呂雄鷹

摘 要：聲樂演唱是通過聲音表現(xiàn)作品情感的藝術(shù)，要想獲得震撼人心的效果，演唱者既需要具備嫻熟的聲音技巧，又必須具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，也就是說技術(shù)與藝術(shù)結(jié)為一體，聲音與情感完美融合，這樣才能讓人感動(dòng)，讓觀眾、演唱者與作品產(chǎn)生共鳴。為此，本文分析了在聲樂演唱中氣息運(yùn)用與藝術(shù)表現(xiàn)的相關(guān)性，并從不同維度詮釋了氣息運(yùn)用與藝術(shù)表現(xiàn)的融合之道。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;氣息運(yùn)用;藝術(shù)表現(xiàn);相關(guān)性

一、聲樂演唱中氣息運(yùn)用與藝術(shù)表現(xiàn)的相關(guān)性

聲樂演唱的魅力就在于淋漓盡致的藝術(shù)表現(xiàn)，而情感藝術(shù)是通過氣息運(yùn)用表達(dá)出來的，沒有良好的氣息就沒有美好的歌唱。要想讓聲樂演唱具有藝術(shù)性，控制好氣息是至關(guān)重要的一步，這是聲樂演唱的基礎(chǔ)，直接決定了演唱的成敗。演唱者需要合理運(yùn)用氣息，控制聲音的高低、明暗、強(qiáng)弱、長短，把握聲音的速度、力度、色彩、變化等，既要熱情奔放，又要自然流暢，正確把握演唱的節(jié)奏感，而且善于通過細(xì)節(jié)表達(dá)相對(duì)強(qiáng)烈的感情。氣息運(yùn)用與藝術(shù)表現(xiàn)是聲樂演唱不可或缺的兩個(gè)組成部分，兩者辯證統(tǒng)一，相互促進(jìn)?？梢哉f氣息是血，藝術(shù)是肉，正確的氣息才能支持情感藝術(shù)的表現(xiàn)，而藝術(shù)表現(xiàn)又影響著氣息的深淺強(qiáng)弱，如果脫離了藝術(shù)表現(xiàn)，氣息的存在就只是為了呼吸。兩者只有完美地結(jié)合起來，才能使演唱打動(dòng)觀眾的心。

二、聲樂演唱中氣息運(yùn)用與藝術(shù)表現(xiàn)的融合之道

（一）把握呼吸咬字

宋末《遏云要訣》談到了“腔必真，字必正”的要求，也就是人們常說的“字正腔圓”。我國古代聲樂理論強(qiáng)調(diào)了“氣動(dòng)則發(fā)聲”，氣息是演唱的動(dòng)力，而呼吸是發(fā)聲的源泉。演唱者應(yīng)把握好三種基礎(chǔ)的呼吸方式：（1）沉氣，也就是氣沉丹田，在歌曲的前半部分，感情在醞釀之中，氣息需要保持下沉，不能頻繁換氣。（2）偷氣，頻繁換氣會(huì)影響樂曲的連貫性和表現(xiàn)力，此時(shí)演唱者可選擇偷氣的方式，讓人無所察覺。（3）連氣，在感情、情緒高漲的樂段，就要采用連氣的呼吸方式，以持續(xù)推進(jìn)音樂情感。在聲樂演唱中，正確的咬字和吐字是關(guān)鍵，這樣才能把歌詞內(nèi)容清晰地傳遞給受眾，共同感受樂曲的情感。演唱者要打開腔體通道，咬字的位置處于高位置，字音要正確清晰，字頭要咬準(zhǔn)、咬緊。如在演唱《走西口》的時(shí)候，必須吐字慢、咬字緊，才能把那種十分不舍的情感表達(dá)出來。

（二）準(zhǔn)確控制節(jié)奏

在聲樂演唱中，藝術(shù)表現(xiàn)與演唱技巧息息相關(guān)，合理運(yùn)用演唱技巧才能引發(fā)欣賞者的共鳴。演唱者需要準(zhǔn)確把握節(jié)奏、速度、停頓等，以便將樂曲中的情感完美表達(dá)出來。例如，聲樂作品的節(jié)奏比較緩慢，演唱速度也就需要緩慢，以便渲染傷感的情緒;聲樂作品的節(jié)奏比較歡快，相應(yīng)的演唱速度比較快，這有利于激發(fā)欣賞者的情感，將積極向上的情感表達(dá)出來。演唱速度是演唱者必須掌握的技巧，演唱速度的變化可以讓受眾體驗(yàn)到不同的意境，例如《唱支山歌給黨聽》的開始部分速度極慢，演唱者緩緩述說，充分表達(dá)出對(duì)黨的熱愛、對(duì)美好生活的期盼，而在“鬧革命”后，歌曲速度逐漸加快，演唱者激情澎湃，展現(xiàn)出對(duì)侵略者的憎恨，使聽眾產(chǎn)生情感共鳴。

（三）善于以情帶氣

聲和情在聲樂演唱中是血肉關(guān)系，以情帶氣是指根據(jù)樂曲的風(fēng)格選擇氣息運(yùn)用方式，從而達(dá)到聲情并茂、水乳交融的境界。每一首歌曲都是在訴說一個(gè)故事，演唱者應(yīng)認(rèn)真領(lǐng)會(huì)樂曲表達(dá)的情感，巧妙地處理好作品情感與聲音技巧的關(guān)系，達(dá)到以聲傳情的演唱效果。例如，在演唱柔和、抒情的樂曲時(shí)，氣息必須連貫流暢，力度也應(yīng)該保持一致;而在演唱《祝酒歌》等韻律較活潑的歌曲時(shí)，吸氣應(yīng)急促略淺，呼氣有彈性，體內(nèi)的氣息密度變大;在演唱勃拉姆斯《搖籃曲》時(shí)，應(yīng)采用收縮式的弱音，控制氣息的收放，以表現(xiàn)母親哄孩子睡覺時(shí)的細(xì)膩和溫柔;《我和我的祖國》充滿了慷慨激昂的情緒，演唱者應(yīng)采用較粗的柱形氣息，讓聲音擴(kuò)張起來;而在演唱憂傷哀婉的樂曲時(shí)，應(yīng)使用線形氣息，來表達(dá)痛苦的情緒。

（四）表現(xiàn)自身風(fēng)格

演唱本身就是一個(gè)二度創(chuàng)作的過程，每個(gè)人都有自己的風(fēng)格，對(duì)作品的理解有所不同，演繹方式也各有特色。我們不能局限于某種標(biāo)準(zhǔn)或唱法，來要求每個(gè)演唱者采用同一種模式。當(dāng)然，演唱者需要全方位了解和掌握歌曲，深刻理解聲樂作品的背景、旋律、歌詞內(nèi)涵、創(chuàng)作意圖、作者希望表達(dá)的情感等，在準(zhǔn)確領(lǐng)會(huì)和尊重作者創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上，置身于作品中，很自然地注入感情，用自己的方式演繹出來。事實(shí)上，觀眾并不喜歡看到千篇一律的表演方式，那樣的聲樂演唱只能算是模仿秀，而是希望演唱者融入自己的生活體驗(yàn)和情感體會(huì)，用自己最擅長的方式演繹出來，這樣的演唱才是渾然一體、不著痕跡的，也才能增強(qiáng)演唱的藝術(shù)感染力，充分體現(xiàn)演唱者的自身風(fēng)格。

三、結(jié)語

歌唱藝術(shù)是用聲傳情的藝術(shù)，氣息運(yùn)用和藝術(shù)表現(xiàn)是聲樂演唱不可分割的兩個(gè)方面，氣息運(yùn)用是藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，而藝術(shù)表現(xiàn)是歌唱技術(shù)的體現(xiàn)，重技輕藝或重藝輕技都是不合時(shí)宜的，也無法完美展現(xiàn)作品的魅力。氣息運(yùn)用自如，才能完美地表達(dá)情感;而展現(xiàn)情感藝術(shù)，才能更好地體現(xiàn)氣息運(yùn)用的價(jià)值。在聲樂演唱中，既要重技術(shù)，更要重藝術(shù)，兩者互為依存，互相促進(jìn)。

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