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        桂林博物館明嘉靖時(shí)期梅瓶收藏情況及特點(diǎn)分析

        2019-10-20 09:15:07王瑩瑩
        藝術(shù)大觀 2019年28期
        關(guān)鍵詞:分析

        王瑩瑩

        摘要:桂林博物館收藏有明嘉靖時(shí)期梅瓶38件,其數(shù)量、種類在全國國有博物館中名列前茅,是桂林梅瓶文化的重要組成部分。本文試對(duì)這一時(shí)期梅瓶的研究背景,桂林博物館收藏情況及來源,數(shù)量豐富的原因,器型、釉色、紋飾等特點(diǎn)進(jìn)行初步分析和探討。

        關(guān)鍵詞:明嘉靖;梅瓶;分析

        桂林博物館現(xiàn)藏有各類明代梅瓶三百余件,年代涵蓋明早、中、晚各個(gè)時(shí)期,其數(shù)量、品種、器型、紋飾豐富,在國內(nèi)外均屬罕見。在三百余件梅瓶中嘉靖時(shí)期梅瓶數(shù)量豐富,其器型、紋飾、釉色等都非常具有代表性,比較集中地反映了這一時(shí)期梅瓶的工藝水平及藝術(shù)審美,本文試對(duì)桂林博物館這一時(shí)期梅瓶的收藏情況及特點(diǎn)進(jìn)行初步分析和探討。

        一、研究背景

        2016年底,為更好地探究明代梅瓶的發(fā)展演變過程及文化內(nèi)涵,桂林博物館啟動(dòng)了桂林市人才小高地《明代梅瓶資源調(diào)查與初步研究》課題,實(shí)地走訪了全國36家文博機(jī)構(gòu),收集明代梅瓶資料343件。通過對(duì)文博單位官網(wǎng)網(wǎng)站、微博、微信,以及已出版發(fā)行的瓷器類報(bào)刊、論文、圖錄、專著進(jìn)行檢索收集梅瓶資料178件。截至2019年,共收集、整理國內(nèi)外明代梅瓶資料822件(含桂博館藏梅瓶),其中嘉靖時(shí)期梅瓶85件,從所收集的數(shù)據(jù)來看,桂博收藏嘉靖時(shí)期梅瓶數(shù)量在全國博物館中是相當(dāng)可觀的,這對(duì)嘉靖時(shí)期梅瓶研究具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

        二、桂博明嘉靖梅瓶收藏情況及來源分析

        桂林博物館收藏有明確為嘉靖時(shí)期的梅瓶38件,其中一級(jí)文物1件,二級(jí)文物17件,三級(jí)文物8件。可細(xì)分為8種器型樣式,5種釉色,18種主題紋飾。據(jù)桂林文物工作者考古發(fā)掘所掌握的情況及移交原始記錄,桂博館收藏嘉靖梅瓶主要有以下五個(gè)來源:一是出土于桂林東郊堯山一帶靖江諸王、妃嬪及宗室墓。如:明嘉靖青花雙龍戲珠高腰帶蓋梅瓶于1983年5月20日桂林市堯山明代靖江溫裕王墓朱履燾夫婦合葬墓出土;明嘉靖青花雙鳳穿蓮高腰帶蓋梅瓶于1980年9月26日桂林市堯山明代靖江康熹王朱任昌次妃趙氏墓出土;明嘉靖青花歲寒三友仙人故事帶蓋大梅瓶于1982年3月桂林市堯山明代靖江憲定王朱任昌莫氏夫人墓出土;明嘉靖孔雀藍(lán)褐彩纏枝牡丹紋梅瓶于1982年桂林市堯山靖江王陵七里店奉國將軍朱規(guī)瑯夫婦合葬墓出土。二是部分梅瓶出土于桂林市區(qū)及市郊官員墓,如:1975年9月10日桂林市大米廠基建時(shí)由市文管會(huì)對(duì)文淵閣大學(xué)士呂調(diào)陽墓發(fā)掘時(shí)出土一對(duì)明嘉靖青花雙龍趕珠紋梅瓶;三是公安機(jī)關(guān)破獲盜掘走私案收繳后撥交;四是文管會(huì)、文物商店等單位移交;五是桂林及周邊地區(qū)收購征集得來。

        三、桂林嘉靖梅瓶數(shù)量多的原因分析

        (一)嘉靖時(shí)期陶瓷產(chǎn)量大

        在明王朝統(tǒng)治的270余年里,嘉靖作為明王朝第十一位皇帝,1521年4月繼位,1567年1月駕崩。在位45年,在位時(shí)間僅次于明萬歷皇帝。明嘉靖開始至萬歷,朝廷對(duì)瓷器的需求量有增無減,景德鎮(zhèn)御窯瓷器產(chǎn)量空前大增。明王世懋《二酉委潭》記載:“萬杵之聲殷地,火光炸天,夜令人不能寢。戲呼之曰四時(shí)電雷電鎮(zhèn)。”可見明晚期景德鎮(zhèn)瓷器產(chǎn)量之大。關(guān)于嘉靖朝景德鎮(zhèn)瓷器燒造具體數(shù)量,據(jù)明代王宗沐纂修《江西省大志·陶書》(嘉靖本)記載,嘉靖七年以前,案毀不可考。據(jù)該書記載可統(tǒng)計(jì)出嘉靖八年至三十八年中,資料可考的22個(gè)年份燒造數(shù)量共計(jì)663049件,平均每年29351件。而年燒造量超過10萬件以上的有3個(gè)年份,即二十五年、二十六年、三十三年。

        (二)官搭民燒的興起,民窯的蓬勃發(fā)展

        明晚期,隨著明王朝國力逐漸衰落,國庫虧空,官搭民燒制度逐漸取代官窯,民窯得以蓬勃發(fā)展,甚至一度出現(xiàn)官民競市的局面,此時(shí)景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)發(fā)展至鼎盛時(shí)期,促使民營瓷業(yè)不斷改進(jìn)生產(chǎn)技術(shù),產(chǎn)量和質(zhì)量比以往均有很大提高。民間窯場(chǎng)除了大量燒造供國內(nèi)外各階層使用的瓷器外,還要搭燒臨時(shí)交辦的御用瓷器的任務(wù)。加之御器廠內(nèi)部管理混亂,致使生產(chǎn)技術(shù)外泄,甚至描畫青花瓷器所用青料也被盜取,這就進(jìn)一步刺激了民營瓷業(yè)的發(fā)展和產(chǎn)品質(zhì)量的提高。桂博藏嘉靖時(shí)期梅瓶也以民窯產(chǎn)品居多。

        (三)出土明代梅瓶墓葬分布及發(fā)掘情況

        從現(xiàn)有考古資料來看,出土梅瓶的明代墓葬在南方主要分布于江蘇(南京)、湖北(鐘祥、武漢)、四川(平武、成都)、江西(樂安、南昌、大余)、廣西(桂林、柳州)、廣東(東莞),北方主要分布于山東(鄒縣、濟(jì)南)、北京、陜西(西安)、山西(柳林)。其中出土梅瓶的明代早期墓葬多分布在江蘇(南京)、湖北(鐘祥)、北京等地;明中期墓葬分布較廣但數(shù)量不多,主要分布于在北京、江蘇(南京)、江西(樂安、南昌、大余)、廣西(桂林)、四川(成都)、湖北(武漢),廣東(東莞)等地;明晚期墓葬則多分布在廣西(桂林)、北京等地。由此可見,桂林地區(qū)嘉靖時(shí)期梅瓶數(shù)量較多與明晚期墓葬分布及發(fā)掘情況有一定關(guān)系。以上出土梅瓶墓葬多見于高級(jí)墓葬,如南京、北京的皇陵區(qū),以及明代各朝分封就藩的親王、郡王在各地的墓區(qū)及社會(huì)官員等上層墓葬。桂林是明代靖江王的封藩之地,明洪武三年(1370年)朱元璋冊(cè)封侄孫朱守謙為靖江王,就藩于廣西桂林,歷十一世孫、十四王,其勢(shì)力盤踞桂林280年。大部分靖江王及其宗室死后葬于桂林東郊堯山一帶,現(xiàn)仍有保存完好的大小墓葬300余座。目前桂林靖江王陵區(qū)出土梅瓶的紀(jì)年或有年代的墓葬中,明弘治時(shí)期墓葬1個(gè),出土宣德梅瓶2個(gè);嘉靖時(shí)期墓葬4個(gè),出土宣德時(shí)期梅瓶2個(gè),嘉靖梅瓶3個(gè);萬歷時(shí)期墓葬6個(gè),出土明初梅瓶1個(gè),嘉靖梅瓶3個(gè),萬歷梅瓶7個(gè)。由此推斷,明代嘉、萬時(shí)期桂林地區(qū),尤其在上層社會(huì)中流行梅瓶隨葬的喪葬風(fēng),其中有一小部分屬于“古董”隨葬,但更多的是同一時(shí)期的梅瓶隨葬。

        四、桂林博物館藏嘉靖時(shí)期梅瓶的特點(diǎn)分析

        (一)器型

        根據(jù)梅瓶的不同器型特點(diǎn),可將桂博收藏的38件梅瓶分成8種器型樣式,從整體上看豐肩、圓腹仍然是這一時(shí)期梅瓶的主要特征。此外,梅瓶的口部、頸部、脛部、足部都在發(fā)生著細(xì)微的變化,如:嘉靖時(shí)期的梅瓶口部多為盤口,小口或?qū)捒?,早期的圓唇口已基本不見;頸部以束頸、直頸、長頸為主,只有極少數(shù)為早期常見的短頸造型。8種器型樣式中,以“腹以下漸收,脛至足部漸向外揚(yáng)”的造型特點(diǎn)數(shù)量最多,約占一半左右。從現(xiàn)有考古資料看,這種器型樣式中在明早期已有出現(xiàn),在明中期特別是正德時(shí)期逐漸多起來,而在嘉靖時(shí)期則成了一種主流器型樣式。明早期與該樣式相似的梅瓶,目前發(fā)現(xiàn)的有:上海博物館藏洪武青花春壽梅云龍紋梅瓶,其器型為折沿圓唇小口,短頸微束,豐肩圓腹,下腹內(nèi)收呈束腰狀,脛至足外揚(yáng)。與桂博嘉靖梅瓶樣式相比,除口、足部不同外,整體造型極為相似。又如:北京海淀區(qū)香山路出土的永樂白釉青花“內(nèi)府”款梅瓶,御窯東門頭出土永樂青花海水刻白龍紋梅瓶,都有豐肩圓腹,下腹?jié)u收,脛部外揚(yáng)的特點(diǎn)。明中期這一器型樣式的口、足部與嘉靖時(shí)期的更為接近,如:廣東省博物館藏“青花纏枝帶蓋梅瓶”、江西省博物館藏“明正德青花纏枝蓮紋梅瓶”。

        (二)釉色

        桂博館藏38件嘉靖時(shí)期梅瓶的釉色可分為5種,其中哥釉赭彩堆粉5件。哥釉赭彩堆粉從嘉靖時(shí)期開始出現(xiàn),桂博收藏的哥釉梅瓶多釉色勻潤,略顯灰青,開片小且分布均勻,紋飾立體感強(qiáng),以梅竹紋、松梅鶴紋為主題;哥釉青花赭彩堆粉3件。這同樣從嘉靖時(shí)期開始出現(xiàn),桂博藏嘉靖時(shí)期的哥釉青花赭彩堆粉呈色多為藍(lán)中閃灰,色彩豐富,構(gòu)圖舒朗,通常整器為一層紋飾,以云鶴、松梅鶴、梅雀為主題;孔雀藍(lán)黑花9件。顧名思義因其色如孔雀羽毛而得名,孔雀藍(lán)釉屬于西亞地區(qū)的傳統(tǒng)釉色,唐宋期間由于商貿(mào)往來而傳入中原。桂博所藏嘉靖時(shí)期孔雀藍(lán)黑花梅瓶為北方磁州窯系產(chǎn)品,器型相似,紋飾多為花卉或人物主題,有的還配有鐘形橘黃色攪胎釉蓋,對(duì)比鮮明,典雅別致;琺華彩2件。又名琺花、法花,是一種低溫色釉,釉彩主要有藍(lán)、綠、紫、黃等?,m華彩創(chuàng)燒于山西一帶,從孔雀藍(lán)釉的基礎(chǔ)上發(fā)展而來,后景德鎮(zhèn)開始仿燒,桂博藏琺華彩為景德鎮(zhèn)所燒。嘉靖時(shí)期琺華彩不如明中期用料講究,產(chǎn)品參差不齊,通常是豐肩圓腹、斂腰撇脛的樣式,紋飾也多出自單一模板,由于是低溫色釉,釉面易剝落;青花19件。桂博藏嘉靖時(shí)期的青花梅瓶均來自景德鎮(zhèn),多采用回青、石子青等青料,據(jù)青料選擇和用量不同,呈現(xiàn)不同發(fā)色,有的發(fā)色鮮艷,有的藍(lán)中泛紫,有的色澤沉穩(wěn)釉面灰白,有的胎色灰黃釉面略透青,有的青花略帶暈散,顏色深淺不均。

        (三)紋飾

        紋飾主要分為人物紋、動(dòng)物紋、植物紋三大類。其中人物紋7件,均為梅瓶腹部主題紋飾,按題材可細(xì)分為攜琴訪友紋、歲寒三友八仙紋、梅妻鶴子紋及其他人物故事紋;動(dòng)物紋共出現(xiàn)26次,作為主題紋飾的有17件,作為輔助紋飾出現(xiàn)的共9件。主題紋飾按題材可細(xì)分為:龍紋,分別為雙龍趕珠紋、應(yīng)龍趕珠紋;鳳紋,分別是雙鳳穿云紋、雙鳳穿蓮紋、香草雙鳳紋;仙鶴紋,分別是云鶴紋、松梅鶴紋、梅鵲紋;輔助紋飾均為海馬紋,均繪于梅瓶頸部;植物紋共出現(xiàn)58次,作為主題紋飾的有14件,作為輔助紋飾出現(xiàn)的有44次。主題紋飾按題材可分為牡丹紋、梅竹紋、蓮花紋、菊花紋及其他折枝花。輔助紋飾按題材可細(xì)分為蕉葉紋,共出現(xiàn)17次,分別繪于瓶蓋、頸部及脛部等,有仰、覆之分?;ɑ芗y,共出現(xiàn)20次,包括菊花、蓮花、牡丹花、四季花卉等,表現(xiàn)形式非常多樣化,有纏枝花、折枝花,開光內(nèi)繪折枝花卉紋、鱗波錦地開光折枝花卉、錢紋錦地開光內(nèi)繪折枝花等,多繪于瓶蓋、頸部、肩部、腰部、脛部等;卷草紋,共出現(xiàn)3次,均繪于梅瓶頸部,以“S”形波狀曲線排列,構(gòu)成二方連續(xù)圖案,花草造型多曲卷圓潤。靈芝紋,共出現(xiàn)4次,均繪于肩部。從上述紋飾題材來看,嘉靖時(shí)期的梅瓶紋飾有著濃厚的道教色彩,比如“仙鶴”“八仙”“靈芝”“萬年松”等紋飾都與道教文化有關(guān)。

        參考文獻(xiàn):

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