魯一璇

摘要：“同宗民歌”最初由馮光鈺先生在其1987年的《中國傳統(tǒng)音樂初論》和1991年的《從鳳陽歌看同宗民歌的傳播流變》兩文中提出，之后其又在1998年出版的《中國同宗民歌》一書中進行了較為詳細全面的闡述，馮光鈺先生認為“同宗民歌，是指由一首民歌母體，由此地流傳到彼地乃至全國各地，演變派生出若干子體民歌群落”，并將同宗民歌歸納為詞曲大同小異、詞同曲異、曲同詞異、框架結構相同而詞曲各異、襯詞相同而詞曲各異、框架結構及尾腔相同而詞曲各異六種類型，本文我們以《畫扇面》為例，通過對其唱詞和曲調(diào)的調(diào)式調(diào)性、節(jié)拍節(jié)奏、曲體結構、旋律特點等方面的分析來探討河北民歌在流傳發(fā)展中的一些同宗現(xiàn)象。

關鍵詞：同宗民歌;河北民歌;《畫扇面》

《畫扇面》是廣泛流傳于我國華北、東北地區(qū)的時調(diào)，其主要敘述了天津楊柳青一位擅長丹青的女子白俊英，一邊畫扇面一邊思念進京趕考卻再無音訊的丈夫的情景。據(jù)傳這一故事是由常被白俊英接濟的盲藝人編成曲調(diào)，四處傳唱，遂流傳至各地，演變出了多個版本，據(jù)《中國民間歌曲集成》的記錄，僅河北就有六個版本，分別流傳在涿鹿、束鹿（今辛集）、石家莊、安國、定縣（今定州）和大名。

一、同中有異的《畫扇面》唱詞

本文以《中國民間歌曲集成》中所記錄的版本為準分析其唱詞，河北六版《畫扇面》的唱詞基本相同，均為“天津城西楊柳青，有一個美女白俊英，專學丹青會畫畫，小佳人，十九冬，丈夫南學苦用功，眼看來到四月中”，而每版的襯詞又有所不同（見圖1—1），其中涿鹿、束鹿、石家莊和大名的四個版本使用的襯詞較少，而安國、定縣兩地的版本則使用了較多的襯詞，特別是定縣版本，每一句的句尾或句中都有襯詞的加入（見圖1—2），并且唱詞中還多使用兒化音，如“美女兒”“畫兒”“四月兒”（見圖1—2 1—3）等，另外還有“楊兒柳兒青”，不同于前面的兒化音，這里的“兒”要發(fā)音，使其略帶有了冀中地區(qū)方言的味道。

可見，六版《畫扇面》的唱詞雖大致相同，卻也同中有異，各種襯詞的加入豐富了歌曲的情感表達，增強了歌曲的表現(xiàn)力，通過這些襯詞或兒化音的使用，我們也可從中窺見一些當?shù)胤窖哉Z調(diào)語氣的特色。

二、“異中有同”的《畫扇面》曲調(diào)

同一副《畫扇面》歌詞流傳到河北各地，經(jīng)過極富藝術創(chuàng)造力的民間藝人的改編，為我們呈現(xiàn)出多種不同的音樂形態(tài)，本文我們以《中國民間歌曲集成》中記錄的譜例為準，對河北六個版本《畫扇面》的曲調(diào)進行簡要分析（見圖2—1）。

經(jīng)過以上分析可見，雖然各個版本具體的旋律進行等不盡相同，但它們之間仍存在著很多共性和聯(lián)系。

第一，從調(diào)式調(diào)性來看，六個版本的《畫扇面》均為徵調(diào)式，除定縣版本為六聲調(diào)式外，其余五個版本皆為沒有變音加入的五聲調(diào)式。

第二，從節(jié)奏節(jié)拍來看，除石家莊版使用4/4拍外，其他五版均使用2/4拍，強弱律動幅度大，在安國版本中出現(xiàn)了2/4、3/4的混拍子，是因為襯詞的出現(xiàn)使樂曲結構有所改變（見圖2—2）。另外，除石家莊版的速度為快速之外，其他五版都以中速或中速稍快為主。

結構：? a+a1+b+c+c1+a1小節(jié)數(shù)：4+4+4+2+2+4 旋律較為歡快，多用三度小跳和四、五、七度大跳，多使用切分節(jié)奏增強旋律的生動性，且全曲的音域為a1—c3，為六個版本中音域最高的一版，可見其既體現(xiàn)了張家口壩下地區(qū)民歌悠揚、旋律性強的特點，也略有壩上地區(qū)民歌豪放的風格。

小節(jié)數(shù)：6+4+4+2+2+6 雖有出現(xiàn)六度和五度跳進，但因多使用四分、八分、二分音，且全曲音域為d1-d2，跨度小，使人感覺旋律較為平緩。

小節(jié)數(shù)：4+4+4+2+2+6 全曲音域為c1-f2，雖跨度較大，但整體旋律進行起伏不大，以級進和小跳為主，直到第四、五樂句才出現(xiàn)八度、五度跳進，推動了旋律的進行。因多使用八分音符，再加上速度標記為快速，使該曲感覺較為歡快，最后樂句連續(xù)出現(xiàn)的四分音符拉緩了旋律的進行，為歌曲的結束做了鋪墊。

小節(jié)數(shù)：4+5+4+2+2+7 全曲音域為g-d2，是六個版本中跨度最大的一版，在第二、三句銜接處出現(xiàn)了十一度的大跳，但除此之外出現(xiàn)的都為三、四度跳進，節(jié)奏型多為四個十六和前八后十六節(jié)奏，使旋律較為歡快。

小節(jié)數(shù)：8+8+8+4+4+11 全曲音域為降b-降e2，多用三、四度跳進，并輔以五、六、八度大跳，多使用八分、四分、二分音符，整體來看唱詞節(jié)奏安排較寬，旋律進行流暢并有較大起伏。

小節(jié)數(shù)：4+4+4+2+2+6 全曲音域為升f-b1，集中在中低音區(qū)，是六個版本中音域最低的一版，以三、四度跳進為主，也有出現(xiàn)五、六、七度大跳，節(jié)奏比較集中，各樂句以閃拍開始，增加了說唱性的特色，有受到曲藝音樂影響的痕跡。

第三，從樂曲結構來看，六個版本都為單樂段，六樂句，且其中第四、五樂句都為垛句（見圖2—3），石家莊、安國、定縣三個版本的結構相同，十分規(guī)整，六個版本的最后一樂句都是采用第二樂句的材料來結束。各版本每樂句的小節(jié)數(shù)其實都是以4+4+4+2+2+4為基準，但因各版本不同襯詞的加入，使其旋律又略有了些不同的變化拓展。

第四，從其旋律特點來看，各版本的曲調(diào)基本都是偏輕松、活躍風格，旋律進行也都是以級進和三度、四度跳進為主，較少出現(xiàn)大的音程跳進，除涿鹿版本的旋律一直“飄”在高音區(qū)外，其他各版還是習慣于在中低音區(qū)進行演唱，這一點也體現(xiàn)了冀北與冀中、南地區(qū)民歌特點的差別。

三、結語

可見，同宗民歌《畫扇面》的同宗性在其各個方面都有所展現(xiàn)，這代表著各地音樂文化的不斷引進、吸收和交融，而在這樣的交融過程中音樂又會因各地文化、風俗、地理環(huán)境等的不同而產(chǎn)生各種差異，使各類同宗民歌更加豐富多彩，更具活力和生機。馮光鈺先生曾說：“民歌的傳承和發(fā)展猶如一條長河，從久遠的過去流淌到今天，還要一直奔流到未來”，除《畫扇面》外，河北還有《小白菜》《放風箏》《繡荷包》《茉莉花》等眾多同宗民歌，在這樣一條“長河”中，吾輩還需上下求索。

參考文獻：

[1]馮光鈺.中國同宗民歌[M].北京：中國文聯(lián)出版公司，1998.

[2]江明惇.漢族民歌概論[M].上海：上海文藝出版社，1982.

[3]全國編輯委員會.中國民間歌曲集成·河北卷[M].北京：中國ISBN中心，1995.