包忱斐

摘要：《寄生蟲》是一出震撼視覺奇觀包裹下的社會悲劇，承載了貧富差距、階級對立等尖銳社會問題。筆者將從“封閉空間”敘事的學術視角出發(fā)，對電影中出現(xiàn)的空間隱喻展開研究。將《寄生蟲》放置在電影設定的特定時代文化背景中，從半地下室、防空地下室、別墅庭院三大敘事層面展開論述。探索“封閉空間敘事”的作用方法及其構建的空間意象，以此為同類型影片提供有益的啟示。

關鍵詞：寄生蟲;封閉空間;空間隱喻

“封閉空間”是指影片故事發(fā)生的空間環(huán)境與外界相對隔絕所形成的場景空間，在電影中以標志性的視覺符號所形成的獨特空間慣例。^[1]電影《寄生蟲》圍繞三層敘事空間展開：逼仄狹窄的半地下室、幽閉陰森的防空地下室和豪華寬敞的別墅庭院，分別建構了惡托邦空間、異托邦圖景與反烏托邦關系。電影通過“封閉空間”敘事巧妙嫁接歷史問題與社會問題，以獨特的空間隱喻方式展現(xiàn)了一出警世寓言。

一.半地下室：禁錮、隱喻、模仿的“惡托邦空間”

惡托邦是“對未來生活的消極的否定性想象”^[2]，《寄生蟲》的故事發(fā)生在后工業(yè)時期，社會貧富差距持續(xù)擴大，正處在社會矛盾爆發(fā)的前夜。影片利用“惡托邦”異質空間想象將社會負面效應與性惡的一面加以放大，呈現(xiàn)出權力運作極為骯臟而無恥的表征。對奉俊昊而言，“底下層”不僅僅是一種文學層面的修辭，更指代一種與城市方位、居住環(huán)境密切相關的尊嚴缺失。^[3]導演通過刻畫被禁錮的生存空間，尖銳地將底層社會群像的生存惡托邦展現(xiàn)在觀眾面前。

惡托邦具有強烈的“批判現(xiàn)實主義”色彩，揭示了隱匿在現(xiàn)實內部的“疾病”。人的生存需求與心理情感在這個封閉空間中被禁錮，內心的欲望訴求勢必會尋找出口宣泄。在半地下室的敘事段落中，反復出現(xiàn)了“窗戶”的隱喻象征。雖然半地下室的外部被不同介質圍合和隔離，但透過窗戶其內部的視點仍舊是外向型的。影片中采用了大量從內而外的“窺探式”鏡頭，以第一人稱的視角對外界環(huán)境進行某種凝視。主人公一家生活在半地下室的環(huán)境中，將視線投向窗外，時常看到的是醉酒的流浪漢隨地便溺的場景，或是殺蟲防疫在噴灑藥劑后煙霧彌漫的景象?！按皯簟痹谶@里指涉底層寄生家庭的視野，他們透過窗戶看到的外部世界關涉幻象的產生，也正是內心視像的呈現(xiàn)。

逼仄壓抑的封閉空間從物理空間層面囚禁了人的身體，從思維空間層面禁錮了人的感觀。當淺表的模仿行為失敗后，這一家人轉向另一種深度模仿來取代它——扮演。影片的核心矛盾集中在“寄生上流”這一情節(jié)點，而半地下室的惡托邦空間便是進入虛幻的烏托邦世界之前的“化妝間”?；顐卧鞂W歷、基婷假扮高知女性的準備工作都在這個狹小的空間里緊張上演著，排演與扮演的互相銜接在激昂的古典音樂伴奏下交替沖刺?；趯ι狭魃鐣睦淼氖祜倏v，一家人默契地配合，在這出模仿游戲中表現(xiàn)地如魚得水。不論是女主人口中的信任鎖鏈，還是不能逾越禮儀邊界的既定規(guī)則，當溫情脈脈的上流社會剝離體面的外殼，人性中的虛偽與墮落被淋漓盡致得展現(xiàn)出來，表達對于上流社會的強烈諷刺。

二.防空地下室：荒謬、迷幻、人性的“異托邦圖景”

根據?？碌目臻g哲學，異托邦是“有悖于主流社會秩序的具有對立性的場域”^[4]。影片中出現(xiàn)的防空地下室與現(xiàn)實世界相區(qū)隔，在封閉空間中符合“迷宮”模型，基于歷史賦予的時代特質和未知世界的空間隱喻，因此更具神秘感和恐怖氣息。

防空地下室所構建的異托邦空間是“同時間的片斷相結合”，是一個“時間化”的“封閉空間”。不論是墻角堆放的空罐頭，還是泛黃的新聞報紙，都是“過去”的標識物。在一個場所包含所有時間、所有時代、所有形式、所有愛好的愿望，組成一個所有時間的場所”^[5]。而“地下室”這一意象，正是“過去”穿插于“現(xiàn)在”之中的意象，形成一種特殊的藝術時空體?；鶟蔀榱硕惚軞⑷说男淌仑熑?，接替前任進入這個異托邦空間中充當守望者的角色，從此個人的生命時間成為地下無盡長夜的渺小腳注，構建起“異托邦——守望者”的空間關系模式。

在這一空間的敘事段落中，反復出現(xiàn)了“門”的隱喻象征。間隔于地上與地下之間的沉重鐵門區(qū)隔了兩個迥乎不同的世界，劃分出階級間不可逾越的鴻溝。電影在防空地下室的段落中大量運用用晃動的跟拍鏡頭、喘息聲、驚恐的面部特寫等視聽語言極力渲染恐怖陰郁的氣氛，整體陰森灰暗的色調與地面上明亮寬敞的豪宅形成強烈反差。底層的兩個家庭為了爭奪寄生權，在這個狹小的暴力修羅場中褪去文明人的偽裝，激發(fā)出動物的獵奪本能。影片中的人物放在現(xiàn)實維度剖析顯然是扁平、荒謬的，故意符號化的人物設計更凸顯了階級的對立，讓影片的敘事段落帶有“寓言”色彩。

三.別墅庭院：父權、規(guī)訓、對抗的“反烏托邦關系”

影片中別墅空間是經過規(guī)訓者精心設計，基于烏托邦藍圖的“秩序的世界”，這一空間憑借“孤島”自身的意象將人性之間的對抗上升到體制層面，具有“反烏托邦”式的政治隱喻色彩。富人區(qū)樓宇建筑的獨立性并不局限于地理、建筑上的景觀特征，更體現(xiàn)在內部獨立成型的空間體系，因而屬于封閉空間中的“異化型孤島”。

托邦世界看似完美的秩序所對應的是自由意志與人性的徹底喪失。別墅空間規(guī)劃明亮寬敞，整體布局的淺色基調突出“敞視”氛圍，然而無處不在的父權秩序強調了空間的封閉特性。在男權主導的體系里，無論家庭、性別取向，還是經濟、文化、語言等機制都存在著壓迫女性的程式。^[6]而電影中的男權秩序不僅體現(xiàn)在兩性對立關系中，更集中表現(xiàn)在權力對人的“規(guī)訓”。不論是妻子、女兒或是家仆的言行都在樸社長無形的監(jiān)控中，她們根據男權秩序自覺形成監(jiān)督鏈條，任何逾矩的行為都會受到權力的強制性“規(guī)訓”。她們在日復一日的上流生活中重復著溫情的謊言，維系表面的體面與光鮮。

在高潮的敘事段落中，基澤以“孤膽父親”的形象出現(xiàn)，順應派對狂亂之力，打破封閉空間內的秩序，具有強烈的反烏托邦色彩。當滿面血痕的前管家丈夫踉踉蹌蹌地走入庭院時，過曝的畫面如同庭院內刺眼的陽光為即將上演的殺戮混戰(zhàn)營造了虛幻的不真實感。眼看著基婷胸口汩汩流出的鮮血和忠淑慢動作的肉搏場景，基澤神情恍惚，導演用慢鏡頭和特寫著力刻畫濃重的戲劇性與虛幻感。而當基澤拔刀刺向有氣味潔癖的樸社長時，是由虛幻刺向真實，是個體對抗權利的勝利和追求平等話語權的自由。

電影《寄生蟲》中的“封閉空間”為故事情節(jié)的展開提供戲劇情景，為人物沖突的解決提供限定環(huán)境，并以此為核心展開敘事。通過“封閉空間”敘事，電影分別架構了惡托邦空間、異托邦空間、反烏托邦空間，從三個敘事層面表現(xiàn)了人類潛意識中對于階級攀升的渴望以及底層社會的殘酷生存現(xiàn)狀，表達了深層的社會心理與文化鏡像。

參考文獻：

[1]? 孫建業(yè).從“方寸之間”到“孤島之上”——論電影中的“封閉空間”[J].電影新作，2016（04）：37.

[2]? 王一平.思考與界定：“反烏托邦”“惡托邦”小 說名實之辨[J].四川大學學報（哲學社會科學版），2017（1）：55-63.

[3]? 圓首的秘書.誰是寄生蟲[J].方圓，2019（12）：68-69.

[4]? [法]米歇爾·?？?另類空間[M].王喆譯.世界哲學，2006（6）：52-57.

[5]? [法]米歇爾·?？?另類空間[M].王喆譯.世界哲學，2006（6）：52-57.

[6]? 郝燕，魏相宇.父權秩序的建構與祛魅——《覺醒》的生態(tài)女權主義解讀[J].蘭州工業(yè)學院學報，2019，26（05）：113-117.

（作者單位：浙江師范大學）