丁英超　邵星迪

摘 要：琵琶，享有“民樂之王”的美譽(yù)，音域廣，表現(xiàn)力豐富。琵琶曲《訴——讀唐詩(shī)<琵琶行>有感》為作曲家吳厚元以唐代詩(shī)人白居易的《琵琶行》為素材創(chuàng)作而成，樂曲緊緊抓住“琵琶女”的音樂形象，運(yùn)用豐富的演奏技巧，時(shí)強(qiáng)、時(shí)弱、時(shí)快、時(shí)慢，用婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)訴說著“琵琶女”心中的悲嘆，以及詩(shī)人白居易“同是天涯淪落人”的內(nèi)心感嘆。

關(guān)鍵詞：琵琶行;情感融合;訴

一、樂曲背景和介紹

琵琶曲《訴——讀唐詩(shī)<琵琶行>有感》（以下簡(jiǎn)稱《訴》）由我國(guó)著名作曲家吳厚元先生通過讀唐代詩(shī)人白居易的長(zhǎng)篇樂府詩(shī)《琵琶行》有感而發(fā)創(chuàng)作而成。作曲家將詩(shī)作與樂曲充分結(jié)合，利用琵琶廣闊的音域和豐富的表現(xiàn)力，以音樂為語言細(xì)膩的將詩(shī)作的內(nèi)容呈現(xiàn)在欣賞者眼前。全曲以描寫性的音樂結(jié)構(gòu)反應(yīng)人的感性過程，情緒鋪墊更是絲絲入扣。樂曲運(yùn)用吟、揉、推、拉等技巧將“琵琶女”形象及其敘述的悲慘遭遇表現(xiàn)得淋漓盡致。運(yùn)用大量戲曲的板式調(diào)動(dòng)情緒，使樂曲更流暢，更具戲劇性。樂曲與詩(shī)作充分融合，樂曲的描繪充分的展現(xiàn)詩(shī)作的內(nèi)容，樂曲句式與詩(shī)句的句式緊密的融合在一起，人物形象十分鮮明，人物的內(nèi)心情感細(xì)膩豐富，欣賞者和演奏者可以通過樂曲深刻地會(huì)到詩(shī)歌所表達(dá)的內(nèi)容。

二、詩(shī)與樂的情感融合

引子部分（1-15小節(jié)）始于舒緩自由的吟誦曲調(diào)。運(yùn)用二弦低音區(qū)的輪指隨著四弦低沉的移指，將欣賞者引入靜謐蕭瑟的秋的意境中。后加上一小句漸快的起伏，句末一句模仿自然風(fēng)聲的劃奏，秋風(fēng)瑟瑟的悲涼感油然而生。第二句為第一句的重復(fù)補(bǔ)充再現(xiàn)，比第一句稍強(qiáng)，兩句低沉安靜的曲調(diào)展現(xiàn)了詩(shī)中描述的“楓葉荻花秋瑟瑟”又側(cè)面交代了“別時(shí)茫茫江浸月”時(shí)間的概念，秋天的傍晚，瑟瑟的秋風(fēng)，平靜的江水，一輪殘?jiān)拢?shī)人送別友人，傷心離別的真情實(shí)感。

引子段的后半部分，運(yùn)用慢起漸快漸強(qiáng)的處理方法，揉、推拉弦、移指、泛音等演奏手法表現(xiàn)古代女子“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！毙叽鸫鸬臉幼?。運(yùn)用一些低音的移指和呼吸停頓展示了“琵琶聲停欲語遲”，表現(xiàn)琵琶女猶豫不決，欲言又止似有隱衷。后又運(yùn)用了一大句的泛音，像琵琶女在轉(zhuǎn)軸調(diào)動(dòng)琴弦，展現(xiàn)了“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”的演奏狀態(tài)。

樂曲以抒情的慢中板（16-67小節(jié)）進(jìn)入主題，曲調(diào)相對(duì)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。以泛音劃弦開頭加上幾個(gè)節(jié)奏較散的擻音，像是琵琶女在訴說自己往事時(shí)聲聲的嘆息聲。相對(duì)平緩的曲調(diào)像是詩(shī)中琵琶女平靜的訴說曾經(jīng)年少時(shí)在長(zhǎng)安的風(fēng)光往昔。休止符的出現(xiàn)似欲言又止，像是琵琶女回憶曾經(jīng)年少風(fēng)光無限的喜悅和現(xiàn)在年老色衰，時(shí)光不復(fù)返的無奈，心情錯(cuò)綜復(fù)雜，喜悲慘雜交錯(cuò)。正如詩(shī)句中所說“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事?！苯酉聛磉\(yùn)用一段較自由的承上啟下的句子，加上一句泛音表現(xiàn)詩(shī)句“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》”之后回到原速，曲調(diào)升高，情緒被逐漸推向了高潮，最后以戲曲的板式結(jié)束這一段。

迸發(fā)段（68-124小節(jié)）是樂曲的展開階段，經(jīng)過前面大段的鋪墊，情緒不斷上升。這一段用大量的大揉、顫揉，以及強(qiáng)弱的對(duì)比，表現(xiàn)琵琶女內(nèi)心的酸楚無人訴說，只能用音樂表達(dá)情緒的寂寞，時(shí)光一去不復(fù)返的無奈，以及年輕時(shí)貌美如花風(fēng)光無限與現(xiàn)在年老色衰孤獨(dú)漂泊的落差。經(jīng)過前面大段的哭訴，心中的委屈落寞被徹底激發(fā)，抑制不住壓抑在內(nèi)心許久的情緒和淚水，難以控制的一瞬間迸發(fā)出來。輪指的聲音要清脆明亮，左手推拉弦要掌握好韻律，像是詩(shī)句中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。”大段的迸發(fā)之后，曲調(diào)由快漸慢恢復(fù)到原速。一句主題樂句的鏈接，曲風(fēng)轉(zhuǎn)變?yōu)榈统恋囊髡b。運(yùn)用三、四弦低沉的音色，將情緒拉回到平穩(wěn)的狀態(tài)，琵琶女深沉的收起撥片，整理衣裳露出端莊的容顏，將自己帶回現(xiàn)實(shí)，整理好情緒?；氐介_始時(shí)婉約端莊的形象。

接著是一大段的快板（125-244小節(jié)），樂曲被推入高潮。曲調(diào)跌宕起伏，有較強(qiáng)的掃和快速的拉弦，連續(xù)的摭分不斷向前推進(jìn)，表現(xiàn)了琵琶女面對(duì)生命落差的憤懣，更有“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”的吶喊。經(jīng)過一大段激情強(qiáng)烈的情感表達(dá)，旋律卻突然變慢，像是琵琶女“沉吟放撥叉弦中，整頓衣裳收斂容?！?/p>

尾聲部分（245-259小節(jié)），回歸到較慢較自由的曲調(diào)。以大段的輪指結(jié)尾，曲調(diào)恢復(fù)平靜，像是表達(dá)詩(shī)人“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！”的哀嘆。詩(shī)人在琵琶女身上看到了自己，和琵琶女產(chǎn)生了的共鳴，以及對(duì)命運(yùn)不公的悲憤和無法改變現(xiàn)狀的沉痛。又像是曲作者深沉的感嘆，對(duì)樂曲的總結(jié)，與開頭相呼應(yīng)，像是又回到了開頭的景色描寫，寂靜空曠寂寥的秋葉，一輪殘?jiān)聮煸谔炜?，一切的一切就像是一?chǎng)夢(mèng)。

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作者簡(jiǎn)介：丁英超（1962-），女，吉林省大安市人，大學(xué)學(xué)歷，吉林藝術(shù)學(xué)院，副教授，主要研究方向：琵琶教學(xué);邵星迪（1997-），女，吉林藝術(shù)學(xué)院在讀研究生，主要研究方向：音樂表演（琵琶）。