付曉成

摘要：隨著互聯網時代的發(fā)展，越來越多的人可以利用互聯網觀看音樂會，提高音樂審美能力。在管弦樂隊的演出中，大號的作用是十分巨大的。其聲音低沉、莊嚴又渾厚的特點使得大號在演奏一些氣勢磅礴的音樂劇或者古典音樂的時候，成了左右演出效果的一個決定性因素，本文主要探討大號這種樂器在樂隊中的作用以及其演奏方面的技巧問題。

關鍵詞：互聯網時代;樂隊;大號;演奏技巧

在交響樂的演奏中，大號的地位無疑是十分高的，在整個銅管樂器的大家庭中，大號的音域最低，這使得大號這種樂器十分適合和音的角色。特別是在重奏的演出過程中，其超低的音域，使得大號的聲音表現厚重而莊嚴，會讓重奏的部分變得更加豐富、飽滿。由此可見大號在樂隊重奏中的重要地位。

一、大號在樂隊中的主要角色

大號屬于銅管樂器的一種，也是所有的銅管樂器中音域最低的一種樂器，這就使得大號在樂隊演奏中的辨識度變得很高。起初因為其過低的音域，人們對于大號重要性的認識往往并不充分，也對大號的音樂表現力沒有形成專業(yè)性的認識，只是簡單的在重奏中加入大號這種元素。但是，隨著現代音樂理念的不斷更新與發(fā)展。在樂隊中，特別是管弦樂隊對于大號重要性的認識正在不斷提升，這是現代音樂進步的一個符號，也是現代音樂不斷的進行發(fā)展與開拓的一個很好的佐證，其渾厚、莊嚴的聲音特點讓大號這種樂器在低音領域有著非常好的表現力，不僅讓整個協奏曲變得更加飽滿，也增加了音樂的張力，同時，在樂隊的演出中，大號還往往起到了控制音樂節(jié)奏變化這樣比較關鍵的作用。因此，大號已經成為了樂隊重奏中一個非常重要的環(huán)節(jié)。

二、大號在重奏中的重要作用

想要探討這個問題，就要先說明重奏在演出中所扮演的角色，一般來說，重奏的第一任務是表現整支樂曲中的一個主要的特性或者是技術特點，提高演出的效果。大號因其自身的音色特點，在管弦樂的演奏中，特別是五重奏的演奏中有著非常好的表現。隨著人們生活水平的提高，人們對于音樂的鑒賞能力也在不斷的增強，為了滿足聽眾的需要，樂隊就必須要不斷的整排、創(chuàng)新，演奏出更為飽滿激昂，更富有生命力的音樂。而在重奏中巧妙的加入大號，會讓整個重奏的部分音域變得更廣，聲音也更具層次性，特別是大號獨特的音色使其在演奏一些莊嚴、肅穆的音樂時的表現力比其他的管銅樂器更為出色而穩(wěn)定，從而給觀眾們以更好的演出效果，以此來滿足人們的需求。

三、大號的音色特點

眾所周知，大號的音域在所有的銅管樂器中是最為低沉的一個，1835年德國人魏普萊西特發(fā)明了大號，這種樂器有降E調、降B調、C調、F調四種，為了步行及攜帶方便，通常使用背帶把大號抱在胸前演奏。起初由于其過低的音域，音樂家們對于如何在樂隊的加入大號這種樂器十分畏難，當我們翻看過去的總譜，不難發(fā)現對于大號的使用與編排是沒有什么條例的，往往都是十分混亂且隨意的堆疊。在經過了長時間的嘗試與整理之后，大號在樂隊低音部的地位才逐漸穩(wěn)固，并逐漸被世人所接受。

大號的音域是從低音譜表下加五間的E到上加二線的E，共有三個八度（專業(yè)演奏者還可以向兩極延伸）。最佳使用音域從十加三間的降B到第四線的F。大號的聲音特點是：厚重、低沉、飽滿，既有輝煌的一面，又有非常柔和、優(yōu)美的效果，還散發(fā)著莊重與肅穆。如果把一個樂隊比作一個金字塔，大號就是金字塔的底部。大號是樂隊的堅實基礎。大號演奏出的聲音效果能直接影響樂隊的內在質量。

四、大號在重奏演奏中的技法淺析

（一）大號的結構特點以及對于氣息的要求

大號在所有的銅管樂器中屬于體型比較大的一種，其最大的特點便在于號嘴非常的大，這對于演奏者氣息的運用提出了更高的要求，主要表現在以下兩個方面：

1.在吸氣的時候不要聳肩，由于每個人的吸氣特點不一樣，有些人往往習慣大吸一口氣，這樣的情況之下肩膀就會不自覺地開始聳動，一方面聳肩的樣子看著并不太美觀，也影響樂隊演出的效果，另一方面會造成胸腔活動范圍過小，這樣的情況下頻繁的換氣非常容易造成疲勞，影響氣息的穩(wěn)定。

2.避免假吸氣，假吸氣也是演奏大號這種樂器時一個不好的習慣，有些演奏者往往只是強迫胸部以及腹部的肌肉收縮，而并沒有吸入多少氣，這樣的習慣會讓自己的氣息不夠穩(wěn)定，特別是在演奏大號這種音域很低的樂器中，由于中氣不足而導致音色表現力的下降，從而影響重奏的層次感，無法給人以最佳的聽覺享受。

（二）在重奏總演奏大號的技巧與方法

大號的音色沉穩(wěn)而厚重，這就要求演奏者對于氣息的運用以及演奏方法的使用要十分的科學與嚴謹，在演奏重奏的過程中，嘴唇的震動與呼吸的結合是重中之重，只有通過科學合理的呼吸方式以及正確的嘴型才能發(fā)揮出大號的全部特點，表現出其渾厚、莊嚴的音色特點。而在大號的演奏中要想得到最佳的口型，通俗來說就是要保持一個始終微笑的狀態(tài)，在這種狀態(tài)之下，上唇唇尖微微張開，為嘴部最終留下棗核型的風口做好鋪墊，同時要保持唇部肌肉的放松，下顎向前，上下齒之間注意留出一道豎線，這樣的口型才能保障氣息的順利通過，并最大限度上減少演奏者的疲勞感。同時大號的一個區(qū)別于其他銅管樂器的特點便是其大大的號嘴，這種獨特的號嘴在演奏中會讓震動面積變大，從而在側面降低了震動的頻率，這就要求大號的演奏者不能夠模仿小嘴型的銅管樂器的口型，要始終保持一種較為放松的口型，這樣才能完整地表現主大號的音色特點。除了對于口型的特殊要求，對于吹氣方式，大號也比較獨特，在演奏的過程中，大號的演奏者需要先吸氣，然后盡可能平穩(wěn)、緩慢地將氣息送出，這里需要著重說明的是：大送氣的過程中，為了保證氣息的穩(wěn)定性，演奏者的嘴角是不需要動的，一旦嘴角出現微動的現象，很容易造成跑氣，原本大號的送氣要求就是盡可能的平緩，一旦出現嘴角的跑氣，非常容易造成氣息的不穩(wěn)定，而大號獨特的結構也注定了一旦氣息不穩(wěn)，其音色上的表現力將大打折扣，甚至出現演奏失誤這種嚴重的狀況，因此一定要引起演奏者的重視。當然，光有正確的嘴型以及送氣方式對于大號的演奏者來說還是遠遠不夠的，由于其音域低沉的特點，大號對于其演奏者氣息儲存量的要求也比其他的樂器要高很多，首先來說就是吸氣方式的選擇，要盡量選擇吸氣快速，又能儲存更多氣息的吸氣方式，這其中腹式呼吸法就是一個很好的選擇。這樣的呼吸方式可以保證演奏者氣息的穩(wěn)定性，有助于演奏出更加美麗的音色，同時也能最大限度地減低演奏者的疲勞感，對于演奏者的健康以及整體的演出效果都是具有進步意義的。

大號的在重奏中的另一個關鍵作用便在于其對于整支樂曲節(jié)奏變化上的幫助，一篇好的音樂，抑揚頓挫的感覺絕對不能少，而音樂節(jié)奏的變化也是一首好的音樂的重要考量標準，而大號低沉的音色以及很高的辨識度，對于音樂節(jié)奏上的掌控效果是十分明顯的，這就要求大號的演奏者不單單要掌握足夠的演奏技巧，對于整支音樂的編排也要做到掌握透徹，要十分熟悉與了解音樂的變化規(guī)律。只有大號的演奏者充分了解作曲家的創(chuàng)作意圖以及樂隊整體編排的情況之下，音樂節(jié)奏的變化才能更加流程、自然，從而使得演出的效果更為圓滿，提高樂隊的演奏氣氛。

五、結束語

大號自身的結構特點導致了其音域上的獨特性，也正是因為這種非常低沉、渾厚的音樂表現力，大號在樂隊中的地位也越發(fā)重要，特別是在重奏的演奏中，大號不僅承擔著表現音樂特點與個性的任務，同時也兼具著帶動音樂節(jié)奏，推動音樂故事發(fā)展的重要使命，這對于樂隊的演出效果是具有舉足輕重的重要意義的。因此，對于大號的演奏者們來說，不僅要時刻提高演奏的技法，也要花時間來了解作曲家的創(chuàng)作思路，對于整支樂曲有一個宏觀上的了解，最終達到演出效果的最優(yōu)化。希望通過這次的分析，對于大號在重奏充的重要性與大號的演奏技法有一個更為深入的探析。

參考文獻：

[1]馮健.大號在管弦樂隊和重奏中的重要性及演奏技法分析[J].藝術評鑒，2017（6）：120-121.

[2]吳超.淺析大號的演奏技巧和藝術魅力[J].劇作家，2018（4）.