林燕

在繪本學(xué)習(xí)中融入戲劇游戲元素是為了啟發(fā)兒童的真情流露，將內(nèi)在感覺(jué)到的經(jīng)驗(yàn)和自我表達(dá)的欲望，透過(guò)姿態(tài)、表情、聲音、情緒在假想的情境中，以角色或非角色的身份來(lái)表現(xiàn)世界與自我的相關(guān)關(guān)系。兒童在“移情” “扮演”中重新建構(gòu)文字、圖像和敘事順序，展示對(duì)人物角色的判斷與認(rèn)識(shí)，幫助自己豐富生活經(jīng)驗(yàn)。它不同于一般意義上的個(gè)人閱讀，更有別于傳統(tǒng)的戲劇表演，其實(shí)是鼓勵(lì)學(xué)生利用“假裝”的游戲本能去想象和自我表達(dá)。

繪本是貼近兒童心情的故事，通常有迷人的、精致的、有意義的情節(jié)推進(jìn)，故事的敘述充滿趣味，所以成為創(chuàng)意戲劇最好的搭檔。

一、肢體表達(dá)豐富性

肢體表達(dá)是戲劇表達(dá)的一大方面，主要是指用肢體、表情動(dòng)作表達(dá)內(nèi)在情感與想法，它可以分為自然性身體表達(dá)和延展性身體表達(dá)，前者圍繞身體的肢體和表情本身，后者則體現(xiàn)了裝扮、道具以及音樂(lè)對(duì)身體表達(dá)的輔助作用。模仿、造型、控制、情感是肢體表達(dá)最重要的四個(gè)維度。

繪本《風(fēng)喜歡和我玩》從一個(gè)男孩的視角出發(fā)，把“風(fēng)”跟人玩耍的鏡頭一一呈現(xiàn)在讀者面前，每一個(gè)句子中都包含著好玩的肢體動(dòng)作。教學(xué)中，讓孩子們扮演“吹成氣球的枕頭套、擰成麻花的圍裙、吹得到處都是的樹(shù)葉”等各種風(fēng)中的事物，與扮演“風(fēng)”的角色逐一互動(dòng)，把肢體動(dòng)作的模仿和控制有機(jī)地融合在學(xué)習(xí)過(guò)程中。

讀到“風(fēng)還喜歡和雨傘鬧著玩。有一次，我撐著傘在雨中走，他試圖搶走我的雨傘。沒(méi)搶成時(shí)，他就把傘給弄壞了”這一場(chǎng)景時(shí)，可以這樣引導(dǎo)：

1. 想一想。身體如何做出雨傘的樣子。可以是兩個(gè)學(xué)生前后站立，一人筆直站立做傘骨;一人站在其后，張開(kāi)雙臂做傘面。

2. 做一做。老師扮演風(fēng)去“搶”雨傘，并且制造出不同方向的大風(fēng)。如果由地面往空中吹，學(xué)生就模仿雨傘被風(fēng)吹上天的樣子（可以踮起腳尖表現(xiàn)被吹起的感覺(jué)），也會(huì)變著由東往西吹，讓整把雨傘不住地傾斜。為了充分地表現(xiàn)“搶走”的意思，教師用大幅度的手勢(shì)動(dòng)作再次制造一陣猛烈的疾風(fēng)，用力地去拉學(xué)生，努力表現(xiàn)出難以拉動(dòng)的樣子，雨傘呈傾倒姿勢(shì)，雙方僵持一段時(shí)間后，傘骨漸漸往旁邊拉開(kāi)，變成雨傘“開(kāi)花”的樣子。

這一環(huán)節(jié)的訓(xùn)練，肢體的模仿主要用身體塑造“傘”和“風(fēng)”的形態(tài)、運(yùn)動(dòng)過(guò)程及相關(guān)細(xì)節(jié)。尤其是在“努力搶，卻搶不了”“努力掙脫，卻始終掙脫不了”的時(shí)候，動(dòng)作的快慢、輕重、大小、空間（高低、上下、內(nèi)外）移動(dòng)等的把握更能訓(xùn)練學(xué)生對(duì)身體相對(duì)性的控制，凸顯肢體表達(dá)的豐富性。為達(dá)到預(yù)期效果，老師可以采用“遙控器”策略，即模擬運(yùn)用遙控器的功能，如快進(jìn)、慢放、暫停、后退、快退等，對(duì)學(xué)生的動(dòng)作加以特定控制。

二、角色扮演趣味性

角色扮演也稱角色描畫，它是戲劇創(chuàng)作與表演的基點(diǎn)，就是將角色的形象、態(tài)度和動(dòng)機(jī)得以描畫，并且以肢體律動(dòng)的方式表現(xiàn)這些角色，讓角色和孩子的生活真正發(fā)生連接。這種連接，能夠促使孩子把自己代入故事情節(jié)中，透過(guò)“假想”對(duì)角色靜態(tài)的身份、外形，以及動(dòng)態(tài)的行動(dòng)、語(yǔ)言或聲音等進(jìn)行塑造，在認(rèn)同所扮角色的同時(shí)，關(guān)照角色的內(nèi)心，體驗(yàn)角色的情緒、情感，始終將自己與故事角色對(duì)照，從而產(chǎn)生共鳴。

角色扮演這一方法在推進(jìn)實(shí)施的過(guò)程中，可以有多種操作方法，既可以全體學(xué)生共同扮演一個(gè)角色，也可以分組進(jìn)行角色扮演。后者還可以嘗試自由結(jié)組、固定結(jié)組、角色圈等形式。

繪本《野獸國(guó)》的語(yǔ)言極其簡(jiǎn)單，但是文字背后有極大的表演空間，可以把主角邁克斯和野獸作為角色扮演的對(duì)象。邁克斯到了想象世界中的野獸國(guó)，成了一個(gè)野獸大王，他和野獸們?nèi)鲆傲艘环?，發(fā)泄了現(xiàn)實(shí)世界中的壓力。為了更好地引導(dǎo)孩子緩解心中壓力，針對(duì)角色特點(diǎn)，抓住“現(xiàn)在，我們開(kāi)鬧”這一語(yǔ)境，利用“月下群舞、林中歡躍、人獸游行”三個(gè)畫面，分別進(jìn)行扮演。

月下群舞——孩子們圍成一個(gè)圓圈，模仿印第安人跳舞和呼喊的動(dòng)作。

林中歡躍——孩子們從教室的一邊起伏式地晃到另一邊，再?gòu)牧硪贿叿祷剡^(guò)來(lái)。

人獸游行——全體孩子排成長(zhǎng)長(zhǎng)的一列，老師站在最前面。然后大家一起唱歌，邊唱歌邊走路，好像游行一樣。

角色扮演是一種象征性的行為，在這一假扮游戲中，兒童無(wú)時(shí)無(wú)刻不在訓(xùn)練自己的想象和思維品質(zhì)。就繪本的圖畫而言，我們可以看到真實(shí)與虛擬的交替，語(yǔ)言、行動(dòng)、圖像和自我設(shè)定、情感、想象重組成新的形態(tài)，這對(duì)孩子來(lái)說(shuō)是具有創(chuàng)造力的閱讀游戲。

三、情境表演真實(shí)性

就文本特征來(lái)看，繪本豐富多彩的畫面會(huì)給學(xué)生帶來(lái)無(wú)限的遐想。另外，繪本中還有很多非連續(xù)性的故事，圖與圖之間通常具有跳躍性，留白部分比比皆是，這就需要教師創(chuàng)設(shè)情境，引導(dǎo)學(xué)生想象、補(bǔ)充，并通過(guò)肢體、聲音等方式讓學(xué)生充分體驗(yàn)和感知。與此同時(shí)，畫面中隱藏的內(nèi)容、意趣也就自然而然地呼喚出來(lái)，真正實(shí)現(xiàn)對(duì)文本的感悟和理解，立體地呈現(xiàn)整個(gè)故事。

學(xué)習(xí)《不一樣的小豆豆》時(shí)，為了讓學(xué)生更好地體會(huì)“給自己一個(gè)與眾不同的愿望，帶著愿望去體驗(yàn)世界”的主旨，以及“用色彩、表情、肢體、旋律等表現(xiàn)事物特征”的學(xué)習(xí)方法，我們?cè)诮虒W(xué)中設(shè)計(jì)了一個(gè)創(chuàng)造性的戲劇活動(dòng)。

1. 我給豆豆變變身。學(xué)生利用手工材料（事先準(zhǔn)備），運(yùn)用剪、貼、畫等各種技巧，創(chuàng)作一顆心目中的小豆豆。

2. 我為豆豆來(lái)代言。學(xué)生們把創(chuàng)作的豆豆插在發(fā)髻上，貼在額頭，掛在胸前，向大家做自我介紹，也試著去贊美其他的豆豆。

3. 獨(dú)一無(wú)二豆豆操。每一顆豆豆都滿意自己的模樣，都為找到了好伙伴而欣喜。我們除了用語(yǔ)言介紹自己，還可以用一個(gè)標(biāo)志性的肢體動(dòng)作來(lái)代表自己的形象。比如，說(shuō)到兔子豆豆，他們可以豎起耳朵跳一跳;說(shuō)到汽車豆豆，手握方向盤轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)……具體的操作方法如下：

（1） 四個(gè)孩子為一組，每一組按照位置順序確定組內(nèi)的“1、2、3、4”號(hào)。

（2） 教師和著音樂(lè)喊節(jié)拍，每一組輪到一個(gè)四拍。喊到“1”時(shí)，就由該組1號(hào)同學(xué)用“動(dòng)作”來(lái)表現(xiàn)自己這顆豆豆的特征，以此類推。下一個(gè)四拍，輪到第二組。

（3） 玩遍一圈后，加快音樂(lè)節(jié)奏，按照同樣方法，繼續(xù)表演。

（4） 全班各組同學(xué)根據(jù)聽(tīng)到的旋律節(jié)奏，表演一段獨(dú)一無(wú)二的《豆豆韻律操》。

學(xué)生對(duì)于“獨(dú)一無(wú)二豆豆操”的體驗(yàn)和演繹充分體現(xiàn)出自發(fā)的創(chuàng)造性。在故事的情境中，學(xué)生會(huì)更容易投入到活動(dòng)之中。情境的營(yíng)造，往往會(huì)讓人產(chǎn)生無(wú)限的想象，充分體驗(yàn)故事場(chǎng)景的變化，感受故事的趣味性。當(dāng)然，除了用肢體動(dòng)作表現(xiàn)情境的變化外，學(xué)生還可以用上一些輔助道具，像羽毛、布條或是干花等，讓營(yíng)造出來(lái)的情境更具有真實(shí)感、說(shuō)服力。

四、故事劇場(chǎng)創(chuàng)意性

有“戲”的繪本課堂始終堅(jiān)持讓兒童在繪本故事中創(chuàng)作出自己的戲劇，引導(dǎo)他們將自我的經(jīng)驗(yàn)和故事中的角色情感聯(lián)系在一起，嘗試將整個(gè)故事表演出來(lái)。這樣的演出仍歸屬于日常的課堂活動(dòng)，它只是幫助“理解故事”的一種方式，并不以“表演”為核心，孩子們不是“為了最終表演一出好的戲劇而枯燥排練”，更不是“為了挑選最具表演才能的孩子而進(jìn)行的演出”，而是讓孩子通過(guò)肢體、語(yǔ)言、表情等多種方式進(jìn)行創(chuàng)造性的表現(xiàn)，完成角色扮演的即興表演。

“故事劇場(chǎng)”呈現(xiàn)的繪本故事，以情節(jié)緊湊，可供發(fā)揮較大創(chuàng)意空間為佳。教學(xué)時(shí)，需要老師帶領(lǐng)學(xué)生了解故事情節(jié)，就角色、場(chǎng)景、裝扮、劇本等諸多元素進(jìn)行考量。譬如，讀到像《不要再笑了，裘裘！》這樣的車轱轆繪本，要關(guān)注如何使反復(fù)語(yǔ)段與肢體動(dòng)作同中求異;讀到《我們一起捉狗熊》，要討論聲音與肢體語(yǔ)言的有機(jī)融合;讀到《風(fēng)喜歡和我玩》等角色豐富的繪本故事，要研究團(tuán)隊(duì)合作表演時(shí)，角色扮演的趣味性、變化性。

教學(xué)繪本《神奇糖果店》時(shí)，我們把故事中小豬在灰狼鎮(zhèn)與大灰狼互動(dòng)的部分，作為故事劇場(chǎng)的創(chuàng)意重點(diǎn)。想一想：當(dāng)小狗遇到大灰狼時(shí)的緊張、慌亂，如何用對(duì)話、表情、肢體、道具等全方位地推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)講完故事后，老師和學(xué)生一起討論：如何把灰狼鎮(zhèn)歷險(xiǎn)記有意思地演出來(lái)，怎樣做更有創(chuàng)意？

讓學(xué)生在教室里或者舞臺(tái)上以角色對(duì)話、動(dòng)作或者音樂(lè)律動(dòng)推動(dòng)劇情發(fā)展，從而形成一個(gè)完整的故事劇場(chǎng)。演出結(jié)束后，還可以組織學(xué)生討論故事中最有趣的地方在哪里，如果再演一次，你想表演什么角色。

創(chuàng)意戲劇化的推進(jìn)策略種類繁多，除了以上四種，還有輪廓圖、空物想象、定格、坐針氈等。它們都基于繪本以圖文為主體的互釋模式，所以，教學(xué)的重點(diǎn)不是訓(xùn)練孩子如何表演，而是運(yùn)用多種方法，幫助孩子深入、立體地體會(huì)繪本所傳達(dá)的情感、審美，同時(shí)也構(gòu)建起閱讀的能力。