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        表現(xiàn)主義影像的形式美解析

        2019-10-21 07:11:02史夢瑩
        傳播力研究 2019年34期
        關(guān)鍵詞:形式美表現(xiàn)主義光影

        史夢瑩

        摘要:光影的組合,一方面給影片增加虛實實踐的背景因素,另一方面給觀眾潛意識里帶來影片基調(diào)和色彩,同時根據(jù)不同層次觀眾對于生活的不同經(jīng)驗、閱歷、審美能力、理解能力、鑒賞能力等,對影片呈現(xiàn)不同的見解。本文主要以張藝謀新片《影》為例,闡述光影在電影語言中的不同表現(xiàn)形式和表達方式,對于影片在表意、烘托環(huán)境、渲染氣氛和利用光影效果構(gòu)建影片形式美等方面做出的貢獻。

        關(guān)鍵詞:光影;表現(xiàn)主義;形式美

        一、光影在電影中的作用

        (一)光影表現(xiàn)畫面景深,烘托環(huán)境

        常規(guī)電影中大環(huán)境的表現(xiàn)形式通常采用大全景,搖拍的方式展現(xiàn),而用影子展現(xiàn)環(huán)境卻很少見。張藝謀是中國導演中對色彩運用最嫻熟的導演,以超高的藝術(shù)追求,創(chuàng)作了一批讓人印象深刻的電影作品,如《大紅燈籠高高掛》等,以極具中國味道的視覺風格在國際影壇獲獎無數(shù)?!队啊分袕埶囍\放棄使用自己的熟悉的紅、黃、青等鮮艷的顏色,而是大量使用黑白灰色調(diào),卻也區(qū)別和突破傳統(tǒng)的黑白電影模式,采用黑白灰同種顏色不同色值和不同飽和度,從而形成猶如中國傳統(tǒng)水墨畫風格的色彩搭配,使電影同樣獨具中國繪畫元素魅力。這種顏色的表現(xiàn)手法依然可以從中找到光影元素的存在,影子呈現(xiàn)出黑色并沒有被畫面主色調(diào)淹沒。

        《影》中臺詞“沛國大英雄就快要回來了”后,三個身穿鎧甲的士兵同兩名身著便衣的人打斗起來。此時打斗的現(xiàn)場場景不是導演給演員設定專程用來打斗的空場地,而是在室內(nèi)。室內(nèi)也不是空曠的房間,而是有序的擺滿了白色屏風,屏風符合電影拍攝的時代元素,以上是從布景上說。再從拍攝角度說,畫面僅拍攝了一對打斗的人,但由于場景內(nèi)全是屏風的緣故,每一面屏風上都投射出的打斗的影子使得畫面顯得豐富,更表現(xiàn)出了打斗時的慌亂局面。完美利用光影與屏風的合作,僅憑兩個人的走位就可以突顯局勢的緊張感,同時屏風上影子的存在可以表現(xiàn)畫面人物所處的地理環(huán)境及人物關(guān)系。

        (二)光影制造恐怖氣氛,設置懸念

        光影在電影中得到運用是從1920年德國表現(xiàn)主義流派開始,這類流派電影中的演員、道具、布景設計都可以用來傳達影片的情緒和心理狀態(tài),改變原來的物象意義,加重情感。光影元素是德國表現(xiàn)主義流派的重要道具,內(nèi)容多傾向于黑暗題材,偏重運用幻想的方式,多次用到影子形象來彰顯恐怖氣氛。德國表現(xiàn)主義中光影塑造形象最為開創(chuàng)性和最成功的一部電影《諾斯費拉圖》中,諾斯費拉圖伯爵吸血鬼形象的表現(xiàn)形式大量用于光和影的結(jié)合,形成影響打在墻面上,顯得更加恐怖和猙獰。由此原因,《諾斯費拉圖》成為中外吸血鬼片最為開創(chuàng)性的電影之一。此后光影元素就被廣泛運用到各種類型的恐怖片中,成為恐怖片里制造恐怖氣氛的重要道具。

        (三)光影塑造人物形象,表達人物心境

        光和影的配合也可以用來塑造人物在影片中的形象,同時色彩也是有情緒的,不同色彩的光影,或光影的動態(tài)靜態(tài)都可以表現(xiàn)不同的情緒?!队啊分械谝粋€鏡頭小艾透過門縫向外看,門外透出的光線打在小艾的側(cè)臉,表達出她在暗處內(nèi)心動蕩波瀾,又驚慌,怕秘密被發(fā)現(xiàn)。

        又例如:《影》中第二個鏡頭魯嚴穿過一排一排的黑白字畫后跑到屏風之前站定,第三個鏡頭透過屏風視角拍魯嚴,屏風上投射沛王與侍女嬉戲打鬧的變化的影子。通過光影與道具的配合,鏡頭并沒有把鏡頭對準沛王,但是沛王此時正在做什么觀眾一目了然,沛王的形象鮮明的展現(xiàn)出來。

        (四)光影表現(xiàn)導演意圖

        光與影的呈現(xiàn)手法一方面是實時拍攝,利用自然光或是場面現(xiàn)場布景;另一方面可以通過技術(shù)手段利用電腦后期制作合成,給影子賦予新的生命,讓影子成為獨立的個體來隱喻主人公的心中所想,就是完成導演賦予影片的主題思想。

        電影《倫巴》中有一副劇照,女舞者坐在輪椅上,男主人公背對著她,墻上投射出兩個人的影子,這兩個影子不是通過實時光線投射,而是利用電腦重新拍攝合成,影子上的兩人正在共舞,與現(xiàn)實中的兩個人形成鮮明的反差,給予觀眾足夠的想象空間。

        二、光影在電影中的形式美表現(xiàn)

        (一)光影表現(xiàn)時光流逝

        我們時常在電影里看到時光的流逝,因為電影的特殊表現(xiàn)形式,只能在短短的兩個小時的市場篇幅里體現(xiàn)人物的一生。時間的向前推進有許多常規(guī)的表現(xiàn)手法,標注日期,拍攝時鐘指針的旋轉(zhuǎn)。而這里要講的是一種文藝片里意識流的表現(xiàn)方式:一條林蔭公路,兩排筆直的翠綠大樹,光線從上方照射下來,在地面上形成很多光圈和樹的投影,既表現(xiàn)了時光的流逝也能表現(xiàn)事件向前發(fā)展,這就是時間的形式美表現(xiàn)。

        (二)光影表現(xiàn)愛的意境

        《影》中孫儷走進房間,鏡頭拍攝腳和地面投射的身體的影子向前行走,隨后看到鄧超兩人抱在一起畫面鏡頭切換角度,拍攝角度為屏風之后,觀眾既可以通過屏風看到兩人表演,同時也可以透過觀影效果看到屏風上投射出兩人的影子,任何影略有重合的部分。利用疊影的方式展現(xiàn)兩人的愛,這種拍攝方式即隱晦又凸顯出了一種朦朧美。

        這種展現(xiàn)愛的形式美,光影的運用也不在少數(shù),電影《釜山行》在接近尾聲部分,列車上父親在與僵尸打斗時被咬傷決定跳車以確保孩子不受傷害時,影片利用光影來表現(xiàn)這重要的一幕,畫面中父親站在行駛的火車頭尾部,地上影子清晰的拍攝出火車與父親的位置關(guān)系以及影子中父親跳車的一瞬間,給了觀眾無限的想象,展現(xiàn)父愛的偉大。

        三、結(jié)語

        優(yōu)秀電影不僅僅拘泥于敘事,“形式美”一定是電影在表意的同時始終追求的東西,恰恰光影可以通過自身的塑造構(gòu)成對美的雕刻,使作品在視覺觀賞性上呈現(xiàn)出高水準。

        參考文獻:

        [1]鄒梅.妙用光影增加動畫影片的視覺趣味[J].電影文學,2009(19):48-49.

        [2]張紅波.張藝謀電影〈英雄〉中色彩的敘事功能[J].湖北大學成人教育學院學報,2003(5).

        [3]王悅.論張藝謀電影在藝術(shù)表現(xiàn)上的民族化美學特征[J].遼寧師專學報,2005(2).

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