摘要：隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化的復(fù)蘇，國(guó)際影響逐漸增大，具有中國(guó)民族特性的傳統(tǒng)文化，越來(lái)越受到國(guó)人乃至全世界人民地觀注。而中國(guó)的民族傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一的中國(guó)畫(huà)，自萌生以來(lái)，歷經(jīng)數(shù)千年的文化積淀和數(shù)次變革以后，成為最能體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化之精神的綜合性藝術(shù)形式之一。南方花鳥(niǎo)畫(huà)在近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展中有著獨(dú)特的民族和地域特色，特別是以中國(guó)南方為主作為亞熱帶風(fēng)貌的地方，其花鳥(niǎo)畫(huà)和植物及人文跟世界各個(gè)國(guó)家有地域特色的相比一點(diǎn)也不遜色。

關(guān)鍵詞：南方地域;花鳥(niǎo)畫(huà);傳統(tǒng)文化

一、現(xiàn)階段發(fā)展趨勢(shì)

前幾年，南方本土花鳥(niǎo)畫(huà)家們，在繼承前人的基礎(chǔ)上，結(jié)合南方地域的特點(diǎn)，不斷嘗試，不斷創(chuàng)新，使南方地域特色題材的花鳥(niǎo)畫(huà)有了很大的發(fā)展，也逐漸在形成了南方地域的獨(dú)特風(fēng)格。以“南方地域特色”為話題的花鳥(niǎo)畫(huà)才算是在花壇中初露端倪，畫(huà)家們巧妙地將南方地區(qū)特有的花卉植物、飛禽鳥(niǎo)獸等題材與自己的表現(xiàn)語(yǔ)言和技法相融合，創(chuàng)作出了不少表現(xiàn)南方地域特色以及帶有南方民族文化的花鳥(niǎo)畫(huà)作品。這些作品不僅展現(xiàn)了南方地區(qū)豐富的動(dòng)植物，也體現(xiàn)了畫(huà)家們對(duì)南方地域特色花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的獨(dú)到見(jiàn)解以及審美情感，豐富了花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言。

近兩年，具有南方地域特色的花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始作為當(dāng)今熱議的話題，并逐漸在畫(huà)壇中崛起，也是南方地域特色花鳥(niǎo)畫(huà)被定義后，逐步穩(wěn)定并走向成熟的一個(gè)階段。這一時(shí)期的南方地域特色的花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出：對(duì)于南方題材上的創(chuàng)新與組合;民族及本土文化的注入;不受任何形式的制約;強(qiáng)調(diào)對(duì)視覺(jué)上的沖擊;表現(xiàn)南方地域人文精神和時(shí)代精神。南方地域的優(yōu)秀文化思想與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在時(shí)代下碰撞、交融、發(fā)展，形成了具有鮮明當(dāng)代特色的藝術(shù)語(yǔ)境。在這個(gè)背景下，大批北方的藝術(shù)家門(mén)紛紛在南方聚集，進(jìn)行寫(xiě)生和創(chuàng)作，或感受南方地域帶來(lái)的壯麗與柔美。

二、南方地域特色花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)行前景

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)與南方地域特色以及時(shí)代相結(jié)合，為其帶來(lái)了全新的發(fā)展方向。通過(guò)推廣南方地域特色的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)，順帶將南方地域的文化特色、民族特色推向中國(guó)，同時(shí)促進(jìn)當(dāng)?shù)匚幕?、?jīng)濟(jì)的建設(shè)發(fā)展。

近期國(guó)家也提出的“一帶一路”，“東盟特色”等發(fā)展方向同時(shí)也是對(duì)文化發(fā)展提出了新的要求。這使得中國(guó)畫(huà)在南方少數(shù)民族地區(qū)的創(chuàng)新發(fā)展顯得尤為迫切。而中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中也極為需要新的題材新的思路。而中國(guó)南方地域特色花鳥(niǎo)畫(huà)正是依靠了國(guó)家的政策傾斜和政府的扶持，為了促進(jìn)國(guó)家的穩(wěn)定和民族的和諧、帶動(dòng)南方地區(qū)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、豐富大眾的文化生活，中國(guó)南方地域特色花鳥(niǎo)畫(huà)的現(xiàn)在也僅僅是中國(guó)畫(huà)歷史中的小開(kāi)端。

三、地域化的意義

（一）是建設(shè)南方地區(qū)文化的需要

在歷史的進(jìn)程中，以北方為主的政治中心促進(jìn)著北方地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，也推動(dòng)著藝術(shù)走向繁榮，而南方文化起點(diǎn)相對(duì)較低，文化底蘊(yùn)相對(duì)薄弱。此外，從繪畫(huà)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫(huà)無(wú)疑是最具有中國(guó)文化代表性的藝術(shù)形式，而中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)也在不斷地發(fā)展創(chuàng)新，隱藏在南方少數(shù)民族地區(qū)的獨(dú)特文化以及動(dòng)植物，都是極大的創(chuàng)作資源。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展和吸收傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上打造出具有地域文化風(fēng)格的流派，這是對(duì)在南方從事中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究的畫(huà)家們對(duì)南方地域文化建設(shè)應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的歷史責(zé)任。在這樣的社會(huì)背景和時(shí)代認(rèn)知下，提出南方花鳥(niǎo)畫(huà)的地域特色風(fēng)格化研究，可以說(shuō)是建立“文化南方”名片的重要形式。

（二）是形成南方花鳥(niǎo)畫(huà)特色的需要

南方地區(qū)的中國(guó)畫(huà)發(fā)展也是經(jīng)歷了幾個(gè)重要的時(shí)期，雖受歷史原因的影響，其發(fā)展的基礎(chǔ)較為薄弱，但經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家的努力探索，現(xiàn)南方地區(qū)的中國(guó)畫(huà)還是對(duì)當(dāng)今畫(huà)壇有著深刻影響的，例如“嶺南畫(huà)派”“漓江畫(huà)派”“云南畫(huà)派”等。隨著這些畫(huà)派的發(fā)展，已經(jīng)逐步呈現(xiàn)出了一些能創(chuàng)作具有本土地域特色的代表作品。但是這些畫(huà)派都的群體性認(rèn)識(shí)以及規(guī)模都有待成熟，對(duì)于南方的地域的風(fēng)格化仍然還在發(fā)展和進(jìn)步中。隨著南方地域花鳥(niǎo)畫(huà)的推進(jìn)，其統(tǒng)一的繪畫(huà)特色是關(guān)鍵所在，花鳥(niǎo)畫(huà)能更直觀地從題材和人文方面表現(xiàn)南方地域的特色。所以要呈現(xiàn)南方地域的整體風(fēng)貌，就需要各個(gè)地方畫(huà)種齊心協(xié)力朝著一個(gè)目標(biāo)共同努力。

（三）是南方花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展及規(guī)律的需要

繪畫(huà)是通過(guò)不斷發(fā)展，使得繪畫(huà)的種類(lèi)、形式、內(nèi)容越來(lái)越豐富，于是才逐漸出現(xiàn)了一些繪畫(huà)思想，形成了一些畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格，進(jìn)一步發(fā)展到提出了明確的藝術(shù)主張，又形成了區(qū)域性的畫(huà)家集群，有了群體的繪畫(huà)風(fēng)格面貌，這時(shí)就有了畫(huà)派。任何事物都是有其發(fā)展規(guī)律的，繪畫(huà)的發(fā)展當(dāng)然也遵循其規(guī)律，并且還會(huì)繼續(xù)發(fā)展。而地域的風(fēng)格化是畫(huà)派群體面貌的特征，而畫(huà)派是中國(guó)畫(huà)發(fā)展和成熟的標(biāo)志，所以說(shuō)地域風(fēng)格化是中國(guó)畫(huà)發(fā)展造就成熟的必然結(jié)果，是中國(guó)畫(huà)發(fā)展自身規(guī)律的需要。所以當(dāng)南方地域內(nèi)畫(huà)派發(fā)展到一定的階段時(shí)，南方地域性特色必然會(huì)成為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)題，這是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)地域風(fēng)格化的一個(gè)過(guò)程，是時(shí)代的產(chǎn)物，是必然的規(guī)律。

作者簡(jiǎn)介：吳宜桐，廣西藝術(shù)學(xué)院。