【摘要】北京電影學(xué)院文學(xué)系畢業(yè)的賈樟柯，在制作電影的道路上不畏艱難險阻、腳踏實地工作，憑借對電影的執(zhí)著與熱愛，經(jīng)過二十年的努力與拼搏，今天已經(jīng)成為中國電影第六代導(dǎo)演的旗幟性人物。從入圍國外電影節(jié)競賽單元，到捧得威尼斯的金獅獎，再到擔(dān)任戛納國際電影節(jié)評委會主席，賈樟柯的成功和榮耀我們歷歷在目?？啥陙硭麨橹谱髯约旱碾娪白髌匪惺艿膲毫蜔o奈也一直伴隨著這位優(yōu)秀的導(dǎo)演。本文將對賈樟柯電影的風(fēng)格和特點進行闡述和研究，帶大家一起認識這位永不言棄的山西男人。

【關(guān)鍵詞】賈樟柯；電影；導(dǎo)演

電影誕生至今已有一百二十年，百余年間各國各地都誕生了許許多多的優(yōu)秀影片，同時產(chǎn)生了各類電影流派。賈樟柯就是一位純粹的“現(xiàn)實主義”流派的代表，他的著眼點均是當(dāng)下和現(xiàn)實存在的方方面面，采用紀實風(fēng)格去關(guān)注社會中最普通的人群，用最樸實的鏡頭語言去記錄和拍攝。使觀眾在觀影期間可以把故事與現(xiàn)實很自然的做到心理聯(lián)接，讓每一個觀眾都能輕松做到思索與感悟，這也是賈樟柯電影的一大魅力所在。

一、導(dǎo)演賈樟柯及其作品概況

1970年出生的賈樟柯，自幼生活在陜西汾陽的一個普通家庭。幼年經(jīng)歷了“文化大革命”這個特殊時期，從小縣城的平淡生活到北京求學(xué)電影探索藝術(shù)世界的十多年中，他觀察到了人們在社會中動蕩，在歷史時代轉(zhuǎn)型中搖擺，在改革開放浪潮中漂泊的迷茫與困惑。致使從影后的他，總是特意去考察和收集都市普通人，邊緣弱勢群體的現(xiàn)實生活寫狀態(tài)，并用簡單樸實的鏡頭語言去記錄和寫照。從開始執(zhí)導(dǎo)影片至今，賈樟柯拍攝了27部電影作品，其中長篇作品8部。作品中有我們熟知的《小山回家》《站臺》《小武》《任逍遙》《二十四城記》《三峽好人》《世界》《天注定》等等，每一部作品都打上了極其鮮明的個人印記，業(yè)內(nèi)人評價賈樟柯是最具有質(zhì)感的電影導(dǎo)演。

二、賈樟柯電影的美學(xué)風(fēng)格

賈樟柯的作品不同于他的前輩們“第五代導(dǎo)演”熱衷敘述宏大歷史事件和人物特殊經(jīng)歷與磨難的導(dǎo)演風(fēng)格。他更愿意去注重當(dāng)下性和現(xiàn)實存在感，以普通人的生活去反映人們所面臨的困境與掙扎。其實在賈樟柯的生活軌跡中，他經(jīng)歷過高考落榜和被禁止拍攝電影等巨大打擊，這反而讓他更能夠去體會和把握現(xiàn)實中的無奈與艱難。他的每一部作品都很好的呈現(xiàn)出了普通人在面臨困難險境所表現(xiàn)的不甘于無奈的心里，這些重要的電影情緒表達都得益于他本人的一系列成長經(jīng)歷。從1993年開始，賈樟柯在北京電影學(xué)院文學(xué)系的系統(tǒng)學(xué)習(xí)過程中，他接觸到了意大利的“新現(xiàn)實主義”電影思潮流派，并對他日后的導(dǎo)演之路起到重要的影響?！靶卢F(xiàn)實主義”關(guān)注點是直接明了的主題，采用長鏡頭、自然光的拍攝手法來制作具有強烈真實感的電影風(fēng)格。主題故事選用普通人的真實生活，加以演員本色真我的表演方式，大量采用肩扛手持的攝影方法，來表達和反映真實存在的當(dāng)代社會問題，使得賈樟柯的每一部電影都非常生活化，引起當(dāng)代國人的強烈感慨與反思。

三、賈樟柯電影的故事結(jié)構(gòu)特點

普通人、小人物是賈樟柯創(chuàng)作故事的主體，無論是小山、小武、韓三明還是沈紅，他們都是再普通不過的平民老百姓。其中《小武》中的小偷小武，雖是一個虛構(gòu)出來的角色，但小偷的生活狀態(tài)、人際關(guān)系和社會環(huán)境是真實且客觀存在的。像小武一樣整日游手好閑、無所事事的年輕人在當(dāng)下是大量存在的，有些人踏上了偷竊道路，有些人改過自新，有些人卻一直沉溺在這種泥沼之中動彈不得。電影從開場小武在公路旁等車，到電影結(jié)束被烤在路邊的電線桿上，眾人上前圍觀，小武蹲下低著頭。影片采用了紀實手法，毫無保留、毫不掩飾的勾勒出了一個小混混的生活狀態(tài)，引起觀眾的思索。《三峽好人》中的韓三明和沈紅，依然是普通人和小人物。二人各自來到三峽，尋找愛人，在兩個人的生活軌跡和找尋道路上，陪伴他們的均是生活底層的勞動者與平民。這些人為了生活嘗盡苦難，面臨艱苦卻又各個自我安慰，有喜有憂，有悲涼也有溫情。賈樟柯的劇本故事結(jié)構(gòu)很巧妙的把導(dǎo)演強加給觀眾的對錯真假等方面移除了，讓觀眾觀看最真實的故事的同時，自己去對故事人物、經(jīng)歷以及社會現(xiàn)實等去做評判和思考，這點是非常了不起的。

四、賈樟柯電影的視聽語言特點

1、視覺上多采用長鏡頭，這一點是現(xiàn)實主義流派電影的慣用方法。如《小武》中，小武和梅梅坐在床上交談的那一場戲，整個一個鏡頭到底，沒有切斷也沒有使用正反打的常用做法來完成對話場面。這是這種長鏡頭的處理和運用，才使得影片具有強烈的真實存在感，凸顯出賈樟柯想呈現(xiàn)的紀實風(fēng)格。賈樟柯在鏡頭的調(diào)度中可以做到讓演員們忘卻攝影機的存在，當(dāng)他的長鏡頭在做記錄的時候，群眾和演員們旁若無人的抽煙、打牌、喝酒、談心，或是忙于生產(chǎn)生活，或是表達喜怒哀樂。

2、聽覺上賈樟柯也是要求做到真實，現(xiàn)場采用同期聲，人群的嘈雜聲、攤販的吆喝聲、汽車的汽笛聲、江水的奔流聲、機器的嗡鳴聲等都是他所需要和需要捕捉的。《小武》中結(jié)尾人群圍觀小武被抓，所收錄到的議論聲已經(jīng)街道的嘈雜聲，和混混小武的生存環(huán)境與生活狀態(tài)形成鮮明對比，引起觀眾的思索。在配樂上賈樟柯喜歡使用當(dāng)下流行歌曲，比如1997年的《小武》，其中出現(xiàn)了幾首流行歌曲，《任逍遙》《心雨》《獻給愛麗絲》等，都是當(dāng)時很流行的當(dāng)下歌曲；再如2005年的《三峽好人》，中間出現(xiàn)了《兩只蝴蝶》《老鼠愛大米》等，它們也是當(dāng)時很紅的流行歌曲。現(xiàn)實結(jié)合當(dāng)下，賈樟柯在選取歌曲音樂和配合情緒渲染上，都充分做到了現(xiàn)實主義的紀實風(fēng)格。在演員的對白上，賈樟柯采用的是以方言為主，這樣做不但可以讓非專業(yè)的演員去更好的演出角色的本質(zhì)和故事劇情，而且對現(xiàn)實主義風(fēng)格再一次加以夯實。

五、總結(jié)

賈樟柯的現(xiàn)實主義紀實風(fēng)格是我非常喜歡的，雖然他的許多作品由于題材和內(nèi)容被限制并沒有獲得上映許可，但他的堅持和對電影藝術(shù)的執(zhí)著是我非常欽佩的。能夠關(guān)注民生現(xiàn)實，把普通人的生活遭遇，小人物的情感經(jīng)歷進行藝術(shù)創(chuàng)造，拍出現(xiàn)實、真實的紀實電影，這一點是非?？少F的。正如賈樟柯導(dǎo)演所說：“我想用電影去關(guān)心普通人，我能做到尊重世俗、客觀看待生活，我會用最真實的鏡頭去觀察和反映平凡生命的喜悅或沉重”。時代在進步，社會在發(fā)展，用真實的視角去觀察生活，不回避現(xiàn)實，尊重事實存在，這一點我們都應(yīng)該像賈樟柯導(dǎo)演去學(xué)習(xí)。

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【作者簡介】

金正陽，碩士研究生學(xué)歷，國家高級數(shù)字視頻（DV）策劃制作師，四川文化藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向：動畫、數(shù)字媒體藝術(shù)與影視教學(xué)。