王喻敏

摘 要：王建民先生是我國一位現(xiàn)代作曲家，譜寫了許多優(yōu)秀的作品，尤其是創(chuàng)作了許多民族器樂，為民樂的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。在多元文化的大背景下，王建民先生以傳統(tǒng)的音樂文化為基石，汲取國外的創(chuàng)作手法、演奏技巧、表現(xiàn)形式等，形成了自己獨特的風(fēng)格，使我國的傳統(tǒng)音樂能夠得到較好的繼承與發(fā)揚，使更多的人體會到傳統(tǒng)音樂文化的魅力。箏曲《長相思》是王建民先生的一首代表作，對這首樂曲音樂方面的分析、音樂意象及其層次結(jié)構(gòu)方面的分析，可以深度地了解這首樂曲，從而深刻體會到王建民先生的箏曲中所具有的時代精神。

關(guān)鍵詞：《長相思》;意象;層次結(jié)構(gòu);傳統(tǒng)音樂

古箏是我國重要的一件民族樂器，具有及其濃郁的民族風(fēng)格與特色，在現(xiàn)代箏曲的發(fā)展過程中，許多作曲家都在不斷地探索如何創(chuàng)造出富有生命力的作品，從而更好地傳承和發(fā)展我國的傳統(tǒng)音樂。在這一過程中，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，《長相思》就是其中較有代表性的一首樂曲。研究這類箏曲的創(chuàng)作特點及演奏表現(xiàn)，有助于加深對箏曲內(nèi)涵的理解，領(lǐng)略我國傳統(tǒng)文化的魅力。

文中將從箏曲《長相思》的創(chuàng)作特點以及音樂意象及層次結(jié)構(gòu)兩個方面來進(jìn)行闡述。首先橫向的從樂曲的創(chuàng)作題材、創(chuàng)作特點、結(jié)構(gòu)方面進(jìn)行分析;其次，從樂曲中表達(dá)的音樂意象及其層次結(jié)構(gòu)方面來進(jìn)行說明。

一、《長相思》的音樂分析

（一）創(chuàng)作題材

古箏曲《長相思》是以唐代詩人李白的同名樂府詩為題材創(chuàng)作而成的，這首詩共有三首，樂曲選用的是其中的第一首，詩文如下：

長相思，在長安。

絡(luò)緯秋啼金井闌，

微霜凄凄簟色寒。

孤燈不明思欲絕，

卷帷望月空長嘆。

美人如花隔云端。

上有青冥之高天，

下有淥水之波瀾。

天長路遠(yuǎn)魂飛苦，

夢魂不到關(guān)山難。

長相思，摧心肝。

這首詩的創(chuàng)作時間一般認(rèn)為是在李白被“賜金還山”之后，大概是他在長安被排擠，后離開長安于沉思中追憶過往有感而發(fā)所作。在這首詩中，不斷出現(xiàn)的“冷”字眼將氣氛層層渲染，處處體現(xiàn)出一種“悲苦”的思緒，無論是“簟色寒”、“孤燈”、“關(guān)山難”等這些對環(huán)境和事物的描寫，還是“思欲絕”、“空長嘆”、“魂飛苦”、“摧心肝”等這些對人的狀態(tài)和心境的描寫，都無不透露出一種難以言表、五味雜陳的心情，有無奈，有絕望，有孤寂，也有苦悶。通讀全詩，表面上似乎只是在表達(dá)男女之間的相思之苦，但“美人如花隔云端”這句，著實不太切合生活實際，頗有托物言志的意思，而且翻開我國的古詩詞全書，自古就有用“美人”來比喻自己的理想的傳統(tǒng)，而這首詩又是在離開長安之后所作，所以完全有理由相信詩人更深層次地是在表達(dá)一種政治理想無法實現(xiàn)的苦悶。

（二）創(chuàng)作特征

箏曲《長相思》是王建民先生于1991年創(chuàng)作而成的，在當(dāng)代箏曲作品中廣泛流傳并具有一定的影響力。王建民先生作為一位中國現(xiàn)代作曲家，處在多元文化的大背景下，為民樂的發(fā)展開辟了一條可行的道路，做出了重要的貢獻(xiàn)，《長相思》便是其中之一。分析一首樂曲的創(chuàng)作特征，必然離不開對創(chuàng)作的大環(huán)境和大背景的分析?！堕L相思》作為一首現(xiàn)代箏曲自是與現(xiàn)代文化、現(xiàn)代音樂的發(fā)展趨勢有著密切的聯(lián)系，甚至還有對西方音樂的借鑒，例如，在樂曲中采用了許多現(xiàn)代演奏技巧（包括借鑒國外的音樂創(chuàng)作技巧）、采用了獨特的音階調(diào)式、采用了五線譜記譜的方式等等，這些特征都無疑在某種程度上體現(xiàn)了時代的特征，彰顯了時代的精神風(fēng)貌，從這一方面來看，相較傳統(tǒng)曲目有很大的差別。然而，與此同時，我們從中也可以看到對傳統(tǒng)文化元素的挖掘和運用，例如，樂曲選用的題材、對古曲音調(diào)的運用、音樂意象等等，我們甚至可以說是以此為基石的，無論是從創(chuàng)作者的出發(fā)點和創(chuàng)作意圖來看，還是從創(chuàng)作者的著力點和落腳點來看，都可以證明這一點。因此，通過以上的分析，我們可以得出這首樂曲一個主要的創(chuàng)作特征，即王建民先生的這首《長相思》中蘊含著傳統(tǒng)音樂文化特性，體現(xiàn)著一種對傳統(tǒng)的傳承與發(fā)展，并且是以此為主要特征的;與此同時，還散發(fā)著現(xiàn)代音樂文化特性的氣味，使樂曲具有動力性和創(chuàng)新性，具有不可替代的作用，正如王建民先生自己曾說過的，要使自己的作品“既要有濃郁的民族韻味，還要有鮮明的時代氣息”。①

（三）結(jié)構(gòu)分析

從結(jié)構(gòu)來看，整首曲子可以分為六個部分，即引子（散板）、慢板、小快板、快板、廣板和尾聲，采用了中國傳統(tǒng)音樂作品“散、慢、中、快、散”的創(chuàng)作方式，結(jié)構(gòu)完整，布局合理，張弛相間，起伏有致，詳略得當(dāng)。

引子部分是一個散板，自由地，樂曲開頭古樸、悠揚的古曲音調(diào)使得音樂一開始的畫面感就非常強(qiáng)烈，再結(jié)合李白的樂府詩《長相思》開頭的兩句“絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒”，詩詞的描述和音樂的渲染，使聽者立刻便覺身臨其境，有種想要伴隨著詩人的敘說和音樂的發(fā)展繼續(xù)聽下去的沖動。

慢板部分建立在D羽調(diào)式上，單二部曲式，4-86小節(jié)，共有83個小節(jié)，可以分為三部分。4-44小節(jié)為第一部分，旋律從左手低音進(jìn)入，加上琴碼左側(cè)的刮奏，延續(xù)了引子部分“悲涼”、“憂傷”的情緒;45-60小節(jié)為第二部分，主要由右手的單手泛音主旋律和左手的低音勾弦伴奏構(gòu)成，音樂是靜謐的、空靈的;60-86為第三部分，音樂內(nèi)容是前兩部分音樂主題的變化再現(xiàn)，無論是搖指的使用、力度的增強(qiáng)，還是節(jié)奏的密集化，都使得音樂情緒較之前兩部分要略為激動，且情緒的起伏也比較大。

小快板部分調(diào)式出現(xiàn)了變化，不再是單一的調(diào)式，先是從F宮調(diào)進(jìn)入，隨后進(jìn)入D羽調(diào)，最后轉(zhuǎn)向降B宮調(diào)系統(tǒng)，從樂曲的87-171小節(jié)，共85小節(jié)，可以分為三部分。87-121小節(jié)為第一部分，速度由慢漸快，樂思材料單純、統(tǒng)一、完整，旋律性極強(qiáng)，節(jié)奏鮮明，結(jié)構(gòu)方整;伴隨著右手一個大幅度的刮奏，音樂進(jìn)入到第二部分，122-151小節(jié)，這一部分在音樂感覺上更加急促、有力，音樂發(fā)展的動力性很強(qiáng);152-171為第三部分，此時音樂主旋律換到左手，右手用連續(xù)的三連音進(jìn)行伴奏，烘托氣氛。

快板部分的調(diào)式布局仍比較復(fù)雜，首先由G羽調(diào)進(jìn)入，然后轉(zhuǎn)向F宮調(diào)，最后又回到G羽調(diào)，從樂曲的172-211小節(jié)，共40小節(jié)，可以分為兩部分。172-209小節(jié)為第一部分，由兩小節(jié)由弱漸強(qiáng)、由慢漸快的雙手和弦進(jìn)入，音樂材料鏗鏘有力、激情奔放，樂曲旋律進(jìn)行一氣呵成，將音樂和情緒推向全曲的最高潮;最后的散板部分可視為樂思向下一部分發(fā)展的一個過渡，激情緊張過后，音樂慢慢松弛下來，好似揪著的一顆心終于慢慢放下了。

廣板部分為降B宮調(diào)式，212-248小節(jié)，共37小節(jié)，可以分為兩部分。第一部分為212-227小節(jié)，左手彈奏主旋律，右手運用連續(xù)的三十二分音符進(jìn)行伴奏，音比較密集;228-247小節(jié)為第二部分，此時旋律移至右手，左手使用連續(xù)的六連音伴奏，主旋律開始由和弦構(gòu)成，因此音樂力度有所加強(qiáng)，情緒顯得飽滿、激昂。

尾聲為G羽調(diào)式，248-259小節(jié)，共12小節(jié)，旋律由右手搖指構(gòu)成，傳統(tǒng)演奏技巧中的顫音、滑音在這里得到了充分的運用，幽遠(yuǎn)的意境帶給人無限的遐想，最后用兩個泛音結(jié)束全曲。

二、《長相思》的音樂意象及其層次結(jié)構(gòu)

（一）引子

散板，自由地，緩緩地訴說思念之情，隨后音響慢慢歸于平靜，“思念”的意象躍然而出。

樂曲開頭選用古曲《春江花月夜》的音樂材料，前四拍主音和低音都蒼勁有力，開門見山，點出主題，與詩中的“長相思，在長安”對應(yīng)，隨后力度由弱漸強(qiáng)，速度由慢漸快，色彩由暗漸明，形成一個較大的起伏，首句在d羽音上起，之后又在g商音上重復(fù)一遍，采用了模進(jìn)手法，奠定了全曲的感情基調(diào)。一連串由低到高的搖指進(jìn)一步渲染氣氛，最后用泛音結(jié)束，略顯空虛與飄渺，引人深思。

（二）慢板

憂傷地，淺吟低唱似的娓娓道來，秋風(fēng)悲鳴凄霜孤燈冷月下獨自嘆息，一種淡淡的愁緒包含其中，“悵惘”之意象呼之欲出。

以左手單音彈奏開始，緩慢的速度和較低的音區(qū)似一位飽經(jīng)風(fēng)霜的老人在敘說自己的故事，一張回憶的畫卷慢慢打開，加入右手后，上下兩個聲部形成呼應(yīng)，在琴碼左側(cè)的刮奏似一陣蕭瑟的秋風(fēng)刮過，極盡悵惘與憂傷。第二部分作曲家創(chuàng)造性的使用了右手單手泛音，音響色彩空曠寂寥，兩聲部彼此呼應(yīng)，互相襯托，也襯托出詩人月下那孤獨寂寥的背影。第三部分以搖指為主，音區(qū)也移至高音區(qū)，樂曲的張力明顯加大，情緒較為激動。

（三）快板

積極、活躍地，與慢板形成鮮明的對比和反差，詩人壓抑的情緒終于有了一個出口，好像云霧繚繞、濃密幽靜的森林中射出的一道陽光，給人希望和力量，“堅定”之意象繼而凸顯。

開頭承接慢板部分，速度慢起漸快，音樂旋律靈巧而富有力量，動力十足，表達(dá)出詩人對理想的追求，即使道路被重重阻隔，但內(nèi)心依然堅定。點奏使發(fā)音飽滿結(jié)實，音點顆粒清晰，隨后音樂更加急促，音調(diào)略顯粗獷，旋律彈性越來越大，雙手和聲配合的色彩和層次感步步遞進(jìn)。如果說三連音部分右手好像層層疊疊的山巒，是詩人理想道路上的阻礙，那么左手的旋律音則像是堅定的步伐。整個快板部分音樂的感覺同樣是層層推進(jìn)、緊張急促的。

（四）廣板

激動地，詩人表達(dá)出對自身遠(yuǎn)大理想的無悔追求和對政治抱負(fù)無法實現(xiàn)的哀訴與追憶，理想與現(xiàn)實之間的巨大落差又使詩人心中糾結(jié)難耐，感慨歲月無情，現(xiàn)實殘酷，“感慨”之意象顯而易見。

這部分旋律是對前面音樂材料的整合，主題的變化再現(xiàn)，使得在音樂結(jié)構(gòu)上形成首尾的遙相呼應(yīng)，是對往昔歲月的一種追憶，盡管如此，音樂也不再像慢板那樣令人感傷，而是包含著一種激情和灑脫在內(nèi)，較明亮的色彩和情緒上的飽滿與激昂，仍表現(xiàn)出詩人積極的人生態(tài)度，縱使無法跨越又如何，內(nèi)心自有一份執(zhí)著堅守的東西。

注釋：

① 韓新安.追尋理想的彼岸—王建民訪談錄[J].人民音樂，2003，02：14-19.

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