丁冬冬

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展和人民審美水平的提高，揚(yáng)琴演奏技術(shù)也需要不斷變革發(fā)展。為了克服揚(yáng)琴傳統(tǒng)演奏技術(shù)的缺點(diǎn)，進(jìn)一步促進(jìn)揚(yáng)琴音樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展和傳承，有必要了解揚(yáng)琴的傳統(tǒng)演奏技法，并為該演奏技法的創(chuàng)新和傳承提供有效的思想和建議。本文分析了揚(yáng)琴傳統(tǒng)演奏技術(shù)的創(chuàng)新和繼承，來(lái)促進(jìn)揚(yáng)琴演奏技術(shù)的發(fā)展，增強(qiáng)揚(yáng)琴演奏的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴;演奏技法;創(chuàng)新;傳承

中國(guó)是一個(gè)歷史悠久的國(guó)家。五千多年的文化積淀造就了偉大的中華文明。作為中國(guó)古典文化的重要組成部分，古典音樂(lè)具有重要的地位和價(jià)值。而在古典音樂(lè)中，要呈現(xiàn)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，則必須擁有大量的樂(lè)器，揚(yáng)琴必不可少。對(duì)于揚(yáng)琴，演奏技巧是關(guān)鍵。只有掌握了精湛的演奏技巧，才能實(shí)現(xiàn)人與音樂(lè)的統(tǒng)一，達(dá)到理想的藝術(shù)表現(xiàn)效果。在新時(shí)代，隨著樂(lè)器種類的增加，揚(yáng)琴的地位受到了一定程度的威脅。在這種情況下，想要傳承揚(yáng)琴演奏技法，則必須在揚(yáng)琴演奏技術(shù)傳承的基礎(chǔ)上，增加一些創(chuàng)造力，以充分發(fā)揮揚(yáng)琴的優(yōu)點(diǎn)，并在此之上呈現(xiàn)出更好的音樂(lè)作品。

一、揚(yáng)琴演奏技法概述

揚(yáng)琴，也稱為洋琴，打琴，扇面琴等，是一種打擊樂(lè)器，與鋼琴屬于同一類別。揚(yáng)琴?gòu)囊羯蟻?lái)講具有明顯的華麗大氣特征。以慢節(jié)奏演奏時(shí)，聲音細(xì)膩而連續(xù)，如小溪的聲音;以快節(jié)奏演奏時(shí)，聲音則清脆悅耳，和山中泉水叮咚一樣動(dòng)聽(tīng)。揚(yáng)琴的音色明亮酥脆，表現(xiàn)力和張力強(qiáng)烈，具備極強(qiáng)的感染力。揚(yáng)琴表演的形式有獨(dú)奏，合奏和伴奏。一般情況下，揚(yáng)琴的定位與鋼琴是相同的。比如說(shuō)，在民族樂(lè)隊(duì)中演奏，它會(huì)起到伴奏的作用。目前，揚(yáng)琴已有400多年的歷史。隨著時(shí)代的變遷和發(fā)展，傳統(tǒng)樂(lè)器揚(yáng)琴的樣式也在不斷探索和實(shí)踐，因此揚(yáng)琴的種類不斷增加，并呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。目前，最熱門(mén)的就是電揚(yáng)琴。電揚(yáng)琴以其特有的優(yōu)勢(shì)被廣泛使用，因?yàn)樗?dú)具豐富的現(xiàn)代元素，主要由鋼琴主體，放大器和拾音器以及揚(yáng)聲器組成。當(dāng)琴弦振動(dòng)時(shí)，拾音器將用作傳播載體，將聲波轉(zhuǎn)換成電信號(hào)，并借助放大器美化聲音，最后從揚(yáng)聲器發(fā)出聲音。這種類型的揚(yáng)琴可以用作獨(dú)奏或其他樂(lè)器的伴奏，并且已經(jīng)獲得了眾多著名揚(yáng)琴演奏家的一致認(rèn)可。傳統(tǒng)的揚(yáng)琴竹制法主要由左竹制法和右竹制法組成。而基本竹制法主要采用雙手交替法。傳統(tǒng)的揚(yáng)琴演奏技術(shù)主要包括演奏，滾圓，顫抖，滑動(dòng)，滴答，拉扯，揉捏，鉤掛等。如今，揚(yáng)琴竹制方法不斷創(chuàng)新，而雜種竹制方法也在不斷出現(xiàn)。它吸收并借鑒了國(guó)外的揚(yáng)琴演奏技巧，在我國(guó)形成了獨(dú)特的揚(yáng)琴演奏方法和表達(dá)方法。對(duì)揚(yáng)琴而言，演奏技法是最重要的，因?yàn)槔硐氲难葑嗉挤梢员磉_(dá)演奏者的情感。當(dāng)然，如果要達(dá)到較為成熟的演奏技法表演水平，則必須進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練，比如說(shuō)調(diào)整手指之間的協(xié)調(diào)與配合，實(shí)現(xiàn)手指與腕部放松來(lái)進(jìn)行訓(xùn)練。因?yàn)橥ǔＧ闆r下，揚(yáng)琴的演奏需要演奏者保持放松狀態(tài)才能表現(xiàn)出自己的最佳演奏水平。

二、演奏技法創(chuàng)新對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的意義

（一）實(shí)現(xiàn)音色的多元化

作為音樂(lè)演奏的重要工具，揚(yáng)琴是文化的產(chǎn)物。為了實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴文化的傳承，有必要對(duì)其演奏技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，以增強(qiáng)音色的完整性，實(shí)現(xiàn)音色的多樣性，從而增強(qiáng)揚(yáng)琴的藝術(shù)氣質(zhì)。在新時(shí)代，人們的審美價(jià)值發(fā)生了變化，比如說(shuō)現(xiàn)在的審美更加強(qiáng)調(diào)揚(yáng)琴演奏的個(gè)性化。為此，揚(yáng)琴可用于模擬各種聲音，例如呼吸，下雨，步行或鳥(niǎo)叫聲等。多樣化的色彩和更廣泛的聲音使揚(yáng)琴在演奏作品時(shí)更具吸引力，這是揚(yáng)琴演奏技術(shù)創(chuàng)新的重要體現(xiàn)。為了順應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展趨勢(shì)，應(yīng)及時(shí)突出揚(yáng)琴演奏的表現(xiàn)力，將演奏者和揚(yáng)琴合二為一，使聽(tīng)者能感受到揚(yáng)琴具有的豐富情感。

（二）增強(qiáng)表現(xiàn)力與張力

揚(yáng)琴的表演非常重視表演效果和情感元素的展示。它旨在吸引觀眾的注意力和興趣，并激發(fā)觀眾的情緒。這就要求揚(yáng)琴必須具有足夠的表達(dá)力和張力，才能在此之上產(chǎn)生人物情感和音樂(lè)的交匯。只有這樣，才能在根本上讓揚(yáng)琴的演奏更具體，生動(dòng)。在此過(guò)程中，揚(yáng)琴的表達(dá)效果將更加豐富。比如說(shuō)音樂(lè)“昭君出塞”使人感到悲傷和凄涼。那么揚(yáng)琴演奏技法就需要為了更好的彰顯昭君心中的心理變化來(lái)做出一定的調(diào)整。比如說(shuō)設(shè)置大量的顫音，滑行和停頓，從而在揚(yáng)琴的嫻熟的表現(xiàn)下?tīng)I(yíng)造出濃郁的凄涼和悲傷感，進(jìn)而反映出角色的情緒和心理活動(dòng)，從而更準(zhǔn)確地掌握音樂(lè)的主題和風(fēng)格。揚(yáng)琴演奏技術(shù)的創(chuàng)新可以充分詮釋音樂(lè)的藝術(shù)美感，突出并渲染音樂(lè)畫(huà)面感，使揚(yáng)琴的演奏更具立體感。

（三）演奏形式更具創(chuàng)新性

當(dāng)前，人們的審美觀和藝術(shù)觀正在發(fā)生變化，人們對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了新的期望和觀念。為了更好地繼承揚(yáng)琴文化，必須完善和創(chuàng)新傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技巧，使揚(yáng)琴的演奏風(fēng)格更適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)。為此需要不斷突破揚(yáng)琴傳統(tǒng)演奏過(guò)程中的障礙，創(chuàng)新現(xiàn)有的表演形式，達(dá)到藝術(shù)傳承的目的?，F(xiàn)在舞臺(tái)上揚(yáng)琴的表演形式更加多樣化，這就是揚(yáng)琴演奏技巧和形式不斷傳承，發(fā)展的表現(xiàn)。

三、揚(yáng)琴演奏技法的傳承與創(chuàng)新策略

（一）連續(xù)性顫竹

揚(yáng)琴的演奏不僅應(yīng)繼承傳統(tǒng)技能，而且還應(yīng)在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，以使揚(yáng)琴的演奏更加理想，提高揚(yáng)琴的演奏效果。在揚(yáng)琴演奏過(guò)程中，傳統(tǒng)的顫音演奏主要用于增強(qiáng)音樂(lè)的節(jié)奏感?，F(xiàn)在，除了保留和繼承顫音元素外，還應(yīng)該賦予它新的價(jià)值和思路。各種振動(dòng)技術(shù)的深入研究都促進(jìn)了揚(yáng)琴技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。在演奏顫音的過(guò)程中，它可以表達(dá)出豐富而細(xì)膩的感情。而連續(xù)的顫音將使節(jié)奏感更強(qiáng)，這樣就可以表現(xiàn)出活潑感，并營(yíng)造出輕松活躍的氛圍。因此，揚(yáng)琴連續(xù)性顫竹的獨(dú)特性能不容忽視。連續(xù)性顫竹是竹子表現(xiàn)的一種技術(shù)，而傳統(tǒng)的技法主要是左震和右震，連續(xù)性顫竹的技法參與較少。為了提高揚(yáng)琴演奏技巧和創(chuàng)新能力，適應(yīng)新時(shí)代的需要，揚(yáng)琴演奏技巧需要新的發(fā)展思路，比如說(shuō)加強(qiáng)雙手交替訓(xùn)練以及連續(xù)性顫竹技巧。連續(xù)性顫竹，顧名思義，就是連續(xù)顫抖的竹子要求演奏者確保顫抖的竹子的連續(xù)性和均勻性。揚(yáng)琴獨(dú)奏作品“覓”就是通過(guò)連續(xù)性顫竹在不同的聲音區(qū)域顯示揚(yáng)琴的音調(diào)，增強(qiáng)了聲音的對(duì)比度，使整個(gè)音樂(lè)更好。

（二）連竹

由于在傳統(tǒng)的比賽過(guò)程中，嚴(yán)格禁止所謂的連竹技法。為此，演奏者需要用一只手打兩次來(lái)實(shí)現(xiàn)相同的表演效果。目前，為了實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴藝術(shù)的整體發(fā)展，連竹已被廣泛用于現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中，它被當(dāng)作重要的演奏技巧，以實(shí)現(xiàn)演奏效果的創(chuàng)新。通過(guò)演奏者的不斷實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)竹節(jié)律有所不同，其產(chǎn)生的音樂(lè)節(jié)律效果也有所不同，這些都有利于揚(yáng)琴的張力和演奏。目前，連竹的使用主要基于順竹法。順竹法的提出者是中國(guó)音樂(lè)學(xué)院著名揚(yáng)琴演奏家李玲玲教授。她認(rèn)為演奏揚(yáng)琴時(shí)，有必要準(zhǔn)確表達(dá)音樂(lè)的內(nèi)涵并運(yùn)用技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。也就是以順竹法為核心，并以科學(xué)合理的音素排列方式來(lái)安排連串的表現(xiàn)。這種演奏技巧的出現(xiàn)極大地豐富了揚(yáng)琴的竹子音序。為了避免語(yǔ)音跳躍或交叉的發(fā)生，可以增加使用同音和異音竹，這不僅可以有效地降低演奏的難度，而且可以使演奏更加流暢和連貫。

（三）滑音指套

在揚(yáng)琴演奏中，使用滑音指套技術(shù)可以合理地處理演奏過(guò)程中出現(xiàn)的余音，并且在有效的處理之后，可以讓揚(yáng)琴演奏中產(chǎn)生的韻味更加強(qiáng)烈，增強(qiáng)音樂(lè)演奏的吸引力。這種演奏技法演奏出的音樂(lè)表現(xiàn)出一種溫暖委婉的感覺(jué)。因?yàn)榫哂袀鹘y(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)，廣泛受到了公眾的喜愛(ài)。然而，滑音指套的應(yīng)用仍然具有一定的局限性。從聲音區(qū)域的角度來(lái)看，此技術(shù)不適用于中低音域，但可以用于高音鋼弦階段。因?yàn)閼?yīng)用領(lǐng)域受到限制，所以這也是該技法的缺點(diǎn)之一?？偟膩?lái)說(shuō)，滑音指套技術(shù)的應(yīng)用可以補(bǔ)充揚(yáng)琴的演奏性能，使揚(yáng)琴表演更加迷人。因此，演奏者需要根據(jù)揚(yáng)琴的實(shí)際特性選擇合適的滑音指套是這項(xiàng)技能開(kāi)發(fā)的前提條件。

（四）制音

在揚(yáng)琴演奏期間，使用制音可以控制余音并增強(qiáng)揚(yáng)琴的張力。在制音中，通過(guò)手來(lái)停止聲音是核心內(nèi)容。手動(dòng)停止聲音的操作技術(shù)與暫停操作非常相似。但是弦完成后，必須用手指來(lái)達(dá)到停止音的效果，這樣就產(chǎn)生了一定的局限性。此外，制音技術(shù)也是一種發(fā)聲技術(shù)，主要處理余音的發(fā)聲。近年來(lái)，李玲玲教授提出了器械止音的概念，并對(duì)傳統(tǒng)的制音器進(jìn)行了調(diào)整和優(yōu)化，使當(dāng)前的制音器不僅可以充分發(fā)揮制音作用，而且還可以通過(guò)腳踏控制形成一個(gè)減震踏板，提高了揚(yáng)琴在音色方面的表現(xiàn)力。

（五）組合

目前，為了增強(qiáng)揚(yáng)琴技法的魅力，我們將選擇多種技術(shù)的組合，以期創(chuàng)造出更加華麗和豐富的音效。為了實(shí)現(xiàn)各種技法的綜合應(yīng)用，應(yīng)提高揚(yáng)琴演奏技術(shù)的使用效率并及時(shí)理解揚(yáng)琴演奏的技巧，來(lái)揭示音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)格和主題。通過(guò)結(jié)合各種技術(shù)，演奏者互相交流并結(jié)合了揚(yáng)琴演奏技巧的使用，來(lái)充分彰顯揚(yáng)琴演奏的魅力并為人們帶來(lái)更好的聆聽(tīng)體驗(yàn)，這是揚(yáng)琴演奏技巧創(chuàng)新的關(guān)鍵。

四、結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與歐洲音樂(lè)和非洲音樂(lè)的區(qū)別在于，歐洲音樂(lè)偏愛(ài)和聲與和弦的使用，追求色彩的和聲，具有濃郁的宗教氛圍。非洲音樂(lè)具有節(jié)奏感，并且更加靈敏，并注意身體的節(jié)奏。中國(guó)音樂(lè)則更多地使用旋律，并追求一種情緒。旋律是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的靈魂，這都反映了一個(gè)民族和一個(gè)國(guó)家的風(fēng)格特征。不同的國(guó)家和地區(qū)有不同的音樂(lè)。不管我們是否理解，音樂(lè)的情感都是普遍的。在當(dāng)今時(shí)代，揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作已逐漸朝著現(xiàn)代化和個(gè)性化發(fā)展，并且出現(xiàn)了更多的技術(shù)革新，不斷展現(xiàn)新時(shí)代音樂(lè)的特征。揚(yáng)琴是一種典型的古典樂(lè)器。為了提高其應(yīng)用價(jià)值，我們必須繼承并發(fā)揚(yáng)揚(yáng)琴演奏技術(shù)，來(lái)更好地適應(yīng)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)。通過(guò)創(chuàng)新可以提高揚(yáng)琴的影響力和利用價(jià)值。揚(yáng)琴演奏技術(shù)的不斷創(chuàng)新應(yīng)該是對(duì)傳統(tǒng)演奏技巧的不斷擴(kuò)展和探索。通過(guò)對(duì)樂(lè)器的創(chuàng)新設(shè)計(jì)以及新的演奏技巧的積極開(kāi)發(fā)，可以增強(qiáng)揚(yáng)琴的表現(xiàn)力和張力，并實(shí)現(xiàn)演奏技術(shù)的全面改進(jìn)。同時(shí)，我們必須“取其精華”，勇于面對(duì)過(guò)去的弊端，以我國(guó)優(yōu)秀文化為根本立足點(diǎn)，不斷創(chuàng)新，深刻理解該樂(lè)器本身的性能特點(diǎn)，以更好地改善揚(yáng)琴音樂(lè)的創(chuàng)作。

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