杜祥暉

摘要：近年來(lái)，以大學(xué)生群體為主要受眾的偶像劇廣受歡迎。本文試圖分析偶像劇對(duì)女大學(xué)生婚戀觀念帶來(lái)的影響，并從現(xiàn)實(shí)角度思考如何引導(dǎo)女大學(xué)生樹立正確婚戀觀。

關(guān)鍵詞：偶像劇;女大學(xué)生;婚戀觀

婚戀觀是個(gè)體人生觀的重要組成部分，代表了個(gè)人在未來(lái)對(duì)擇偶、戀愛、婚姻的基本態(tài)度和總體看法。女大學(xué)生的婚戀觀在一定程度上對(duì)其在婚戀方面的具體實(shí)踐具有指導(dǎo)性作用，影響著其未來(lái)和幸福。

隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的大踏步發(fā)展及其傳播媒介便捷性的日漸提高，作為當(dāng)代文學(xué)影視作品重要代表的偶像劇，在填充女大學(xué)生課余生活的同時(shí)，也潛移默化地傳遞著其隱含的婚戀觀念帶來(lái)的巨大影響。了解當(dāng)代偶像劇傳遞的婚戀觀，分析其對(duì)女大學(xué)生的影響，才能更好地為引導(dǎo)這一群體樹立正確婚戀觀提供堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

一、偶像劇中傳遞的戀愛觀

（一）、理想型戀愛觀

愛情是人類永恒的主題。就其一般性而言，偶像劇頌揚(yáng)真愛至上，男女主人公的刻畫基本都是圍繞著其之間的感情來(lái)展開。劇中的男男女女一旦彼此愛慕，不管是什么艱難險(xiǎn)阻，他們都至死不渝，忠貞不二，最終完美結(jié)合。近期廣受歡迎的《涼生我們可不可以不憂傷》、《天盛長(zhǎng)歌》、《香蜜沉沉燼如霜》、《流星花園》，包括反復(fù)被搬上熒幕的《三生三世十里桃花》等，不論背景年代，也不論是人是仙，無(wú)不是男女主人公歷經(jīng)坎坷，幾經(jīng)波折，最后勇敢結(jié)合，幸福余生。而情節(jié)多少也多是視男女主人公經(jīng)歷多少而定，最具吸引力的也多是男女主人公之間感情的跌宕起伏，最令女大學(xué)生心生憧憬的也都是男女主人公之間純潔且不摻雜質(zhì)的感情。這種理想型的愛情還表現(xiàn)在劇中所塑造的形象多把愛情作為生活的第一性要素上，如《三生三世十里桃花》中的夜華與白淺相識(shí)相戀后，兩人歷經(jīng)幾世生死糾葛，在轟轟烈烈的愛恨情仇之后最終再續(xù)前緣。韓劇《孤單又燦爛的神-鬼怪》則講述了“鬼怪”金侁鐘情于人類少女池恩倬，兩人歷經(jīng)失憶、詛咒等種種磨難又始終彼此相愛，最終在一起的故事。

功利型戀愛觀

在以愛情作為主線的偶像劇中，不乏灰姑娘成功逆襲嫁入豪門、丑小鴨變白天鵝遇上真命天子的故事。劇中男主人公也多是英俊瀟灑，相貌堂堂，擁有顯赫的社會(huì)地位和權(quán)利，家財(cái)萬(wàn)貫，博學(xué)多才，如“神”一樣的存在，集所有優(yōu)點(diǎn)于一身，能滿足女性對(duì)戀人的所有幻想，有些還有特殊才能。且男主人公們的共性是對(duì)女主人公非常癡情，竭盡所能對(duì)待所愛之人。在這些故事中，女主人公在自身沖破種種阻礙，最終收獲完美幸福的背后，都離不開男主人公的始終如一的“相向而行”。《克拉戀人》中，女主角米朵經(jīng)歷整容手術(shù)由丑變美，身心完美蛻變，成功收獲男主人公，鉆石公司總裁蕭亮的心，從一個(gè)默默無(wú)聞的“丑小鴨”最終成長(zhǎng)為躋身上流社會(huì)的“白天鵝”?！稖嘏南摇分泻Ｍ鈿w來(lái)的女主角溫暖與科技集團(tuán)總裁，男主角占南弦歷經(jīng)十年虐戀最終破鏡重圓，收獲幸福。經(jīng)典偶像劇《浪漫滿屋》以菜鳥小說(shuō)家韓智恩與超級(jí)大明星李英宰為爭(zhēng)奪“Full house”而簽訂假婚合約為開始，結(jié)局則是男女主人公幸福甜蜜的生活在一起，成就了讓無(wú)數(shù)少女理想的王子與公主的童話生活。偶像劇在大量描述浪漫愛情與男女主人公感情生活的同時(shí)，不斷穿插的是“豪門愛情”、“高富帥”、“白富美”、“逆襲”等情節(jié)符號(hào)，無(wú)形中傳遞出戀愛可以解決利益訴求，突破種種困難，改變命運(yùn)享受榮華的作用。

二、偶像劇對(duì)女大學(xué)生婚戀觀的影響

在戀愛觀念上，一方面偶像劇中男女主人公因愛相識(shí)，因愛結(jié)合，不摻雜質(zhì)，劇中描繪的至死不渝，純潔忠貞的愛情在一定程度上激起了女大學(xué)生對(duì)美好愛情的向往，對(duì)于女大學(xué)生群體中出現(xiàn)的“快餐式戀愛”在一定范圍內(nèi)起到了積極的引導(dǎo)作用。另一方面偶像劇著重凸顯的“真愛至上”思想極易使對(duì)處于情竇初開，對(duì)愛情充滿幻想的女大學(xué)生產(chǎn)生盲目效仿，生活上以“愛情”為中心、不思學(xué)業(yè)的消極影響。其次是偶像劇中的早戀現(xiàn)象會(huì)使得部分女大學(xué)生更加認(rèn)同早戀思想，以全部身心投入“感情生活”。

三、對(duì)引導(dǎo)女大學(xué)生樹立正確婚戀觀的現(xiàn)實(shí)思考

熒幕上偶像劇有形無(wú)形中傳遞出的婚戀觀在影響女大學(xué)生自身對(duì)于婚戀問題認(rèn)知的同時(shí)，也會(huì)一定程度上改變其在這一方面的具體實(shí)踐。擁有此種觀點(diǎn)無(wú)可厚非，然而現(xiàn)實(shí)生活中所謂“霸道總裁”和“貼心暖男”并不多見，對(duì)于更多的人來(lái)說(shuō)更是蹤跡難尋。部分女大學(xué)生在對(duì)腦海中的另一半懷抱理想甚至幻想的同時(shí)，就容易對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生落差感，影響其未來(lái)的生活甚至正常的心理發(fā)展。

（一）、高校進(jìn)一步優(yōu)化婚戀課程配設(shè)，加強(qiáng)理論教育和心理疏導(dǎo)

任何時(shí)期的心理都是現(xiàn)實(shí)的反映。當(dāng)前階段，女大學(xué)生由中學(xué)進(jìn)入大學(xué)，常常需要獨(dú)自一人面對(duì)陌生的環(huán)境、棘手的問題以及復(fù)雜的人際關(guān)系。偶像劇中塑造的無(wú)所不能的“男神”形象往往會(huì)迎合處于這類情況的女大學(xué)生的心理。在與劇中女主人公面臨的境遇產(chǎn)生共鳴時(shí)，久經(jīng)“男神”形象“轟炸”的女大學(xué)生往往會(huì)更加“渴求溫暖事物的撫慰， 以期暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)的不堪?！贝蟊妭髅角袑?shí)樹立正確輿論導(dǎo)向，增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的大背景下，信息的傳遞與接收離不開媒介。而大眾傳媒作為社會(huì)文化與信息資源的傳播載體發(fā)揮著重要的媒介功能。對(duì)于偶像劇及其文化衍生品在熒屏內(nèi)外的廣泛傳播，大眾傳媒的推波助瀾功不可沒。而女大學(xué)生在課下之余對(duì)于大眾傳媒在娛樂版塊信息的過多關(guān)注在受眾方面進(jìn)一步擴(kuò)大了偶像劇的現(xiàn)實(shí)影響。由此而來(lái)，一眾“霸道總裁”、“貼心暖男”的形象越來(lái)越多的出現(xiàn)在女大學(xué)生信息接收渠道的頭條、首版，進(jìn)一步強(qiáng)化了女大學(xué)生對(duì)于這些形象的心理認(rèn)知。如《杉杉來(lái)了》中對(duì)女主人公的一往情深的鉆石男主，《繼承者們》中外表冷酷霸道卻又甘愿為愛傷感、付出的崔英道等。綜藝節(jié)目在塑造“完美男神”的快車道上逐步提速，如《極限挑戰(zhàn)》中謙虛禮貌、和藹帥氣的“小綿羊”張藝興，《爸爸去哪兒》中集外貌與人氣于一身的吳尊、以超級(jí)奶爸形象走紅的劉畊宏等。

女大學(xué)生正確認(rèn)識(shí)理想與現(xiàn)實(shí)，樹立正確婚戀觀

理想與現(xiàn)實(shí)是相互聯(lián)系彼此統(tǒng)一的，理想植根于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)。偶像劇中的“鉆石男”在一定程度上是一種藝術(shù)創(chuàng)作，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種理想化表達(dá)，但在現(xiàn)實(shí)生活中往往是少之又少。作為高等教育的直接對(duì)象，女大學(xué)生具有較高的思想境界與知識(shí)素養(yǎng)，在面對(duì)婚戀問題時(shí)應(yīng)該著眼具體情況，從實(shí)際出發(fā)，實(shí)事求是的結(jié)合不同人的成長(zhǎng)背景、家庭情況、個(gè)人經(jīng)歷正確、恰當(dāng)?shù)淖龀鲞x擇。在面對(duì)熒幕內(nèi)外傳遞的各種婚戀觀產(chǎn)生的影響，堅(jiān)持自身正確的價(jià)值導(dǎo)向，厘清理想與現(xiàn)實(shí)的辯證關(guān)系，不盲目跟風(fēng)、不沉迷幻想，對(duì)自己負(fù)責(zé)，對(duì)未來(lái)負(fù)責(zé)，樹立正確的婚戀觀。

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