú)特音色上，最重要是的鋼琴的模仿性演奏技巧。這一技巧不僅可以模仿大海的聲音、鳥鳴，還可以模仿一些民族樂器的聲音效果。而《春江花月夜》就是運(yùn)用了鋼琴的模仿性技巧來為樂曲增添色彩的。對大學(xué)生而言，除了要了解多個(gè)國家的音樂發(fā)展歷史和演奏技巧以外，還要運(yùn)用西方的樂器來演奏我國的樂曲。而選擇這首審美價(jià)值極高的《春江花月夜》作為此次的論述對象，不僅可以弘揚(yáng)我國的傳統(tǒng)文化，還可以展示西方樂器獨(dú)特的中國魅力，讓更多的人了解中西方音樂，提升學(xué)生的音樂水平。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏;模仿性技巧;音樂發(fā)展;分析

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、作品背景

《春江花月夜》是我國唐代著名詩人張若虛的詩作，此詩運(yùn)用富有生活氣息的筆墨，以月為主體，以江為主要場景，生動描繪了一幅精美絕倫的春江月夜圖。表達(dá)了游子子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，創(chuàng)造了一個(gè)深沉、寧靜的境界。意境空明，語言自然雋永，具有極高的審美價(jià)值，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。除此之外，這首《春江花月夜》也是一首非常典型的抒情性樂曲后來被改編成了民樂合奏曲。這首樂曲還有一個(gè)名字叫《夕陽簫鼓》，它是由鋼琴演奏的，這一演奏形式突破了傳統(tǒng)樂曲不能用鋼琴演奏的創(chuàng)舉。鋼琴曲演奏《春江花月夜》的時(shí)候，曲風(fēng)更加優(yōu)美綿長，更加扣人心弦。整首樂曲通過優(yōu)美的旋律和不斷變幻的節(jié)奏，給人們帶來了非常歡快的氣氛。

二、作品中模仿性演奏技巧分析及解決措施

（一）倚音技巧

倚音就是在五線譜上經(jīng)常出現(xiàn)的一些八分音符的小音符，符干上還有一條斜線。而在《春江花月夜》的前七小節(jié)中就運(yùn)用了大量的倚音，這部分的小節(jié)線都是用虛線隔開的，節(jié)奏也是散拍的節(jié)奏，也就是說速度是根據(jù)彈奏者的情感走向而隨性處理的。在彈奏彈奏倚音時(shí)要注意以下幾點(diǎn)。

（1）倚音所占的時(shí)間是從本音中抽出來的，不可以增加原有拍子的時(shí)間。如果拍子時(shí)間被占用，那么必然打破樂曲原有的旋律，從而破壞樂曲本身的完整性。而且本音時(shí)間被占，倚音有喧賓奪主之嫌，需要彈奏者彈奏時(shí)時(shí)刻注意這一點(diǎn)。

（2）在彈奏單倚音時(shí)，切記小音符是用吐奏，本音是不用吐奏的，如果單倚音在強(qiáng)拍上，那么音符就要演奏得強(qiáng)一些。千萬不要混淆節(jié)奏，影響樂曲旋律。

倚音在演奏時(shí)應(yīng)該把強(qiáng)拍放在后面的音符上，作為裝飾音的倚音主要是起到裝飾作用，因此，在演奏的時(shí)候一帶而過就即可。但是很多人在演奏的時(shí)候，經(jīng)常會把重心放在起裝飾作用的倚音上，聽到的效果是倚音強(qiáng)，這樣給人的感覺就非常不舒服。因此，不管是彈奏還是吹奏，都不要讓起裝飾作用的音符蓋住了本音音符。一旦主次顛倒，那么整首樂曲的演奏就失敗了。

在曲子剛剛散板時(shí)，演奏人員在演奏的時(shí)候，要求演奏人員一定要按照譜面上四分音符-八分音符-三連音-無限反復(fù)的十六分音符的規(guī)律進(jìn)行演奏，為了達(dá)到最優(yōu)的演奏效果，一定不能忽視踏板的使用，比如說，在彈奏第二個(gè)xi之前，演奏者要快速地踩下左踏板，然后隨著鼓點(diǎn)的不斷加快，再將左踏板慢慢抬起，直到彈奏無限反復(fù)的十六分音符時(shí)，再踩下左踏板，從而結(jié)束第一樂句的演奏。鋼琴彈奏與其他樂器的演奏不同，要求在實(shí)際彈奏的時(shí)候，彈奏者的肩膀、大臂和胳膊要注意放松。該彈奏快速的時(shí)候一定要及時(shí)，該彈奏慢節(jié)奏節(jié)拍的時(shí)候也要有規(guī)律，要做好快慢節(jié)奏的過渡，這樣整首樂曲才會連貫，才能夠真正表達(dá)出樂曲想要表達(dá)的情感。

（二）顫音技巧

顫音是指在譜面上出現(xiàn)tr標(biāo)記的位置為顫音位置，二指和三指連續(xù)彈奏，直到彈夠音的時(shí)值為止?！洞航ㄔ乱埂愤@一樂曲的顫音主要是從第56小節(jié)開始的，這一樂段的曲風(fēng)相對比較舒緩，可以感覺到水波聲，而鋼琴顫音技巧的運(yùn)用可以描繪出一幅鳥語花香的畫面，在鋼琴中用顫音技巧往往可以達(dá)到滾奏的效果，這一技巧主要模仿的是琵琶中滾輪的演奏技巧。鋼琴顫音技巧要求在實(shí)際演奏的過程中手指、手臂相互配合，每一個(gè)顫音的力度要均勻平穩(wěn)。如果力度不均勻或者沒有放松到位的話，彈顫音的時(shí)候就會非常累，所以，鋼琴彈奏者一定要找到適合自己的彈奏方式。在樂曲第八段中，彈奏速度是由慢到快的，這部分還有一個(gè)長顫音，因此，彈奏者在彈奏的時(shí)候手指一定要貼近鍵彈，并在此基礎(chǔ)上運(yùn)用手臂的力量控制聲音的大小、強(qiáng)弱，讓自己的手掌和手臂達(dá)到一個(gè)完全放松的狀態(tài)，這樣在進(jìn)行彈奏的時(shí)候，旋律才會交相呼應(yīng)。才能夠體現(xiàn)出樂曲的真正情感價(jià)值。

（三）刮奏模仿

刮奏的時(shí)候一般都是連續(xù)的音階，右手上行刮奏就是把手掌立起來讓2345指的指甲刮，然后手指要伸直，不能軟，一定要快。手背和琴鍵的界面要有一點(diǎn)角度，但不能太大，要不然刮出來的音不流暢。右手下行的時(shí)候，把手輕輕地握起來，不要握實(shí)，把2指墊在1指上面，然后用1指的指甲快速地刮，半握的手臂向前，左手刮的時(shí)候上行和右手下行一樣，下行和右手上行一樣。但左手一般沒有刮奏，刮鍵根據(jù)方向分為中指和4指刮、和大拇指刮鍵兩種。刮鍵正確位置為指甲根部和頂部之間、正中間的位置。這樣可以盡量避免刮破。刮鍵練習(xí)要點(diǎn)為，避免和琴鍵較勁，刮鍵不是破壞性動作，而是一種非常規(guī)演奏。因此，練習(xí)時(shí)應(yīng)先慢練，體會琴鍵一個(gè)一個(gè)被壓下的彈奏感覺。以中指、4指刮鍵為例，要求手指繃直，力量下沉，至指尖，將琴鍵逐個(gè)按下，之后再逐漸加快練習(xí)。刮鍵的優(yōu)勢在于，可以快速演奏自然音階式的音型，且中途可更為隨意地改變、調(diào)整、控制速度。

在彈奏刮奏的時(shí)候，要先掌握好基本的彈奏動作，手指要貼住琴鍵彈，指甲、手指要堅(jiān)固，并攏，然后手指到手腕成直線，整個(gè)手背的角度也要適合，否則仰角太高，刮不動;仰角太小，刮到肉。刮奏通常是沒有目標(biāo)音的 可以從任何音開始刮，也可以結(jié)束在任何音上。刮奏要求兩只手銜接的時(shí)候一定要非常緊密，不能在彈奏的過程中出現(xiàn)空隙，空隙出現(xiàn)會直接影響到整個(gè)樂曲的效果。除此之外，彈奏者還要用踏板來配合刮奏。

（四）緊打慢唱節(jié)奏模仿

這一節(jié)奏模仿主要體現(xiàn)在《春江花月夜》的第190小節(jié)之后，這也是全曲最富動感音樂的部分，這一變奏也模仿了揚(yáng)琴的部分演奏技巧，而且這一段都是運(yùn)用八分符進(jìn)行演奏，進(jìn)而將整個(gè)樂曲推向了高潮。在實(shí)際演奏過程中，第一關(guān)節(jié)是主動打鍵，要求演奏者的手臂盡可能地放松，手指緊貼琴鍵，聲音要集中。這樣彈奏出來的樂曲才會更加吸引人，引起聽眾的情感共鳴。

三、結(jié)語

此次以《春江花月夜》為論述對象，這首樂曲的意境非常優(yōu)美，其審美價(jià)值極高，是非常典型的變奏曲結(jié)構(gòu)。整首樂曲運(yùn)用了各種模仿性的演奏技巧，包含琵琶、揚(yáng)琴等樂器，彈奏方式大膽創(chuàng)新，不僅適應(yīng)了當(dāng)前社會的樂曲發(fā)展趨勢，而且弘揚(yáng)了我國的傳統(tǒng)文化?？梢哉f，《春江花月夜》這首樂曲無論是從曲式結(jié)構(gòu)還是從旋律和聲上都具有非常鮮明的民族特色，藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值都值得進(jìn)一步推敲。

參考文獻(xiàn)

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