王雪薇

摘 ?要：在中國(guó)電影集體向好萊塢投降，陷入虛幻的非現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)候，賈樟柯的電影敘事方式更為沉靜和不張揚(yáng)，不做單純的道德判斷，而是通過(guò)個(gè)性鮮明的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格和邊緣化風(fēng)格展開敘事。賈樟柯是第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，他的電影主題一直執(zhí)著于關(guān)注底層形象，鏡頭著力表現(xiàn)底層人物，將底層邊緣人物的生活狀態(tài)淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)觀眾對(duì)這個(gè)群體的沉思。賈樟柯對(duì)底層人物的高度關(guān)注，不僅對(duì)他自身電影創(chuàng)作風(fēng)格有所影響，對(duì)第六代導(dǎo)演同樣有著不可估量的影響。透過(guò)賈樟柯山河故人越來(lái)越多的人關(guān)注到了賈樟柯影片里的底層人物，同時(shí)也對(duì)影片背后的深層意義進(jìn)行了深度思考。

關(guān)鍵詞：人物形象、山河故人、賈樟柯

一、關(guān)于賈樟柯的電影風(fēng)格

賈樟柯是第六代導(dǎo)演中最杰出的代表，他堅(jiān)持以“歷史的記錄者”姿態(tài)拍攝電影，在國(guó)際國(guó)內(nèi)引起強(qiáng)烈反響。他的電影先后塑造了小偷、礦工、妓女、移民、下崗工人等一系列邊緣人物形象，彌補(bǔ)了底層平民電影的缺失，具有強(qiáng)烈的邊緣意識(shí)及底層意識(shí)。本文旨在對(duì)賈樟柯電影《山河故人》中的邊緣人物形象及烘托手法進(jìn)行系統(tǒng)研究。在研究方法上，歸納分析法與例證研究相結(jié)合，通過(guò)仔細(xì)研究影像資料，歸納出小人物形象的共性特點(diǎn)，并選取典型的電影片斷進(jìn)行實(shí)證。在總結(jié)分析的基礎(chǔ)上，探尋賈樟柯人物形象的創(chuàng)作內(nèi)涵。分析電影中邊緣人物的共性狀態(tài)和特點(diǎn)，從物質(zhì)生活和精神生活上分析了他們的生存狀態(tài)。第二是探討了堅(jiān)持邊緣人物題材創(chuàng)作的原因，主要是由賈樟柯自身的生活和學(xué)習(xí)經(jīng)歷、對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題關(guān)注以及藝術(shù)追求所決定的。第三是研究小人物形象的影像表現(xiàn)方式，主要分析了敘事模式、演員運(yùn)用、聲音處理以及鏡頭使用的特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)賈樟柯電影人物進(jìn)行深入研究，以小窺大，在當(dāng)今中國(guó)電影發(fā)展的新形勢(shì)下，為國(guó)產(chǎn)電影題材選擇和人物塑造總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，為中國(guó)電影發(fā)展提供借鑒。

賈樟柯導(dǎo)演前期的片子所表達(dá)的中心，幾乎是人們或者社會(huì)所忽略的角落又或者是不愿直面的一些尖銳問(wèn)題。早期作品的故鄉(xiāng)三部曲《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》是在老家山西汾陽(yáng)拍攝，不滿現(xiàn)實(shí)的作品，記錄了無(wú)數(shù)令他難忘的人和事，一草一木都變成電影里的一點(diǎn)一滴?！度龒{好人》一直到后來(lái)的《山河故人》賈導(dǎo)追尋的也一直是小人物的悲喜。

二、影片中的人物影像表現(xiàn)方式

《山河故人》中的一句話讓人印象深刻：“每個(gè)人只能陪你走一段路”表達(dá)了導(dǎo)演情懷也點(diǎn)明了故事結(jié)構(gòu)：女主的三段生命成長(zhǎng)的時(shí)期。整部電影講述的是一個(gè)又一個(gè)從在一起到最終離開的過(guò)程。結(jié)構(gòu)雖然是三分，但并不松散，中間特殊的符號(hào)與意象也是連接片子的亮點(diǎn)。在影片前段，趙濤陷入三角戀時(shí)，在汾陽(yáng)縣城出現(xiàn)的扛刀的小男孩，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭記錄的男孩走過(guò)一整條街。再到后期趙濤回鄉(xiāng)祭奠父親，又出現(xiàn)的長(zhǎng)鏡頭是扛刀的大男孩走過(guò)一整條路?？傅兜娜酥复氖菚r(shí)間的流逝，山河已去。而“關(guān)刀男孩”隨著時(shí)間流逝依舊扛刀前行，到現(xiàn)代的社會(huì)環(huán)境已經(jīng)顯得格格不入，隱喻著關(guān)刀文化所指代的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會(huì)的沖突，這幾個(gè)空鏡的處理也表達(dá)民間傳統(tǒng)文化所承受的孤獨(dú)，在賈樟柯的鏡頭前，他們見(jiàn)證著山河巨變，歷史變遷。

影片開頭以音樂(lè)《Go west》開始，結(jié)尾也以《Go west》結(jié)束，九十年代迪斯科歌曲把觀眾拽回那個(gè)年代，感受當(dāng)時(shí)年輕人迎接新世紀(jì)的歡樂(lè)，有極強(qiáng)的代入感，用經(jīng)典音樂(lè)營(yíng)造的懷舊氣氛，影片也從這個(gè)年代的汾陽(yáng)縣城開始。音樂(lè)一開始給觀眾帶來(lái)的感受和氣氛是最容易讓人記住的，在影片結(jié)尾處，當(dāng)年邁的趙濤在雪地里，伴隨著《Go west》孤獨(dú)起舞，卻依舊滿帶微笑，是對(duì)人生的態(tài)度也是對(duì)整部片子的總結(jié)：山河已去，故人依舊。有許多朋友看到最后這個(gè)鏡頭的時(shí)候，淚光閃閃，這也許就是電影的聲音和畫面的魅力。用音樂(lè)來(lái)抒發(fā)無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的感情或者情懷，音樂(lè)的本質(zhì)是情感的起伏和運(yùn)動(dòng)，片中插曲《珍重》的出現(xiàn)，是另一個(gè)重要的情感表達(dá)出口。在片中趙濤的感情初期《珍重》的出現(xiàn)是趙濤對(duì)梁子感情的出口，在趙濤經(jīng)歷離婚，父親去世，與兒子一起回家時(shí)，在火車上出現(xiàn)的《珍重》是趙濤對(duì)兒子感情的出口。母子之間心靈溝通失敗，同樣的無(wú)法形容，在沉默的空隙，音樂(lè)進(jìn)入。給觀眾帶來(lái)的不僅是對(duì)片中角色的理解，同樣是對(duì)整部片子的情感的順延。片中的這兩首音樂(lè)除了充當(dāng)敘事線索以外，對(duì)比也很明顯，《珍重》總是在悲傷和抑郁的時(shí)候出現(xiàn)，《Go west》則是面向未來(lái)，積極向上。兩種情感交叉出現(xiàn)，增添了影片的張力。

三、結(jié)語(yǔ)

賈樟柯的電影，充滿了隱喻，意象和符號(hào)，層層遞進(jìn)：影片中兒子Dollar的名字，黃河，張晉生的槍包括貫穿整部片子的方言。影片的三段時(shí)空過(guò)去，現(xiàn)在和將來(lái)這樣的編劇也隱喻著賈樟柯一路走來(lái)的態(tài)度，片中梁子扔向房頂?shù)蔫€匙以及趙濤給兒子的鑰匙，是母子之間的視覺(jué)編碼，片尾兒子在國(guó)外只看到鑰匙記不得母親，對(duì)母親的思念又可以表達(dá)為對(duì)祖國(guó)的思念。賈導(dǎo)的片子在戛納和威尼斯這種電影節(jié)上提名和獲獎(jiǎng)?lì)H多，在國(guó)內(nèi)卻并不相同。商業(yè)性和藝術(shù)性是電影電視永遠(yuǎn)要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，也包括受眾的審美能力和接受水平?！渡胶庸嗜恕废啾容^于賈導(dǎo)的其他影片，講的是人與生命的大格局在內(nèi)容的表達(dá)方式有所柔和，將鏡頭更加靠近人物，時(shí)代變遷，當(dāng)濤一人在雪地里孤獨(dú)起舞結(jié)尾處突然變亮的光線，照亮濤的笑容也是對(duì)這三段時(shí)空三段結(jié)構(gòu)的總結(jié)。音樂(lè)把人拉回到影片的開頭，那一年，山河依舊，故人相伴。