【摘要】北京電影學院文學系畢業(yè)的賈樟柯,在制作電影的道路上不畏艱難險阻、腳踏實地工作,憑借對電影的執(zhí)著與熱愛,經(jīng)過二十年的努力與拼搏,今天已經(jīng)成為中國電影第六代導演的旗幟性人物。從入圍國外電影節(jié)競賽單元,到捧得威尼斯的金獅獎,再到擔任戛納國際電影節(jié)評委會主席,賈樟柯的成功和榮耀我們歷歷在目??啥陙硭麨橹谱髯约旱碾娪白髌匪惺艿膲毫蜔o奈也一直伴隨著這位優(yōu)秀的導演。本文將對賈樟柯電影的風格和特點進行闡述和研究,帶大家一起認識這位永不言棄的山西男人。
【關鍵詞】賈樟柯;電影;導演
電影誕生至今已有一百二十年,百余年間各國各地都誕生了許許多多的優(yōu)秀影片,同時產(chǎn)生了各類電影流派。賈樟柯就是一位純粹的“現(xiàn)實主義”流派的代表,他的著眼點均是當下和現(xiàn)實存在的方方面面,采用紀實風格去關注社會中最普通的人群,用最樸實的鏡頭語言去記錄和拍攝。使觀眾在觀影期間可以把故事與現(xiàn)實很自然的做到心理聯(lián)接,讓每一個觀眾都能輕松做到思索與感悟,這也是賈樟柯電影的一大魅力所在。
一、導演賈樟柯及其作品概況
1970年出生的賈樟柯,自幼生活在陜西汾陽的一個普通家庭。幼年經(jīng)歷了“文化大革命”這個特殊時期,從小縣城的平淡生活到北京求學電影探索藝術世界的十多年中,他觀察到了人們在社會中動蕩,在歷史時代轉(zhuǎn)型中搖擺,在改革開放浪潮中漂泊的迷茫與困惑。致使從影后的他,總是特意去考察和收集都市普通人,邊緣弱勢群體的現(xiàn)實生活寫狀態(tài),并用簡單樸實的鏡頭語言去記錄和寫照。從開始執(zhí)導影片至今,賈樟柯拍攝了27部電影作品,其中長篇作品8部。作品中有我們熟知的《小山回家》《站臺》《小武》《任逍遙》《二十四城記》《三峽好人》《世界》《天注定》等等,每一部作品都打上了極其鮮明的個人印記,業(yè)內(nèi)人評價賈樟柯是最具有質(zhì)感的電影導演。
二、賈樟柯電影的美學風格
賈樟柯的作品不同于他的前輩們“第五代導演”熱衷敘述宏大歷史事件和人物特殊經(jīng)歷與磨難的導演風格。他更愿意去注重當下性和現(xiàn)實存在感,以普通人的生活去反映人們所面臨的困境與掙扎。其實在賈樟柯的生活軌跡中,他經(jīng)歷過高考落榜和被禁止拍攝電影等巨大打擊,這反而讓他更能夠去體會和把握現(xiàn)實中的無奈與艱難。他的每一部作品都很好的呈現(xiàn)出了普通人在面臨困難險境所表現(xiàn)的不甘于無奈的心里,這些重要的電影情緒表達都得益于他本人的一系列成長經(jīng)歷。從1993年開始,賈樟柯在北京電影學院文學系的系統(tǒng)學習過程中,他接觸到了意大利的“新現(xiàn)實主義”電影思潮流派,并對他日后的導演之路起到重要的影響。“新現(xiàn)實主義”關注點是直接明了的主題,采用長鏡頭、自然光的拍攝手法來制作具有強烈真實感的電影風格。主題故事選用普通人的真實生活,加以演員本色真我的表演方式,大量采用肩扛手持的攝影方法,來表達和反映真實存在的當代社會問題,使得賈樟柯的每一部電影都非常生活化,引起當代國人的強烈感慨與反思。
三、賈樟柯電影的故事結(jié)構(gòu)特點
普通人、小人物是賈樟柯創(chuàng)作故事的主體,無論是小山、小武、韓三明還是沈紅,他們都是再普通不過的平民老百姓。其中《小武》中的小偷小武,雖是一個虛構(gòu)出來的角色,但小偷的生活狀態(tài)、人際關系和社會環(huán)境是真實且客觀存在的。像小武一樣整日游手好閑、無所事事的年輕人在當下是大量存在的,有些人踏上了偷竊道路,有些人改過自新,有些人卻一直沉溺在這種泥沼之中動彈不得。電影從開場小武在公路旁等車,到電影結(jié)束被烤在路邊的電線桿上,眾人上前圍觀,小武蹲下低著頭。影片采用了紀實手法,毫無保留、毫不掩飾的勾勒出了一個小混混的生活狀態(tài),引起觀眾的思索?!度龒{好人》中的韓三明和沈紅,依然是普通人和小人物。二人各自來到三峽,尋找愛人,在兩個人的生活軌跡和找尋道路上,陪伴他們的均是生活底層的勞動者與平民。這些人為了生活嘗盡苦難,面臨艱苦卻又各個自我安慰,有喜有憂,有悲涼也有溫情。賈樟柯的劇本故事結(jié)構(gòu)很巧妙的把導演強加給觀眾的對錯真假等方面移除了,讓觀眾觀看最真實的故事的同時,自己去對故事人物、經(jīng)歷以及社會現(xiàn)實等去做評判和思考,這點是非常了不起的。
四、賈樟柯電影的視聽語言特點
1、視覺上多采用長鏡頭,這一點是現(xiàn)實主義流派電影的慣用方法。如《小武》中,小武和梅梅坐在床上交談的那一場戲,整個一個鏡頭到底,沒有切斷也沒有使用正反打的常用做法來完成對話場面。這是這種長鏡頭的處理和運用,才使得影片具有強烈的真實存在感,凸顯出賈樟柯想呈現(xiàn)的紀實風格。賈樟柯在鏡頭的調(diào)度中可以做到讓演員們忘卻攝影機的存在,當他的長鏡頭在做記錄的時候,群眾和演員們旁若無人的抽煙、打牌、喝酒、談心,或是忙于生產(chǎn)生活,或是表達喜怒哀樂。
2、聽覺上賈樟柯也是要求做到真實,現(xiàn)場采用同期聲,人群的嘈雜聲、攤販的吆喝聲、汽車的汽笛聲、江水的奔流聲、機器的嗡鳴聲等都是他所需要和需要捕捉的。《小武》中結(jié)尾人群圍觀小武被抓,所收錄到的議論聲已經(jīng)街道的嘈雜聲,和混混小武的生存環(huán)境與生活狀態(tài)形成鮮明對比,引起觀眾的思索。在配樂上賈樟柯喜歡使用當下流行歌曲,比如1997年的《小武》,其中出現(xiàn)了幾首流行歌曲,《任逍遙》《心雨》《獻給愛麗絲》等,都是當時很流行的當下歌曲;再如2005年的《三峽好人》,中間出現(xiàn)了《兩只蝴蝶》《老鼠愛大米》等,它們也是當時很紅的流行歌曲?,F(xiàn)實結(jié)合當下,賈樟柯在選取歌曲音樂和配合情緒渲染上,都充分做到了現(xiàn)實主義的紀實風格。在演員的對白上,賈樟柯采用的是以方言為主,這樣做不但可以讓非專業(yè)的演員去更好的演出角色的本質(zhì)和故事劇情,而且對現(xiàn)實主義風格再一次加以夯實。
五、總結(jié)
賈樟柯的現(xiàn)實主義紀實風格是我非常喜歡的,雖然他的許多作品由于題材和內(nèi)容被限制并沒有獲得上映許可,但他的堅持和對電影藝術的執(zhí)著是我非常欽佩的。能夠關注民生現(xiàn)實,把普通人的生活遭遇,小人物的情感經(jīng)歷進行藝術創(chuàng)造,拍出現(xiàn)實、真實的紀實電影,這一點是非??少F的。正如賈樟柯導演所說:“我想用電影去關心普通人,我能做到尊重世俗、客觀看待生活,我會用最真實的鏡頭去觀察和反映平凡生命的喜悅或沉重”。時代在進步,社會在發(fā)展,用真實的視角去觀察生活,不回避現(xiàn)實,尊重事實存在,這一點我們都應該像賈樟柯導演去學習。
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【作者簡介】
金正陽,碩士研究生學歷,國家高級數(shù)字視頻(DV)策劃制作師,四川文化藝術學院美術學院講師,主要研究方向:動畫、數(shù)字媒體藝術與影視教學。