劉萬志 陳紅孟

【關(guān)鍵詞】鏡頭語言;軍事題材電影;戰(zhàn)狼2

鏡頭語言是一種藝術(shù)語言，它直接訴諸觀眾的視覺感官，并且以直觀、具體、鮮明的形象傳達含義，具有強烈的藝術(shù)感染力。由攝像機的運動和不同鏡頭的剪輯給觀眾帶來不同的感受，鏡頭語言主要包括景別、拍攝方式和畫面處理技巧三個方面。景別是指鏡頭涵蓋的區(qū)域范圍，一般分為遠景、全景、中景、中近景、近景、特寫等。拍攝方式也稱攝像機運用方式，一般分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升鏡頭、降鏡頭、甩鏡頭、俯拍、仰拍、空鏡頭、切鏡頭、反打鏡頭、變焦拍攝、主觀拍攝等。畫面處理技巧是影視后期剪輯的技巧，一般分為淡入、淡出、化（溶）、疊、入畫、出畫、定格、閃回等。

鏡頭語言是影視作品所特有的藝術(shù)表達方式，合理地運用鏡頭語言能使影視作品達到其想要的藝術(shù)效果?！稇?zhàn)狼2》的鏡頭語言運用方式與以往的軍事題材電影相比有很多不同之處，其獨特的鏡頭語言運用方式幫助它成為一部成功的軍事題材電影。我們應(yīng)該學習這些獨特的鏡頭語言運用方式，并將其運用在未來軍事題材電影的創(chuàng)作中。根據(jù)對《戰(zhàn)狼2》中鏡頭語言運用方式的研究，筆者對未來軍事題材電影如何合理運用鏡頭語言有以下一些思考。

一、對于景別運用的思考

《戰(zhàn)狼2》中運用遠景和全景表現(xiàn)宏觀場面的部分比以往軍事題材電影更多，特別是遠景的運用，從天空中往下俯拍的鏡頭比較多，運用上帝視角來向觀眾展現(xiàn)整個故事場景。軍事題材電影以弘揚軍隊對黨忠誠、對祖國忠誠、對人民忠誠等主旋律為目的，主要表達的是一個群體的活動。因此，未來軍事題材電影在介紹背景時應(yīng)該以遠景、全景等范圍較大的景別來表現(xiàn)，運用航拍等新科技從天空中俯拍整個場景。比如，我們可以運用遠景來表現(xiàn)軍隊宏偉的建筑、制作精良的大型武器裝備、整齊劃一的軍人方隊、大規(guī)模的戰(zhàn)爭場面、軍隊集體執(zhí)行任務(wù)等壯觀景象;也可以運用全景來完整地展示軍人活動的全貌、展現(xiàn)軍人瀟灑硬朗的姿態(tài)、持槍行進的莊重等彰顯軍人個人魅力的畫面。

《戰(zhàn)狼2》中對中景、中近景的運用比以往的軍事題材電影要少一些，雖然中景、中近景被喻為敘事的最佳鏡頭，但是中景、中近景在情感的傳遞效果上卻不如近景、特寫，在表現(xiàn)場景氛圍時也不如遠景、全景，《戰(zhàn)狼2》大膽地嘗試少用中景、中近景，這種嘗試取得了很好的效果。我們可以明顯感覺到《戰(zhàn)狼2》比以往的軍事題材電影更具有代入感，使觀眾能更好地感受到影片想要表達的思想和感情。中景、中近景只能展現(xiàn)人物的半身，不能展現(xiàn)人物的全貌，在未來軍事題材電影創(chuàng)作中，我們也應(yīng)該少用中景、中近景來敘事，當然也不能完全不用，我們可以運用中景、中近景來展現(xiàn)軍人的肢體語言，如操作武器裝備、指揮隊伍行進、戰(zhàn)場沖鋒陷陣等上半身或下半身的局部動作。中景、中近景不利于感情的傳遞，因此，在未來軍事題材電影的創(chuàng)作過程中，我們要控制好它們的使用比例。

《戰(zhàn)狼2》中對近景、特寫的運用比以往的軍事題材電影更多，近景、特寫比中景、中近景的景別更小，而且因為人們在現(xiàn)實生活中很少用這種景別去觀察事物，所以它也更能吸引觀眾。在未來軍事題材電影的創(chuàng)作中，我們應(yīng)該多運用近景、特寫來表現(xiàn)人物的感情和人物的動作細節(jié)，例如，我們可以運用近景、特寫來表現(xiàn)軍人堅定的眼神、面部的表情、手部的動作、身上佩戴的榮譽勛章等具有細節(jié)性的畫面，也可通過一些細節(jié)來展示軍人當時的內(nèi)心情緒，讓觀眾感受到他們的心理活動，是刻畫軍人心理的最佳景別。通過近景、特寫的運用，使觀眾感受到軍人的孤獨、悲傷、開心、興奮等情緒，多運用這兩種小景別有利于加深觀眾的感受。在以往的軍事題材電影中，通常運用中景來表現(xiàn)人物的對話場景，而《戰(zhàn)狼2》中的對話場景更多地運用近景、特寫來表現(xiàn)，通過人物的表情和聲音等讓我們能強烈感受到人物當時的心理狀態(tài)。在未來的軍事題材電影創(chuàng)作中，我們也應(yīng)該多用近景、特寫來拍攝人物的對話場景，以更好地將人物對話時的情感傳遞給觀眾。

二、對于拍攝方式的思考

《戰(zhàn)狼2》運用運動攝像的部分比以往軍事題材電影更多，在以往的軍事題材電影拍攝過程中，很多時候都用三腳架固定攝像機，以求得到穩(wěn)定的畫面，然而穩(wěn)定的畫面往往不能體現(xiàn)戰(zhàn)爭、演習等軍事活動的緊張感。軍事題材電影要有軍事題材電影的特色，《戰(zhàn)狼2》中的運動鏡頭很好地體現(xiàn)了戰(zhàn)爭現(xiàn)場的緊張、危險等氛圍，該影片很少看到固定鏡頭，即使畫面對準某一個地方拍攝，不改變焦距和角度等，攝像師也幾乎不用三腳架來固定鏡頭，我們可以看到畫面會有輕微的抖動，這種拍攝方式更適合軍事題材電影。

在未來軍事題材電影創(chuàng)作中，我們可以運用推鏡頭來將觀眾帶入到火熱的軍營、硝煙的戰(zhàn)場、熱血的訓練場等場景中，讓觀眾感受軍隊的特殊魅力，也可以用推鏡頭將觀眾帶入到軍人的內(nèi)心情緒中，展現(xiàn)更多的細節(jié)，讓觀眾有一種感同身受的感覺，加強氣氛的烘托;運用拉鏡頭來將觀眾從一段軍事事件的講述中帶出，以便講述其它故事，也可用于展示較小景別內(nèi)未完全展示的信息;運用搖鏡頭、移鏡頭和跟鏡頭使畫面中的人物不至于走出畫框，可連續(xù)而詳細地表現(xiàn)軍人的活動場景和動作;運用升鏡頭、降鏡頭來展示天上的飛機、地面的裝甲車等事物，讓觀眾更全面地了解場景中都有哪些東西，具有什么危險等;運用甩鏡頭從一個場景迅速地轉(zhuǎn)換到另一個場景;運用俯拍鏡頭拍攝軍隊建筑、裝甲車隊、戰(zhàn)爭場面等來表現(xiàn)宏大的場景。

空鏡頭沒有特別的意義，我們可以用其展示除軍人以外的其它事物，如營房、車輛、槍支等，刻畫寬廣、深邃的意境。切鏡頭是一種鏡頭轉(zhuǎn)換的方式，可用于未來軍事題材電影的后期制作中。反打鏡頭常用于對話場景，我們可通過反打鏡頭展現(xiàn)人物對話時的不同特征，表現(xiàn)上級對下級傳達命令時上下級的不同特點，或者同級之間商量事情時人物的不同特征，這些要盡量使用近景、特寫等小景別來拍攝。變焦拍攝是一種運用大光圈并結(jié)合變換對焦點的拍攝方式，實現(xiàn)畫面中虛實部分的變化，我們可以通過變焦拍攝轉(zhuǎn)移觀眾的視線。主觀鏡頭是模仿劇中人物的眼睛來觀察和表達客觀事物的鏡頭，我們可以用其表現(xiàn)軍人在戰(zhàn)場上所看見的事物，模擬軍人的主觀視角，渲染氣氛，表現(xiàn)軍人的精神狀態(tài)，也可用于反映在軍人犧牲前出現(xiàn)的幻覺、想象，或者用于刻畫軍人性格。

單一的拍攝方式可能會顧此失彼，在未來軍事題材電影創(chuàng)作中，我們可以運用多種拍攝方式的綜合使用來達到需要的效果。當需要表現(xiàn)完整的效果時，多種拍攝方式綜合起來運用，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使軍事題材電影更加富有表現(xiàn)力。

三、對于畫面處理技巧的思考

《戰(zhàn)狼2》中對于畫面處理技巧的運用比以往的軍事題材電影更靈活，以往的軍事題材電影在畫面過渡時往往沒有做銜接處理，畫面過渡顯得不自然。以往的軍事題材電影，大多按照時間順序來敘事，中間沒有穿插對過去事件的回憶等畫面，導致有些觀眾在沒有看電影前面部分的情況下，看不懂后面的劇情，而《戰(zhàn)狼2》很好地利用閃回、溶解等畫面處理技巧將前面的事件與此刻的事件聯(lián)系起來，方便觀眾了解劇情，也能通過前面發(fā)生的事件與現(xiàn)在發(fā)生的事件的差別，傳遞給觀眾一些影片想要表達的情緒。在未來的軍事題材電影中要靈活運用各種畫面處理技巧，以求達到我們想要的藝術(shù)效果。

我們可以用淡入、淡出來表示某個故事的開始和結(jié)尾，可以用化（溶）來無縫銜接兩個畫面，讓畫面過渡更自然，也用于時間的轉(zhuǎn)換、回憶的銜接等;可以通過畫面的疊加來表現(xiàn)人物的聯(lián)系、推動情節(jié)的發(fā)展，在一個畫面中展示更多的信息;通過軍人的入畫來引入故事，通過軍人的出畫來表示這段故事的結(jié)束;用定格開始講述軍人的故事，最后以定格結(jié)束該故事;用過去出現(xiàn)的場景或發(fā)生的事情與現(xiàn)在場景之間的閃回來表達軍人的心理活動和感情起伏，也可表現(xiàn)軍人對未來或即將發(fā)生的事情的想象和預(yù)感。

鏡頭語言是影視作品所特有的藝術(shù)表達方式，合理地運用鏡頭語言能使影視作品達到其想要的藝術(shù)效果。我們通過對《戰(zhàn)狼2》中鏡頭語言運用方式的研究，從景別、拍攝方式和畫面處理技巧三個方面進行了分析，以期給未來軍事題材電影更合理地運用鏡頭語言提供一些借鑒。

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（作者單位：劉萬志，國防大學軍事文化學院;陳紅孟，陸軍65370部隊）

責編：姚少寶