王碩琛 叢惠媛

摘要：近年來日本動(dòng)漫發(fā)展越來越迅速，動(dòng)漫音樂也被越來越多的人所熟知并喜愛。日本動(dòng)漫規(guī)模龐大，發(fā)展迅速，已成為日本的第三大產(chǎn)業(yè)。在日本動(dòng)漫高速發(fā)展的過程中衍生出了許多其他產(chǎn)業(yè)，如周邊產(chǎn)品、劇場(chǎng)版電影、日本動(dòng)漫音樂、食物與服飾、動(dòng)漫游戲等等。它們與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)環(huán)環(huán)相扣，商業(yè)價(jià)值非常可觀，正因?yàn)檫@些元素，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才能夠如此發(fā)達(dá)。本文討論了日本動(dòng)漫音樂流行的因素，并對(duì)我國(guó)動(dòng)漫音樂發(fā)展提出建議。

關(guān)鍵詞：日本動(dòng)漫；動(dòng)漫音樂；配樂

中圖分類號(hào)：G0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-7517（2019）02-0025-03

日本是全球最大的動(dòng)漫輸出國(guó)，全球約有60%的動(dòng)漫來自日本，例如我們所熟知的《千與千尋》《名偵探柯南》《海賊王》《火影忍者》等，都是日本的經(jīng)典動(dòng)漫。在日本動(dòng)漫高速發(fā)展的過程中衍生出了許多其他產(chǎn)業(yè)，如周邊產(chǎn)品、劇場(chǎng)版電影、日本動(dòng)漫音樂、食物與服飾、動(dòng)漫游戲等等。它們與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)環(huán)環(huán)相扣，商業(yè)價(jià)值非?？捎^，正因?yàn)檫@些元素，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才能夠如此發(fā)達(dá)。

動(dòng)漫作為一門影視藝術(shù)，離不開音與畫的結(jié)合，音樂所能展現(xiàn)的感染力也是單單靠畫面無法表達(dá)的，一部好的動(dòng)漫背后必定有一首讓人難以忘懷的音樂，就像火遍全球的久石讓大師的經(jīng)典作品《天空之城》一樣余音繚繞，近些年來，動(dòng)漫音樂逐漸成為人們所關(guān)注的焦點(diǎn)。日本動(dòng)漫音樂全球聞名，這其中的原因值得我們考量。

1 動(dòng)漫音樂產(chǎn)業(yè)

1.1 日本動(dòng)漫音樂起源

最初并沒有動(dòng)漫音樂的概念，只是單純地給動(dòng)畫配上背景音樂，在日本動(dòng)漫高速發(fā)展的過程中，動(dòng)漫音樂也逐漸成型，發(fā)展起來。在1982年，一部名為《超時(shí)空要塞》的動(dòng)漫的出現(xiàn)，其中動(dòng)畫的片尾曲（ED）旋律非常有節(jié)奏感，非常“燃”，觀眾們反復(fù)循環(huán)播放，達(dá)到了“洗腦”的效果，尤其是當(dāng)時(shí)的年輕人更是達(dá)到了對(duì)其狂熱的程度。制作方發(fā)現(xiàn)動(dòng)漫音樂所帶來的影響竟然如此巨大，更是為其帶來了高額的經(jīng)濟(jì)效益，因此音樂元素在之后的動(dòng)漫制作中更加得到了重視，在發(fā)展動(dòng)漫畫面效果技術(shù)的同時(shí)，音樂制作也達(dá)到了很高的水平。

1.2 動(dòng)漫音樂組成

日本動(dòng)漫音樂劃分非常詳細(xì)，一部動(dòng)畫里的音樂基 本分為：片頭曲（OpeningSong簡(jiǎn)稱OP）；片尾曲（Ending Song簡(jiǎn)稱ED）；插曲（Interlude簡(jiǎn)稱IN）；主題曲（Theme songs簡(jiǎn)稱TM）；背景音樂（Background Music簡(jiǎn)稱BGM）等等。一部日本動(dòng)漫中音樂的數(shù)量非常多，不像中國(guó)的動(dòng)漫音樂那么單調(diào)，國(guó)內(nèi)的大部分動(dòng)漫只有一首片頭曲（OP）和片尾曲（ED），而日本動(dòng)漫音樂數(shù)量的多少是由投資本部動(dòng)漫的資金決定的。比如在《火影忍者》中，每隔20多集就出現(xiàn)新的片頭曲（OP）和片尾曲（ED），一共720集換了30多首歌曲，算上背景音樂（BGM）等共有300多首音樂，像其中《山霞動(dòng)天》《仲間》等流傳度非常高，經(jīng)常被作為一些電視節(jié)目、影視片段等的背景音樂。

2 日本動(dòng)漫音樂為何發(fā)展如此迅速

2.1 有固定的動(dòng)漫音樂市場(chǎng)

一門行業(yè)要是想發(fā)展起來必定要有自己的市場(chǎng)，有市場(chǎng)就會(huì)有資金，有關(guān)注度，這些重要的因素更加促使它們發(fā)展。日本動(dòng)漫音樂能有如今的成就也絕非偶然。由于動(dòng)漫音樂的火爆，許多唱片公司會(huì)與動(dòng)漫公司聯(lián)合起來，唱片公司想要捧紅自己的歌手或者動(dòng)漫公司想提高自己作品的知名度，就會(huì)讓唱片公司的歌手去演唱?jiǎng)勇锏闹黝}曲或者片頭、片尾曲，我們所熟知的倉(cāng)木麻衣、安室奈美惠、濱崎步等都參與過一些經(jīng)典動(dòng)漫音樂的演唱。把這些音樂制作成唱片，再進(jìn)行包裝，如“限量版”“珍藏版”等形式的唱片，就可以創(chuàng)造高于普通唱片幾倍的經(jīng)濟(jì)效益。此外，在創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也使動(dòng)漫不停地傳播，達(dá)到雙贏的效益。

2.2 重視音樂教育

眾所周知，日本是一個(gè)非常重視教育的國(guó)家，同樣日本人也非常重視音樂教育。日本人對(duì)樂理基礎(chǔ)知識(shí)的掌握普遍都很好，對(duì)音樂富有熱情。

300多年以前，五線譜傳入日本，由于五線譜一個(gè)個(gè)像小蝌蚪的符號(hào)很復(fù)雜難記，所以就改用了瑞士人發(fā)明的數(shù)字簡(jiǎn)譜，但是后來不知什么原因又改回了采用國(guó)際通用的五線譜，所以在日本無論大人小孩基本都識(shí)五線譜，這是非常難得的，與之形成鮮明對(duì)比的是，在國(guó)內(nèi)很多音樂老師避免麻煩都直接用簡(jiǎn)譜教學(xué)，導(dǎo)致一些懂音樂的人們并不會(huì)識(shí)五線譜。

日本學(xué)校很重視音樂課，在學(xué)生從剛上小學(xué)時(shí)，學(xué)校就會(huì)為所有學(xué)生購(gòu)買豎笛和口琴，并教他們基礎(chǔ)的音符、節(jié)奏等，培養(yǎng)他們的樂感。日本的家長(zhǎng)也非常重視音樂教育，他們會(huì)積極配合學(xué)校的響應(yīng)，為孩子們購(gòu)買樂器設(shè)備，如果孩子們很喜歡某種樂器的話，家長(zhǎng)們還會(huì)送他們?nèi)ｉT的樂器老師那里學(xué)習(xí)，所以日本人基本都會(huì)一種或者幾種樂器，如吉他、鋼琴等等，這也就是所謂的贏在起跑線。在日本的街頭，經(jīng)?？梢钥匆娔贻p人帶著一把吉他或者電子琴?gòu)棾蛟S這就是從小滲透到骨子里的，不摻雜什么目的的，對(duì)音樂真正的喜愛吧。

2.3 學(xué)習(xí)西方精髓，保留自己文化特色

日本在明治維新時(shí)期，大量涌入了西方文化，從上而下進(jìn)行著西方文明的沖擊，提倡社會(huì)生活歐洲化，大力發(fā)展教育等。音樂也是如此，接收了大量的西方文化。在每年的亞洲規(guī)模最大的單一音樂節(jié)活動(dòng)“熱狂之日音樂節(jié)”上，日本出現(xiàn)了眾多歐洲古典音樂的愛好者。有歐洲人分析道：古典音樂對(duì)日本人而言，不像“外來文化”，反而像屬于日本的文化，歐洲人們很不理解日本人為何對(duì)“外來文化”如此喜愛。

日本的音樂很有特點(diǎn)，因?yàn)槿毡緜鹘y(tǒng)音樂的音階僅有五個(gè)，分別為do、mi、fa、la、si，所以日本音樂是以小調(diào)為基礎(chǔ)創(chuàng)作的，聽起來充滿著陰柔委婉。相對(duì)于日本，歐洲的音樂音階呈多樣化，主要是七聲音階，音樂聽起來很豐滿，高低起伏，充滿氣勢(shì)。

在日本的動(dòng)漫音樂中，就經(jīng)常將日本傳統(tǒng)音樂特色與歐洲音樂特色結(jié)合，例如在《火影忍者》中、背景音樂《sadness and sorrow》用日本傳統(tǒng)樂器“尺八”來?yè)?dān)當(dāng)主旋律，配合小提琴、鋼琴和吉他，將悲涼的意境展現(xiàn)得淋漓盡致，后面還運(yùn)用了日本傳統(tǒng)樂器“三味線”，進(jìn)一步加深了凄涼、孤獨(dú)的感覺。這樣的例子還有很多，例如在我們所熟知的《天空之城》中，它的創(chuàng)作背景是19世紀(jì)的工業(yè)革命，結(jié)合了英國(guó)愛爾蘭民謠的元素，所以當(dāng)我們聽到這首曲子時(shí)能感覺到歐美音樂的影子。

2.4 擁有眾多動(dòng)漫音樂大師

2.4.1 日本動(dòng)漫音樂經(jīng)典組合--宮崎駿與久石讓

如果聊起日本動(dòng)漫，宮崎駿總是無法回避開來第一個(gè)映入腦海的人，聊起動(dòng)漫音樂時(shí)，久石讓同樣如此。宮崎駿與久石讓作為日本動(dòng)漫音樂史上最經(jīng)典的組合，可以說是無人不知無人不曉。三十幾年的時(shí)間，兩人的合作可以說把影像與音樂的結(jié)合發(fā)展到了極致。

久石讓，1950年12月6日出生于日本中野市，是日本著名音樂家、作曲家和鋼琴家，畢業(yè)于日本國(guó)立音樂大學(xué)。曾為許多影視作品和動(dòng)漫配樂，并獲得了眾多音樂獎(jiǎng)項(xiàng)。例如，獲獎(jiǎng)的動(dòng)漫作品有《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》；影視作品有《那年夏天寧?kù)o的海》《入殮師》等等，甚至在2001年由姜文導(dǎo)演的《讓子彈飛》中，久石讓也參與了配樂。

其實(shí)最初久石讓的音樂夢(mèng)并不順利，他從4歲就開始學(xué)習(xí)小提琴，直到31歲，久石讓才推出第一張專輯，但風(fēng)格曲高和寡，并不為當(dāng)時(shí)的聽眾所接受。直到1983年，久石讓與宮崎駿相遇了，《風(fēng)之谷》是久石讓與宮崎駿合作的第一部作品，也正是在《風(fēng)之谷》中的配樂，讓久石讓的音樂響徹了全世界，自《風(fēng)之谷》以后，宮崎駿的每一部經(jīng)典作品《天空之城》《龍貓》《千與千尋》《魔女宅急便》《哈爾的移動(dòng)城堡》等的音樂部分全部由久石讓“承包”。他那悠揚(yáng)靈動(dòng)的旋律一次又一次的洗禮著觀眾們的聽覺，久石讓的音樂將宮崎駿的動(dòng)漫世界中的可愛、純真、善良、人與大自然之間的和諧相處烘托得淋漓盡致，讓人聽了以后內(nèi)心平和、放松，仿佛置身于宮崎駿的童話世界當(dāng)中。

久石讓的經(jīng)典作品之一《天空之城》，長(zhǎng)年穩(wěn)居各大輕音樂排行榜榜首，我們可以在電視上、咖啡館、餐廳、大街小巷等任何地方都能聽到這首歌曲，其經(jīng)典程度不言而喻，喜愛這首音樂的人也將它改編成了各種不同的版本，人聲版、口琴版、管弦樂重奏版等等。在1999年，久石讓在摯友北野武的作品《菊次郎的夏天》中創(chuàng)作了輕音樂“Summer”?？赡艽蠖鄶?shù)人對(duì)“summer”這個(gè)名字不太熟悉，但這首輕音樂可是CCTV節(jié)目中的?？停檬尩囊魳房梢哉f一直伴隨在我們的身邊。

2.4.2 日本其他配樂大師

在影視配樂方面，日本一直以來在全世界都享有盛譽(yù)，而且日本的音樂曲風(fēng)非常多元化，既重視著傳統(tǒng)文化，很好地保留了本土的音樂特色，又參考學(xué)習(xí)了許多西方音樂的文化特色，同時(shí)日本給予著這一行業(yè)非常廣闊的沃土，滋生出了非常多優(yōu)秀的配樂大師。

1）橫山菁兒

橫山菁兒，對(duì)于眾多喜歡動(dòng)漫的人來講，可以說是堪稱神一樣的存在。其中最為國(guó)人所熟知的便是在1992年創(chuàng)作的電影動(dòng)畫片《三國(guó)志》的三部曲之一“英雄的黎明”，這首音樂在古天樂版的《神雕俠侶》和黃日華版的《天龍八部》等眾多港臺(tái)武俠影視中被用作背景音樂。還有80后小時(shí)候最喜歡的《圣斗士星矢》等系列的動(dòng)畫片，都是由橫山菁兒執(zhí)手配樂。

2）織田哲郎

動(dòng)漫音樂人織田哲郎幾乎霸占了整個(gè)90年代的日本流行樂壇，他的一生累計(jì)創(chuàng)作了600多首歌曲，作曲銷量超過4000萬枚，在日本流行作曲史排名第三位。很難想象，灌籃高手的《直到世界盡頭》、七龍珠的《漸漸被你吸引》、中華小當(dāng)家的《無法呼吸》、櫻桃小丸子的《大家來跳舞》這些曾經(jīng)縈繞在童年腦海里的歌曲都出自織田哲郎之手。他的作品甚至被眾多國(guó)內(nèi)選手翻唱，如張學(xué)友的《愛火花》原曲為《Bomber Girl》、任賢齊的《永不退宿》原曲為《とつぜん》、范曉萱的《親親最愛》原曲為櫻桃小丸子片頭曲《ゆめいっぽい》等，這些翻唱后的歌曲依然成了家喻戶曉的金曲。

日本優(yōu)秀的作曲家非常多，優(yōu)秀的動(dòng)畫配樂大師也非常多，不僅僅是老一輩的音樂人，即便是二三十歲的年輕人，也許他們并不出名，但也絲毫不影響他們創(chuàng)作出那些優(yōu)秀的作品。日本的社會(huì)環(huán)境培養(yǎng)出了這些優(yōu)秀的作曲家，同時(shí)這些作曲家也不斷地用自己優(yōu)秀的作品回饋著日本社會(huì)。

3 對(duì)我國(guó)動(dòng)漫音樂發(fā)展的啟示

眾所周知，我國(guó)的動(dòng)漫音樂制作一直處于一個(gè)不被重視的地位，導(dǎo)致其發(fā)展停滯不前，直到近幾年才逐漸重視起來，但仍然與日本的動(dòng)漫音樂制作水平有相當(dāng)大的差距，主要問題如下。

3.1 動(dòng)漫的定位錯(cuò)誤

實(shí)際上，中國(guó)的動(dòng)漫起步并不比日本晚，甚至很長(zhǎng)一段時(shí)間中國(guó)的動(dòng)漫制作水平一直處于領(lǐng)先地位。

最初的中國(guó)動(dòng)畫音樂可以追溯到1926年，那時(shí)剛開始給動(dòng)畫片配上背景音樂，使得動(dòng)畫音樂的概念初見雛形。直到1999年的《寶蓮燈》的出現(xiàn)，算是中國(guó)動(dòng)漫歷上正式出現(xiàn)的給動(dòng)漫配樂的作品，在《寶蓮燈》中的音樂作品可以稱得上國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫音樂的巔峰，主題曲：《天地在我心》、《想你的365天》、《愛就一個(gè)字》，成了那一代人的經(jīng)典，即使現(xiàn)在這幾首歌曲聽起來也絲毫沒有“過氣”的感覺。

可是在《寶蓮燈》之后，國(guó)產(chǎn)作品質(zhì)量開始走下坡路，這其中最主要的原因就是國(guó)人對(duì)動(dòng)漫定位過于保守的錯(cuò)誤，將動(dòng)漫定位于僅針對(duì)兒童娛樂的產(chǎn)物，生產(chǎn)的作品都是少兒動(dòng)畫片，動(dòng)畫電影制作更是寥寥無幾，而且大多畫風(fēng)過于幼稚，內(nèi)容淺顯乏味，音樂也只是開頭和結(jié)尾的兩首不用心的兒歌，很難再留得住成年人的眼光了。

3.2 對(duì)配樂重視度與資金投入不足

任何影視作品講究的都是聲畫結(jié)合，可是仔細(xì)回想一下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫中好像并沒有哪些音樂給我們留下深刻的印象。由于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫大多面向兒童，作曲風(fēng)格上也就自然偏向于兒歌，導(dǎo)致曲風(fēng)過于“幼稚”，小孩子喜歡的音樂，成年人往往不會(huì)買賬，那么作品面向的受眾人群也自然就少了一半。而且兒童對(duì)音樂的欣賞程度自然沒有成年人那么挑剔，導(dǎo)致配樂這一塊一直被忽視，質(zhì)量也就隨之下降。

由于配樂長(zhǎng)期品質(zhì)低下，也自然不會(huì)有商家大力宣傳，難以形成市場(chǎng)，商家無利益可謀，反過來就更加不重視，形成惡性循環(huán)，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在配樂上的資金投入不足。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的創(chuàng)作資金本來就不多，更不可能在音樂方面下大功夫，國(guó)內(nèi)音樂人都沒有足夠的創(chuàng)作資本，也自然出現(xiàn)的都是一些“粗作”、“爛作”了。而日本的新番，通常都會(huì)邀請(qǐng)出演作品的聲優(yōu)演唱，或者邀請(qǐng)一些專業(yè)的知名歌手。試想一下，如果中國(guó)的動(dòng)漫配樂制作能邀請(qǐng)一些如張學(xué)友、周杰倫等天王級(jí)歌手創(chuàng)作的話，那么其配樂品質(zhì)肯定就不可同日而語(yǔ)了。

3.3 保護(hù)版權(quán)，尊重作曲家

日本是一個(gè)非常重視版權(quán)的國(guó)家，作曲家們精心創(chuàng)作的配樂、歌曲等都會(huì)受到嚴(yán)格的保護(hù)，若是想借用他人的音樂需要支付高額的版權(quán)費(fèi)，所以，日本作曲家們也會(huì)投入更多心血去創(chuàng)作。相反，我國(guó)的人均版權(quán)保護(hù)意識(shí)就稍顯不足了，大量的盜版作品泛濫。將別人優(yōu)秀的配樂稍一改動(dòng)就成了自己的作品，用來賺錢。肆意將別人的作品拿來放到自己作品中，并且不用付任何版權(quán)費(fèi)。作者的作品遭受到踐踏，也沒有得到自己應(yīng)有的回報(bào)，長(zhǎng)期下來，用心作曲的那些人也就不復(fù)存在了。

4 結(jié)語(yǔ)

近些年中國(guó)的動(dòng)漫制作以及配樂水平都在不斷的提高，學(xué)習(xí)了很多國(guó)外的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)。近幾年幾部國(guó)內(nèi)優(yōu)秀作品如《大魚海棠》《大圣歸來》等逐漸走進(jìn)大眾視野，加大了動(dòng)漫音樂方面的資金投入和制作精力，配樂水平不斷提高，但仍然與日本配樂有著很大差距。目前國(guó)內(nèi)的動(dòng)漫音樂作品仍存著許多問題：創(chuàng)作形式單一，風(fēng)格上缺乏一些多樣性和民族特色，還存在一定模仿國(guó)外作品的影子。希望國(guó)產(chǎn)配樂能不斷吸取教訓(xùn)，在不斷的努力下，終有一天中國(guó)動(dòng)漫音樂能走出一片屬于自己的道路，讓世界能聽到我們的聲音。

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【通聯(lián)編輯：唐一東】