《中國(guó)書(shū)法》雜志社

清代詩(shī)論家葉燮在《原詩(shī)》里說(shuō)，作詩(shī)須有才、膽、識(shí)、力“四要”，“大凡人無(wú)才，則心思不出；無(wú)膽，則筆墨畏縮；無(wú)識(shí)，則不能取舍；無(wú)力，則不能自成一家”。作詩(shī)如此，作字亦如此。但是，詩(shī)人也好，書(shū)法家也罷，僅有以上四種品質(zhì)也并非一定能成大器，因?yàn)樘N(yùn)大才、成大器者必然還需要時(shí)代的際遇與饋贈(zèng)。依才、膽、識(shí)、力而又在時(shí)代風(fēng)云際會(huì)之間實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想與自身價(jià)值，方顯英雄本色。王羲之具備典型的“晉人的美”，故而其書(shū)神韻斐然，在書(shū)體新舊交替之際能變舊為新，以成書(shū)圣；顏真卿雄秀獨(dú)出，以筆墨詮釋大唐氣象，同樣得時(shí)代之功；北宋以文治國(guó)，故而蘇軾能依靠才情和文氣筑起書(shū)法江山；元代民族政策下出現(xiàn)了一大批隱逸文人藝術(shù)家，于是就有了楊維楨、吳鎮(zhèn)等；正是源自晚明的浪漫風(fēng)氣，董其昌、倪元璐、傅山、王鐸等藝術(shù)家至今被津津樂(lè)道。

1.趙冷月 白居易《出山吟》97cm×181cm

2.趙冷月 節(jié)臨《爨寶子碑》180cm×96cm

20世紀(jì)的藝術(shù)家與書(shū)法家也同樣如此。在20世紀(jì)中，出土的碑版資料越發(fā)豐厚，帶動(dòng)了取法的多元與創(chuàng)作出新的渴望，故而出現(xiàn)了名垂史冊(cè)的大書(shū)家，并且無(wú)一不受新創(chuàng)作理念影響而開(kāi)辟出書(shū)法的新視野。這就是時(shí)代的饋贈(zèng)。有了天時(shí)，又有了才、膽、識(shí)、力等個(gè)人優(yōu)良品質(zhì)，何愁藝術(shù)理想不成、藝術(shù)抱負(fù)不破？

所以，當(dāng)我們今天在談?wù)撢w冷月的時(shí)候，就是要談他何以成功，成功何在。趙冷月的成功首先要?dú)w功于時(shí)代。碑學(xué)風(fēng)氣的盛行，表現(xiàn)的是碑派創(chuàng)作的深入與碑學(xué)理論的成熟，趙冷月一方面廣泛借鑒前人的積淀與經(jīng)驗(yàn)，另一方面又時(shí)時(shí)警惕陷入前人窠臼之中而無(wú)法自拔。“茍日新，日日新，又日新”，方才有了他自己的生發(fā)與創(chuàng)造。晚年的趙冷月在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候已能徹徹底底放開(kāi)束縛，“從心所欲而不逾矩”，掃清所有書(shū)法面前的羈絆，空空靈靈，空空淡淡。趙冷月最為服膺良寬，他的筆下就是良寬筆下的寫(xiě)照。良寬的“天上大風(fēng)”，從東瀛吹過(guò)海上，一輪冷月照天心。趙冷月的書(shū)法，追求的是逸氣，不同流俗，無(wú)論從結(jié)字、章法和筆法上都是如此。

其次，趙冷月的成功應(yīng)歸功于他的才、膽、識(shí)、力。正是他的才情，使他得以對(duì)書(shū)法藝術(shù)進(jìn)行領(lǐng)會(huì)與貫通而一步一步將自己的創(chuàng)作引向深入。正是他的膽魄，使他有衰年變法的氣度與勇氣，對(duì)自己的書(shū)法面目予以探索與革新。眾人追求精熟，趙冷月則追求生；眾人追求潤(rùn)，趙冷月則追求枯。在平正中求險(xiǎn)絕，在險(xiǎn)絕中得平正。正是他的識(shí)見(jiàn)，使他在取法上、臨摹時(shí)能夠取精華而去粗鄙。正是他的力度，使他喜好書(shū)寫(xiě)八尺或者六尺整張的作品，并且在晚年而能作擘窠大字。榜書(shū)極其難作，榜書(shū)大，容易呆、笨，趙冷月榜書(shū)卻有清、奇之格。在趙冷月諸多書(shū)法面貌中，他的榜書(shū)尤其精彩。墨法虛淡而活潑，飄若天上的游云。他的榜書(shū)雖然大，卻是由一個(gè)又一個(gè)精美的細(xì)節(jié)構(gòu)成。

在趙冷月諸多的書(shū)法面目中，我尤喜其魏碑與草書(shū)。

據(jù)記載，趙冷月是在六十歲以后轉(zhuǎn)學(xué)北碑，進(jìn)而上溯兩漢，時(shí)常自謂曰：“遍臨百家，不知所宗?！钡@里所言的“不知所宗”并不是無(wú)源之水、無(wú)本之木，而是在其“遍臨百家”之后的更進(jìn)一步化境，這正是石濤在《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》中所言的“借筆墨以寫(xiě)天地萬(wàn)物而陶泳乎我”的創(chuàng)作境界。

趙冷月的碑底楷書(shū)蒼茫奇崛，他常作榜書(shū)大字，近觀使人不舍踱步，遠(yuǎn)觀之又有一股古拙冷峻之氣充盈其中。他對(duì)點(diǎn)、線、面的大膽運(yùn)用和組合多能做到“出新意于法度之中”，顯示出作者對(duì)書(shū)法生成元素之筆墨形式語(yǔ)言的超強(qiáng)駕馭能力。趙冷月晚年曾多次臨摹《爨寶子碑》，字徑不大卻氣象萬(wàn)千，且實(shí)臨多于意臨，筆畫(huà)的起收筆出有意弱化原碑“雁尾”的波磔而意化，線條厚重凝練，能得爨碑之神韻。我們從中可以清晰地看出他對(duì)六朝傳世碑版的敬畏之心。據(jù)趙冷月公子趙明康先生回憶，趙冷月通常是在每天上午臨寫(xiě)碑帖，午飯后稍做休息，便開(kāi)始進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作。這就等同于清代王鐸“一日臨古，一日應(yīng)請(qǐng)索”，足見(jiàn)趙冷月對(duì)古典與傳統(tǒng)的汲取和繼承是時(shí)刻未敢廢離的。同時(shí)，目前所見(jiàn)的趙冷月的碑派楷書(shū)，多以大字面貌示人，小字兼有，二者相互補(bǔ)充。

在《趙冷月八旬書(shū)法集》的自序中他說(shuō)：“我向往‘豪華落盡見(jiàn)真淳’的大雅之境，所以堅(jiān)持走自己的路，即使‘丑’了一些，但這是我的精神花朵，是沒(méi)有虛假的。而真情實(shí)意是書(shū)法的根本。只有真實(shí)的、自然的、獨(dú)特的藝術(shù)作品，才能入大道，并占據(jù)一席之地。我心里很明白，也很踏實(shí)，‘丑到極點(diǎn)便是美到極點(diǎn)’?！痹诒北膸煼ê蛣?chuàng)作上，趙冷月是“堅(jiān)持走自己的路的”，他在廣約博取的基礎(chǔ)之上，用顏體行書(shū)的筆意融進(jìn)六朝樸茂自然的碑版，堅(jiān)持走醇厚、高古、凝重卻又不知率真意趣之路。趙冷月在楷書(shū)的創(chuàng)作上，棄唐楷之規(guī)范美，直抒胸臆，用筆看似大膽而又注重筆畫(huà)細(xì)節(jié)的處理，用墨酣暢淋漓且不失規(guī)矩，大字榜書(shū)作品往往給人以樸素自然的美感，卻又不落于怪誕，看似“孩童體”，其中又體現(xiàn)出趙冷月在對(duì)魏碑取法創(chuàng)作上的大智慧。這是趙冷月文化心理上的一種莊老精神，這是創(chuàng)作者“解衣盤(pán)礴”之真性情的釋放。

3.趙冷月 近圣人遵海濱九言聯(lián)180cm×32cm×2

4.趙冷月 白居易《和知非》181cm×48cm×8

六朝人書(shū)筆法豐富，章法變幻莫測(cè)，形勢(shì)出矣。其中格調(diào)最高者當(dāng)數(shù)《石門(mén)銘》，因?yàn)樗帮w逸奇渾，分行疏宕，翩翩欲仙”?！稄埫妄埍返冉Y(jié)體等就慢慢趨于整齊了，有了規(guī)矩可循，所以學(xué)者眾。而《石門(mén)銘》等非才力天縱者不可為之，易滋畫(huà)虎不成之譏。趙冷月取法《爨寶子碑》，但是他有意將《爨寶子碑》整齊的一面弱化，而著重追求魏碑的那種疏宕與飛動(dòng)，再加上用筆的清氣，生發(fā)出逸的品格。

我們觀看趙冷月的魏碑作品，常能從筆墨語(yǔ)言中看到一種近乎矛盾但實(shí)則智慧的狀態(tài)。他晚年曾口述說(shuō)：“衰年變法，問(wèn)題還沒(méi)有解決，沒(méi)有寫(xiě)好，寫(xiě)好很難，成功率不高，高又不行。如果那樣的話形成了一種公式，不好，要隨便一點(diǎn)，可太隨便又寫(xiě)壞了，太在意了，不隨便又不好！要追求，要否定，再否定，才可提高，不否定不會(huì)提高?！壁w冷月的大字魏碑作品多能給觀者以心靈上的震撼。在趙冷月誕辰百年書(shū)法展中，有一件巨幅的楷書(shū)創(chuàng)作，其中有“百川沸騰”四字，線條厚重，用筆蒼勁有力，在墨色的表現(xiàn)上亦非常獨(dú)具匠心?！鞍佟焙汀按ā苯Y(jié)字看似隨意，字與字卻顧盼生姿，尤其是“川”字寥寥數(shù)筆，看似隨便卻又不隨便。正如他自己所言：“要隨便一點(diǎn)，可太隨便又寫(xiě)壞了；太在意了，不隨便又不好！”趙冷月對(duì)于自己的魏碑書(shū)法創(chuàng)作始終有著清晰認(rèn)識(shí)，既追求前人之法度為我所用，又要進(jìn)行創(chuàng)作上的提高，從而超越前人，建立起自己的筆墨世界。

他在碑與帖融合基礎(chǔ)之上的逸，這并非帖學(xué)單純的逸。換言之，對(duì)于純粹取法帖學(xué)的書(shū)家而言，追求逸格者多有之，而將碑與帖融合進(jìn)行逸格展現(xiàn)，這絕非易事。顯然，趙冷月在這一點(diǎn)上收獲頗多。這就是我們今天談?wù)撢w冷月時(shí)不可越過(guò)的話題，當(dāng)我們?cè)谡務(wù)撢w冷月的時(shí)候，該談些什么，是諸體皆有可觀之處嗎？是將丑與美的辯證關(guān)系詮釋得如此精彩嗎？是其在碑帖融合方面的探索與成就嗎？抑或是其對(duì)榜書(shū)、大字創(chuàng)作的因循與出新？都對(duì)，這每一點(diǎn)都是趙冷月理應(yīng)被銘記和談?wù)摰膬r(jià)值。但是我要說(shuō)的是，趙冷月最大的貢獻(xiàn)在于開(kāi)創(chuàng)了碑帖融合領(lǐng)域的逸格的表現(xiàn)力。

書(shū)道之難，比于蜀道。趙冷月認(rèn)為必須對(duì)書(shū)法傳統(tǒng)經(jīng)典不斷深入臨習(xí)，在對(duì)傳統(tǒng)的筆法、與法度相當(dāng)熟悉的基礎(chǔ)上，去找尋可以生發(fā)和變化的契機(jī)?？梢?jiàn)，趙冷月在繼承與創(chuàng)新的辯證關(guān)系上充滿智慧，能做到知己知彼，只有對(duì)傳統(tǒng)絕對(duì)熟悉，才能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求突破點(diǎn)。趙冷月認(rèn)為，先講求筆法、掌握筆法，再掌握結(jié)字與章法、行氣，先守住一家再博采眾長(zhǎng)。所以，趙冷月對(duì)碑與帖的源流都十分熟悉。晚年的趙冷月曾言，宋代以下不必看，宋代以降的書(shū)法不必學(xué)。

5.趙冷月 白居易《戲贈(zèng)禮經(jīng)老僧》179cm×97cm

趙冷月少年學(xué)“二王”以及唐賢諸家，及其長(zhǎng)也，規(guī)模蘇、米，在臨習(xí)宋人的過(guò)程中，又“恐染上習(xí)氣”，米芾與蘇軾都有習(xí)氣，尤其以米芾為重。為了擺脫米芾的習(xí)氣，中年以后的趙冷月主攻顏魯公，得中正雄強(qiáng)之法。而入唐人易，出唐人難，于是趙冷月再次尋求跳出唐人的窠臼。他山之石，可以攻玉，那么這個(gè)時(shí)候所借用的他山之石，就是北碑。憑借對(duì)北碑的深刻領(lǐng)悟，趙冷月慨然突破唐人藩籬，由此上溯魏晉六朝乃至兩漢。正是有了這一次又一次突圍與跋涉，今天看到趙冷月的書(shū)法如此超凡脫俗，清新自然，就是能夠在枷鎖中一次又一次成功突圍之故。

趙冷月遍臨漢碑，尤重《張遷碑》，在書(shū)寫(xiě)漢碑的過(guò)程中又加入簡(jiǎn)書(shū)的意味，行筆簡(jiǎn)逸，與生澀的調(diào)子頗為不合。他自言不與明清人爭(zhēng)高下，而自成一家。他的楷書(shū)從北碑中求得精神。他的北碑作品不僅注重筆畫(huà)的兩端及其轉(zhuǎn)折處，甚至在筆畫(huà)的起止看似漫不經(jīng)心的實(shí)質(zhì)上卻有匠心獨(dú)運(yùn)的考量；增加用筆的提按，這樣就有了隸書(shū)的寬博與古樸，也有魏碑的凝重與直率，在行筆的過(guò)程中強(qiáng)調(diào)中實(shí)不虛，每一處起起伏伏的線條間都別有洞天。事實(shí)上，趙冷月特意打破書(shū)寫(xiě)的秩序感，使得自己的筆下無(wú)古無(wú)今又有古有我，他的這種寫(xiě)法生發(fā)出一種新的審美要求。在他看似漫不經(jīng)心、秩序感不強(qiáng)的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，他的用筆因筆勢(shì)而生，隨勢(shì)賦形，因勢(shì)利導(dǎo)，隨勢(shì)映法。這就在勢(shì)、形與用筆上突破了唐楷的限制。我們知道，唐代尚法，筆法的嚴(yán)謹(jǐn)從另一個(gè)層面所帶來(lái)的結(jié)果就是豐富的形態(tài)與用筆的消失、隱藏，過(guò)分注重起收筆的形態(tài)等典范，故而就使得線條過(guò)于單薄，形勢(shì)過(guò)于平穩(wěn)，漢字的象形意味與自然妙趣趨于式微。我們同時(shí)能夠感受筆下那實(shí)實(shí)在在的豐富意蘊(yùn)，可以感受到筆法的豐富，也能感受到輕松與自信的心態(tài)，這種就達(dá)到了自然的境地。這樣就有了既古又新，既有傳統(tǒng)又有自我個(gè)性的審美新訴求、新表達(dá)。于是，他的筆下變得意態(tài)萬(wàn)千，奇崛恣肆，棱角消失殆盡，一派天機(jī)，進(jìn)入無(wú)我的自由世界中，

筆墨當(dāng)隨時(shí)代。趙冷月的成功離不開(kāi)特定的歷史時(shí)代，他率先提出對(duì)書(shū)法進(jìn)行松綁，他言道：“書(shū)法不應(yīng)該被‘二王’帖學(xué)和晚清碑學(xué)等任何一種成熟的技法所徹底困死?！彼在w冷月才造就其鑄碑熔帖、自然揮灑的個(gè)人面目。他的創(chuàng)新并沒(méi)有脫離書(shū)法的道，他實(shí)際上屬于從心所欲而不逾矩的書(shū)家，沒(méi)有墮入野道。

趙冷月草書(shū)基本上都是小草，取法懷素《千字文》與孫過(guò)庭《書(shū)譜》，他的小草創(chuàng)作是典型的碑帖融合，將北碑的沉著、厚重融入小草的創(chuàng)作中，而且，絲毫不見(jiàn)凝滯，線條有一種流動(dòng)的歡暢感。字與字之間絕少牽連，字字獨(dú)立?？傮w風(fēng)格依然屬于清、逸的面目，這是20世紀(jì)草書(shū)創(chuàng)作中值得特別關(guān)注的個(gè)案。