摘 要：表現(xiàn)主義在室內(nèi)空間設計中的體現(xiàn)與運用，使室內(nèi)設計突破傳統(tǒng)，創(chuàng)新設計理念，更加靈活、生動。該文闡述了表現(xiàn)主義對室內(nèi)設計的創(chuàng)作觀念和受表現(xiàn)主義影響的塑形空間的室內(nèi)設計，探索總結了表現(xiàn)主義室內(nèi)設計的典型，就表現(xiàn)主義對室內(nèi)設計的理念、思想和文化的影響等方面進行舉例研究的淺要分析。

關鍵詞：表現(xiàn)主義;室內(nèi)設計

表現(xiàn)主義在20世紀初流行于德國等地的文學藝術流派。蒙克的藝術將法國的形式語言與德國生活哲學的深刻哲學相結合。德國新康德哲學家康拉德費德勒在表現(xiàn)主義的哲學基礎上，他反對模仿自然理論的流行藝術，并首先將藝術視為藝術家的內(nèi)在需求。隨后的利普斯從心理學開始。人們認為，審美愉悅的特征是主體的，觀察者在面對藝術品時產(chǎn)生的活動是審美享受和評價的基礎。

在藝術中重視心理和精神剖析，表現(xiàn)任務內(nèi)在的真實，贊美原始的單純和力量，展示永恒的品牌和真理，以變形的形式描繪客觀現(xiàn)實是表現(xiàn)主義藝術的基本特征。人們認為藝術不是單純的去模仿自然，而是通過選擇顏色和線條來表達情感。他們對人類的各種情感和遭遇有著深刻的理解，并用他們自己的畫筆試圖去揭露這一切，向那些剝奪他們權利和丑惡的人示以同情。

對情感世界的探索和表現(xiàn)主義藝術對主觀藝術的肯定影響了一些設計師的創(chuàng)作。愛因斯坦天文臺這部作品體現(xiàn)了表現(xiàn)主義建筑師自我表達的強大主觀探索精神，往往受藝術想象的影響，從而創(chuàng)造出夸張而奇特的建筑形象。

門德爾松通過視覺傳達強調(diào)表現(xiàn)主義，抽象構圖和表現(xiàn)想象力。在白色建筑形式下，門德爾松欣賞愛因斯坦對極高天文學和物理智慧的觀察，引導他在構思時構思建筑物邊緣和角落的剛性。此外，曲線的曲面和曲面用作視覺獨角獸，圓頂?shù)奈蓓敻拍钣糜诒硎緹o限的宇宙?；旌狭W的元素，例如固定在隔開墻壁的柱子上的陽臺形式，使建筑充滿了創(chuàng)造性的樂趣。

在戰(zhàn)后時期和各方物資短缺的前提下，門德爾松選擇使用易于獲得的材料和韌性材料來代替鋼筋混凝土彎曲的建筑物。門德爾松計劃精確尺寸的紅磚角度，以創(chuàng)造一種彎曲的語言。墻的頂部是完全集成的，線狀窗戶讓人聯(lián)想到船上的窗戶，好像它會造成快速變形，形成物理變形。用來象徵時代的動力和速度。屋頂是圓頂，并且提供反射器以使光通過，而無需望遠鏡。在愛因斯坦天文臺的平面設計中，它是一種向前和向后延伸的長形狀，并從中心升級為高塔。跳塔更加嚴肅和對稱。而以強調(diào)軸線手法的設計。通過愛因斯坦天文臺的建筑，門德爾松傳達了表達主義的交流目的，好像它是用顏色和外觀紋理來對待的。我想提出一種設計技術，讓人們的視野超越表面。這座流線型建筑就像一只白色的天鵝，有一個頸部分裂，飛翔的翅膀和一個帶有曲面的外體。

表現(xiàn)主義建筑和室內(nèi)設計直觀地讓人們認為建筑和室內(nèi)空間不是“建造”而是“建造”，這使得作品具有更多屬于雕塑的藝術特征，從而營造出反傳統(tǒng)的空間氛圍和心理感受。塑造空間的不穩(wěn)定性，動態(tài)性，流線型和古怪意味著對現(xiàn)代建筑和室內(nèi)裝飾構造的清晰明確的盒子空間的質(zhì)疑和解決。

受表現(xiàn)主義影響的形式空間的室內(nèi)設計可以追溯到西班牙建筑師高迪的作品。高迪的作品獨特而獨特，具有強烈的表現(xiàn)力和藝術特色。高迪拒絕在他的設計中使用直線，更喜歡自由地創(chuàng)造出波動的線條和不規(guī)則的面孔。

未完成的巴塞羅那大教堂。高迪一直期待著設計這個教堂。他的方案有三個主立面。高迪從地下教堂的半圓形后殿開始追求歐洲的中世紀建筑，并汲取了靈感來平衡哥特式建筑。盡管保留了哥特式的長窗和鐘樓，但高迪利用圓弧來平衡和撫慰哥特式的嚴謹和刻板印象，并在視覺中心圍繞祭壇的七個小教堂進行了煽動。十二個鐘樓的形狀也很有創(chuàng)意。教堂的外觀明亮而多彩。大教堂與高迪緊密相連。

巴特羅公寓前面的陽臺類似于用泥土鑄造的雕塑。街道底層的柱子和腿一樣堅固，傾斜的屋頂讓人想起龍的背骨，背面有魚狀。整個房子似乎都在實踐現(xiàn)狀和夢想都很吵的想法。高迪花了很多心思考慮房子周圍的裝飾，比如“Zigzag”扭曲的屋頂。

高迪的米拉公寓以其粗獷而粗獷的形狀而驚嘆，被稱為“采石場”。它可與陡峭懸崖上的美國部落的窯洞相媲美。充滿洞的起伏立面讓人想起斜倚的沙丘，好像它們是由工蜂建造的蜂箱，還有蛇在建筑物上下走來走去。蘊含著多樣的隱喻。高迪在這里全面展示了他最喜歡的風格。作為高迪后期的建筑特色和技術，他用弧線削弱了所有的邊界和倒角，使得米拉公寓的巨大外觀在兩條街道的拐角處撤退。從屋頂中脫穎而出的裝飾塔是同一時期奎爾公園設計理念的延續(xù)和再現(xiàn)。別墅和主樓之間的創(chuàng)意龍門比建筑本身更引人注目，這是高迪鑄鐵工藝天賦的一個很好的例子。在大鐵門的上部，有一條巨大的巨龍和巨大的蟒蛇，鑄鐵的骨頭仿佛是在神話中游泳。這些作品比高迪晚期的表現(xiàn)主義經(jīng)典更優(yōu)雅，更謹慎，更黑暗。

20 世紀后半葉一部分設計師追求的有機功能主義風格可以認為是塑形空間的發(fā)展。這種室內(nèi)設計結合了有機形式和現(xiàn)代結構。埃羅·沙里寧設計的肯尼遺機場 TWA航站接是代表性作品，該候機樓有著飛翔的大鳥般的曲面外形，在它的室內(nèi)空間中，座椅、桌子、柜臺以及設備都與建筑物渾然一體.以曲線和曲面表現(xiàn)出有機的動態(tài)。這種如雕塑般被塑造出來的空間形象給人以全新的感受。

時至今日，仍然有設計師鐘情于塑形空間的設計手法。膨脹的外殼結構和瓷質(zhì)表面材料，以及畫家添加的眼鏡蛇圖案，給空間帶來神秘的色彩。

在當前的室內(nèi)設計實踐中，也常常能看到設計師以塑形的手法進行創(chuàng)作。塑形手法能夠?qū)崿F(xiàn)設計師的想象力。表達設計師的主觀情感，同時也能給習以為常的規(guī)格空間帶來變化.并且創(chuàng)造出獨特的情趣和詩意。但是，運用塑形手法也應考慮空間的性質(zhì)和空間的適用性，如果影響到了使用功能，即便形象再動人，也不能箅是一件成功的作品。

受表現(xiàn)主義影響的塑形空間的室內(nèi)設計是對傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾的另一種形式的反抗。塑形空間的室內(nèi)設計始終處于非主流的地位，因為它不僅對設計師的藝術修養(yǎng)和藝術表現(xiàn)性有著極高的要求，而且對施工的過程也要求有嚴格的控制與把握。但是，塑形空間的室內(nèi)設計也不可能完全被拋棄，因為人類有著創(chuàng)造的天性，總是在挑戰(zhàn)自我的想象力。因此，表現(xiàn)主義所影像的這種室內(nèi)設計的探索與實踐從來沒有停止、將來也不會停止。

作者簡介：

孟令直，1993年5月19日，性別：男，民族：漢，籍貫：山東省青島市，省市郵編：266000，學位：碩士，職位：學生，研究方向：環(huán)境設計.