吳芷恩 黃憶琪

摘 要：元代陶瓷是中國陶器歷史上的濃墨重彩的一筆，通過了解元代陶瓷的特征和類型知道它的來源與發(fā)展。從元代陶瓷對前代的繼承和對后世的影響，體現元代陶瓷對我國陶瓷的影響。而元代陶瓷貿易也大大促進了歐美陶瓷業(yè)的發(fā)展和中外陶瓷文化的傳播。

關鍵詞：元代陶瓷；文化傳播；藝術領域

一、元代陶瓷

元代在中國歷史上停留的時間非常的短，但在中國陶瓷發(fā)展史上卻是一個極重要的朝代。元代有眾多優(yōu)越的陶瓷品種，元釉里紅、青花瓷就是其中的先驅，其中元釉里紅瓷是中國陶瓷歷史上重大的發(fā)明，驚艷了那一時代的陶瓷界，而元青花瓷在二十世紀初還未引起陶瓷鄰域的關注，而在后期逐漸被行業(yè)內所重視，成為陶瓷界中的領軍者，被大量西方國家陶瓷廠爭先模仿，成為各國陶瓷業(yè)的模板，最先出現的是敘利亞仿制了元青花瓷的器形與紋飾緊接著的是埃及出現了元青花瓷的仿制品。

（一）元代陶瓷特征

元代是中國歷代里少有的由少數民族建立朝政的朝代，它的統(tǒng)治者蒙古族具有與漢族農耕文化完全不同的草原游牧文明，這一文明塑造了蒙古族與眾不同的文化特征。由于元朝蒙古帝國的出現元代的陶瓷具有一定的草原民族蒙古風格但是很多地方都有明顯吸收漢文化特征。元代還繼承了宋代的鈞窯和龍泉窯，是一個創(chuàng)新與繼承并重的朝代，在中華陶瓷發(fā)展歷史上起到了承前啟后的作用。

（二）元代陶瓷類型

元代比較突出的陶瓷類型有青花、釉里紅、青白、藍釉和紅釉等，其中最為驚艷的是釉里紅和青花。元代釉里紅是元代瓷器中最具代表性的陶瓷，是陶瓷史上重大的發(fā)明之一，是中華文明的瑰寶。釉里紅瓷的制作工序是：以氧化銅作著染色劑，在胎上繪畫裝飾紋樣后，罩施透明釉，經歷高溫燒制出白地紅花陶瓷，因為紅色花紋在釉的下面，所以命名為釉里紅瓷。元代釉里紅瓷制作過程與元代的青花瓷大致相同但是釉里紅的燒制的氣氛比青花的更為嚴格，更加不好掌握，它們有許多共通點。青花瓷的出現先于釉里紅，它最早出現在唐代但在元代才得到了完善，元青花是用鈷料在白色坯胎上繪紋飾后罩透明釉，裝飾紋樣稀疏奔放灑脫，有的手法十分潦草，經高溫一次燒制出的白地藍花陶瓷，和草原上的藍天白云奔馬一般。蒙古人民自稱蒼狼白鹿的后裔，喜歡藍白色調，白色象征著真摯、純潔和美好，蒙古族把藍色視為現實世界里神圣的色彩，希望自己民族像神圣的藍天一樣永世長存和繁榮昌盛。青花瓷就是從元代蒙古人統(tǒng)治時期開始流行的，和統(tǒng)治者的喜歡有一定關系。說到蒙古族喜歡的色調就不得不提起紅色了，元代中國陶瓷中心移至景德鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)具備了紅釉生產的條件，和更重要的一點是蒙古族喜歡紅色。除藍白色調之外，蒙古民族熱愛紅色，蒙古人認為紅色是和煦的顏色，代表著火與太陽。游牧民族生活動蕩流離，火與太陽預示著世世代代繁盛紅火，隨著時間發(fā)展，尚紅文化形成。紅釉瓷的出現具有里程碑的意義，它作為陶瓷中的重要品種，它產生的意義非凡。元代和元代紅釉瓷是景德鎮(zhèn)同時期創(chuàng)燒的陶瓷類型，藍釉瓷是以鈷藍作為染色劑，經過高溫一次燒制而成的一種陶瓷品種，與紅釉瓷有異曲同工之處。

二、元代陶瓷對中外陶瓷的影響

元代的陶瓷文化在中國陶瓷悠久的發(fā)展歷史上占據了獨特的位置。由于蒙古帝國的出現，歐亞大陸的文化交流在經歷了幾個世紀的消沉后又重新煥發(fā)出新的生機，出現了古代中國較大型的中西文化傳播，由于元代的與眾不同決定了其陶瓷工藝技術水平的發(fā)展，陶瓷技術水平得到了極大的提升。

（一）元代陶瓷業(yè)的先進性

在很長的時間里陶瓷生產只發(fā)展了商品的價值方面，忽略了人文需要，陶瓷技術沒有吸取他國反饋和信息，這對于陶瓷的發(fā)展是非常不利的。但在元代，蒙古帝國時期，有了巨大的改變，波斯的青花鈷料傳入了中國，對元代的青花的產生有巨大的推動作用。也間接推動歐洲瓷器的燒制成功。對于中外陶瓷文化交流有巨大的促進作用的。

（二）元代陶瓷對明清陶瓷的影響

元代，青花瓷得到了技術上的完善，這對明代和清代陶瓷的發(fā)展具有深遠的影響。元代燒制成功藍釉，為明清兩代的霽藍釉的出現奠定了非常堅實的基礎，明代青花瓷是在元代的基礎上，有新的創(chuàng)新與提升，不僅把青花瓷推向一個生產的巔峰，還創(chuàng)燒出色釉青花和青花加彩的新陶瓷類型，藍釉瓷釉發(fā)展飛快，質感，色調，色澤，得到了較大的品質提高。清朝有霽藍、灑藍、天藍釉，灑藍仿制于元明的灑藍，但勝與前兩朝，是在元代基礎是質的飛躍。采用噴吹法點釉，在淺藍色的質地上，呈現出若隱若現的斑點，所以稱為“灑藍”。

（三）元代陶瓷貿易

元代中西文化交流頻繁，而陶瓷貿易始終居于東西方文化（經濟）交流的主體地位，陶瓷是“絲綢之路”重要的組成部分，元代較早參與對外陶瓷貿易，是中國陶瓷貿易最繁榮的朝代。元代盛行大量燒造的青花瓷主攻外銷。大大促進了中外陶瓷文化的交流和發(fā)展。陶瓷是中國傳統(tǒng)文化的標簽之一，中國的英文名稱叫China，而陶瓷的英文名稱也叫China，中國是陶瓷大國，提起陶瓷世人首先想到的就是中國。

三、元代陶瓷對中國現代藝術領域的影響

（一）元代陶瓷對設計領域的影響

隨著時代的發(fā)展，元代青花紋飾被廣泛運用到視覺傳達設計，而不只是停留在青花陶瓷的運用。圖騰紋飾可以說是人類最早的帶有實際意義的裝飾，在古代的很長的一段時間里裝飾圖案是以幾何紋樣作為主導的，后來逐漸被一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)元素所替代。而元代青花紋飾作為中國極具代表性的傳統(tǒng)文化元素正在不斷地影響現代設計領域，例如，2008年北京奧運會出現的“青花瓷”系列頒獎禮服就是元代青花紋飾與現代設計的結合的具體例子······。緊接著市面就出現大批量的青花瓷系列產品也受到了國內外消費者的青睞，與此同時帶動了現代產業(yè)多運用中華傳統(tǒng)元素的潮流風向，使得中國設計更具有民族特色，使各產業(yè)領域更加的多元化，間接帶動了各領域產業(yè)的發(fā)展。

（二）元代陶瓷對藝術文化領域的影響

除了設計層面的運用，甚至還運用到了音樂創(chuàng)作方面____臺灣歌手周杰倫的《青花瓷》，這首以青花瓷為基調的歌曲，受到了兩岸歌迷的喜歡，加深了兩岸同胞的文化交流和文化認同感，其中優(yōu)美的詞句深深地勾起了我們對元青花的聯(lián)想，仿佛元青花穿越時光隧道重現在我們眼前。就算沒有了解元青花的風采也從歌曲中領略一二，這不單純是元青花的元素的運用，而是中華傳統(tǒng)文化的復蘇，繼歌曲《青花瓷》以后有許多以中國傳統(tǒng)文化為載體的中國風歌曲和影視作品陸續(xù)問世，它間接帶動了中國影視業(yè)“古風”的出現，使得文娛界越來越多樣化和繁榮發(fā)展。

四、結語

元代陶瓷對中國及世界陶瓷業(yè)的制作工藝和傳承起巨大的推動作用，不僅繼承了前朝的優(yōu)良工藝，還對其進行改良，取其精華去其糟粕。還大力推動了明清兩代及后來的陶瓷業(yè)的發(fā)展，為中國陶瓷歷史做出巨大貢獻——創(chuàng)燒眾多新品種例如藍釉瓷、紅釉瓷和釉里紅瓷……還推動了中外貿易中的陶瓷貿易和國際文化交流，促使中國陶瓷文化走向世界和吸收他國優(yōu)秀陶瓷文化也廣泛影響了現代藝術領域的發(fā)展，也令現代設計領域和藝術文化領域更加的多元化。使中國設計和藝術文化作品更具民族特色，提高了中華民族的文化軟實力，增強中華人民的文化自信和文化認同感，同時是中華民族凝聚力的深刻體現。

參考文獻：

[1] 袁芳，項丹.淺談元朝陶瓷文化對中國陶瓷發(fā)展的影響[J].陶瓷科學與藝術，2012（5）：37—38

[2] 姜家偉.元代青花瓷紋飾在現代設計中的應用〔D〕.重慶.重慶大學.2013

作者簡介：

吳芷恩（1998.12—），女，漢族，籍貫：廣東湛江人，廣州工商學院美術設計系，18級在讀本科生

（指導教師：林志榮、趙鑫）

（作者單位：廣州工商學院）