彭心怡

摘要：本文中，筆者將圍繞兩部《羅密歐與朱麗葉》的電影改編版本：《西城故事》（1961）、《羅密歐與朱麗葉后現(xiàn)代激情篇》（1996）與原著進(jìn)行比較分析，探究?jī)刹績(jī)?yōu)秀作品對(duì)莎翁經(jīng)典文本的解構(gòu)改編。

關(guān)鍵詞：電影改編;羅密歐與朱麗葉;莎士比亞

本文所探究的《羅密歐與朱麗葉》改編電影的1961版本《西城故事》以及1996版本的《羅密歐與朱麗葉》均斬獲了不同數(shù)量的奧斯卡金像獎(jiǎng)，且在國(guó)內(nèi)外大受好評(píng)。其原因除了建立在莎士比亞優(yōu)秀劇作的劇情基礎(chǔ)上，更是因?yàn)樗鼈儗?duì)于原著的翻拍有了不同程度的創(chuàng)新。

一、對(duì)時(shí)代背景的融合

在《西城故事》（1961）中，各種人物的身份背景都出現(xiàn)了一定變化。首先故事發(fā)生地點(diǎn)不再在意大利維羅納，而是設(shè)在了曼哈頓西部貧民區(qū)。原著中蒙太古與凱普萊特兩大家族，變成了由白人里弗領(lǐng)導(dǎo)的“火箭”幫和波多黎各人貝爾納爾多帶頭的“鯊魚(yú)”幫。其次羅密歐變成了里弗的好朋友托尼，而朱麗葉換成了貝爾納爾多的妹妹瑪利亞。兩人在幫派拼舞中相識(shí)相愛(ài)。而后在幫派火拼中，里弗被貝爾納爾多殺死，托尼自衛(wèi)錯(cuò)手殺死貝爾納爾多。最后托尼被貝爾納爾多的好朋友殺死，前來(lái)報(bào)信的瑪利亞晚了一步。在這個(gè)版本的電影中，“羅密歐”和“朱麗葉”都并非上層貴族，托尼是個(gè)送貨工，瑪利亞是個(gè)縫紉工。區(qū)別于原著和其他版本，托尼和瑪利亞的人物塑造非常平民化。

其次，在《西城故事》中由兩大幫派替代的兩大家族是有明顯種族差異的。一個(gè)是“土著”噴射幫，一個(gè)是“外來(lái)戶(hù)”鯊魚(yú)幫，鯊魚(yú)幫被噴射幫歧視。在五六十年代的美國(guó)社會(huì)，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、就業(yè)結(jié)構(gòu)以及民眾生活面貌的改變，種族歧視斗爭(zhēng)及一系列社會(huì)問(wèn)題越演越烈，《西城故事》結(jié)合時(shí)代背景對(duì)原著改編，把家族仇恨上升到種族矛盾，具有一定時(shí)代性。同時(shí)，貧民窟的混亂、青少年之間的惡斗犯罪等問(wèn)題也被反映在電影中。這讓沉浸在富裕社會(huì)中的美國(guó)中上層階級(jí)清醒地意識(shí)到這些現(xiàn)象所存在的問(wèn)題。

在《羅密歐與朱麗葉后現(xiàn)代激情篇》（1996）版中，各種人物的身份背景有了很大的變化。由于后現(xiàn)代電影拍攝手法的運(yùn)用，羅密歐與朱麗葉所處的時(shí)代已非中世紀(jì)的貴族王權(quán)時(shí)期，羅密歐和朱麗葉所在的家族不再是貴族家庭，而是類(lèi)似于黑手黨的黑幫家族。其次，在《羅密歐與朱麗葉后現(xiàn)代激情篇》（1996）版中，美國(guó)九十年代的黑人反種族歧視運(yùn)動(dòng)被一定程度上的隱喻。影片中，警局局長(zhǎng)和羅密歐的好朋友茂丘西奧都是黑人扮演。警局局長(zhǎng)屬于權(quán)利的擁有者，可以管教黑幫，某種意義上代表黑人在美國(guó)社會(huì)逐漸擁有平等的權(quán)力地位。茂丘西奧被提博爾特殺死后，他的好朋友羅密歐愿意為他報(bào)仇，在某種意義上指黑人與白人關(guān)系的緩和，開(kāi)始被善待。在某種程度上，20世紀(jì)50年代以來(lái)，黑人反種族歧視運(yùn)動(dòng)取得的一定成績(jī)被反映在了影片中。也算對(duì)1961版本《西城故事》中表現(xiàn)出的美國(guó)五六十年代種族歧視嚴(yán)重的一種續(xù)寫(xiě)與致敬。

二、為影音效果而變的情節(jié)

1961版的《西城故事》作為一部音樂(lè)劇，《西城故事》開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)音樂(lè)劇的悲劇之風(fēng)，打破以往美國(guó)單一音樂(lè)喜劇的傳統(tǒng)模式。從舞臺(tái)音樂(lè)劇走向歌舞片電影，《西城故事》依舊保留了載歌載舞的音樂(lè)劇風(fēng)格，從男主角托尼的出場(chǎng)到噴射幫和鯊魚(yú)幫之間的火拼，都不約而同采用舞蹈的方式，火拼變成了幫派間的暴力斗舞，托尼和瑪利亞在一見(jiàn)鐘情的舞會(huì)上干脆一舞定情，托尼到陽(yáng)臺(tái)下私會(huì)瑪利亞時(shí)，瑪利亞表達(dá)愛(ài)情的方式也是高歌一曲。弱化暴力鏡頭和死亡人數(shù)，并不等于降低“暴力”和“死亡”元素，導(dǎo)演是想通過(guò)另一種表現(xiàn)方式闡述出原著和自己的核心觀點(diǎn)。暴力導(dǎo)致死亡，死亡產(chǎn)生仇恨，仇恨滋生暴力。想要有一個(gè)和平?jīng)]有恨的環(huán)境，只有消除暴力。

在《羅密歐與朱麗葉后現(xiàn)代激情篇》（1996）版中，導(dǎo)演為了影片的視覺(jué)效國(guó)對(duì)部分情節(jié)進(jìn)行改編。如原著中莎士比亞十四行詩(shī)序幕，變成了一個(gè)電視播音員的新聞播報(bào)，用女播音員的職業(yè)身份帶出兩大家族的團(tuán)體火拼，讓觀眾有一種身臨其境之感。在開(kāi)篇蒙太古家族與凱普萊特家族的槍?xiě)?zhàn)火拼中，兩個(gè)家族的矛盾沖突，在電影中被大肆渲染。從原著中維羅納的廣場(chǎng)兵戎相見(jiàn)，到現(xiàn)代化加油站的機(jī)槍武器火拼，打斗的場(chǎng)面變得更加出彩。影片加入了加油站爆炸、軍用直升飛機(jī)追捕，汽車(chē)撞擊大戰(zhàn)等“大片”鏡頭，長(zhǎng)達(dá)八分鐘的火拼劇情，不僅凸顯了兩個(gè)家族間根深蒂固的仇恨值，同時(shí)讓觀眾的觀影體驗(yàn)得到滿(mǎn)足，大呼過(guò)癮。接著在凱普萊特家中，朱麗葉的母親、奶媽及其本人的出場(chǎng)方式故意夸張搞笑化。凱普萊特夫人身著奇怪的衣服和夸張的妝容在樓梯上不顧形象的跑上跑下，并大聲呼喚朱麗葉。之后，羅密歐的黑人好友茂丘西奧，故意在宴會(huì)穿著女式服裝的夸張表演，更讓劇情變得逗樂(lè)滑稽。

在電影的結(jié)尾處，導(dǎo)演再一次加強(qiáng)了對(duì)“暴力”元素的處理。影片為了增加觀影特效，將原著中羅密歐去找假死中朱麗葉，在過(guò)程中與帕里斯決斗廝殺的場(chǎng)景，換成了警察對(duì)羅密歐的追捕。隨后一系列緊張的警車(chē)、飛機(jī)大追捕，羅密歐持槍火拼大逃亡，將電影劇情漸漸的引入高潮。這既是一種對(duì)開(kāi)頭兩個(gè)幫派間“暴力”火拼的結(jié)尾呼應(yīng)，也是在結(jié)尾二人雙雙殉情前劇情高潮的爆發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1][英] 莎士比亞.朱生豪譯.羅密歐與朱麗葉[M].人民文學(xué)出版社，1978，4：27.