摘要：無聲語言（動作）是構(gòu)成行動任務(wù)的一個必要因素、在推動情節(jié)發(fā)展等方面都具有重要作用。無聲語言（動作）的表現(xiàn)離不開理性的參與，本文從無聲語言（動作）的作用及外部控制與內(nèi)部控制兩方面，對話劇表演中無聲語言（動作）的控制技巧進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：無聲語言（動作）;話劇表演;控制技巧

無聲語言（動作）是演員塑造角色的重要方法之一，在話劇表演中占有非常重要的地位。無聲語言（動作）是一種“它是由姿勢、姿態(tài)、動作、組合規(guī)律，構(gòu)成的符號系統(tǒng)?！盵1]廣義的無聲語言（動作）同時包含面部表情，是人動作與表情的共同呈現(xiàn)。人們的肢體語言是十分豐富的，在日常生活中無聲語言（動作）就無處不在，人們常常會通過無聲語言（動作）來表達(dá)自己的感受，比如，在焦急的等待時，會頻繁的抬腕看表、在身體某個部位疼痛時，會用手去捂住疼痛部位、在非常傷心難過的哭泣的時候會用手捂住面部等等。話劇中無聲語言（動作）的運(yùn)用，是生活經(jīng)過藝術(shù)的加工，在舞臺上呈現(xiàn)給觀眾的無聲地語言，是演員完成行動任務(wù)的重要因素之一。

一、無聲語言（動作）在話劇表演中的重要作用

在話劇表演中，演員通過運(yùn)用豐富生動的無聲語言（動作），給話劇本身的藝術(shù)增添了很好的效果，有助于將話劇更加生動的呈現(xiàn)給觀眾。首先，肢體語言可以表達(dá)角色的內(nèi)心世界。與文學(xué)、繪畫等不同，在話劇表演中，角色的內(nèi)心世界可以通過無聲語言（動作）來傳達(dá)。話劇是在時間、空間結(jié)構(gòu)內(nèi)呈現(xiàn)的藝術(shù)形式，人們觀看話劇，也為為了在觀看話劇內(nèi)容的同時欣賞演員的表演。在話劇表演中，肢體語言發(fā)揮著非常重要的作用，不僅可以引導(dǎo)劇情的發(fā)展，還能夠調(diào)節(jié)劇情的氣氛。專業(yè)的演員在無聲語言（動作）的引導(dǎo)下，可以清晰地知道自己所呈現(xiàn)的角色接下來在劇情的發(fā)展中應(yīng)該怎么做。另一個方面，無聲語言（動作）可以突出呈現(xiàn)作品及所扮演的角色在所在時代的環(huán)境特色。

二、無聲語言（動作）中的理性

無論哪種表演，都不應(yīng)過于浮夸的表現(xiàn)，那些浮夸的表情與動作會給觀眾帶來不真實(shí)、虛假的感受。布萊希特主張演員在表演中需要理性。脫離生活而刻意設(shè)計(jì)出的無聲語言（動作）缺乏生命力，只有在真實(shí)生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉，無聲語言（動作）肢體語言才是富有生命力的。但是完全依靠真實(shí)體驗(yàn)又容易導(dǎo)致在表演中動作、表情、節(jié)奏的不準(zhǔn)確、不穩(wěn)定。因此，話劇演員需要在理性這一前提下，根據(jù)角色的特點(diǎn)，精準(zhǔn)的、真實(shí)的感受角色后，去設(shè)計(jì)無聲語言（動作）。演員的理性作用在劇本解讀、舞臺表演中都是不可忽視。

在《電影表演控制論方法》中，劉汁子提出“控制是理性的產(chǎn)物”[2]。狄德羅認(rèn)為演員對待表演需要絕對的理性。但是我認(rèn)為在話劇表演中完全排除感性，會讓表現(xiàn)的角色失去生命力。演員在創(chuàng)造角色、表現(xiàn)角色的時候需要將人的生理機(jī)能與心理機(jī)能相結(jié)合，在可控范圍內(nèi)呈現(xiàn)角色，對無聲語言（動作）進(jìn)行合理的理性的控制。

三、話劇表演中無聲語言（動作）的內(nèi)外部控制

提及對無聲語言（動作）肢體語言的控制，我們會想到表演的分寸感。在演員呈現(xiàn)角色的情感表達(dá)中，演員需要準(zhǔn)確地拿捏角色情感與無聲語言（動作）表達(dá)的分寸感，既要做到符合人物性格特點(diǎn)、滿足環(huán)境需要，又必須符合整體劇情的發(fā)展變化。要做到這些，需要演員在用心感受與體驗(yàn)的同時，做到理性控制。

（一）無聲語言（動作）的外部控制

在話劇表演中，演員根據(jù)角色的特點(diǎn)和性格特征進(jìn)行人物形象塑造，對角色的內(nèi)心世界、無聲語言（動作）等加以塑造。在把握好“最高任務(wù)”和“貫穿行動”以后，在平時的訓(xùn)練中，加強(qiáng)自身的肢體控制能力，比如，對物體“重拿輕放”，多人在限制區(qū)域快速跑但不要有肢體接觸，對著鏡子訓(xùn)練自己的面部表情，壓腿、拉伸等等，演員想要成功塑造人物形象的重要方法之一，就是對外部控制的把握，以此為基礎(chǔ)，演員對角色的呈現(xiàn)，在肢體方面不會出現(xiàn)太大的偏差。

（二）無聲語言（動作）的內(nèi)部控制

內(nèi)部控制是演員在舞臺中的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，演員的每個肢體動作、情緒情感的表達(dá)，都需要進(jìn)行內(nèi)部控制。相對影視劇表演而言，話劇表演在肢體語言的表現(xiàn)方面會較為放大。這一特點(diǎn)使得一些演員在表演中如果沒有把控好無聲語言（動作），會使得表演比較浮夸，在情緒、動作的把控方面存在困難，比如在舞臺上的打戲，如果演員A沒有控制好自己無聲語言（動作）的力度和幅度，在和演員B交手時，幅度過大、力度過大，不僅會打傷演員B，影響到接下來的演出，還會給觀眾造成演員A過于浮夸，“演的假”的印象。想要打破這種困境，需要演員在情感、體驗(yàn)方面進(jìn)行不間斷的積累。使得無聲語言（動作）得到控制，自身的情緒也得到控制。演員的感受力越強(qiáng)，自身的心里控制力也就越強(qiáng)，無聲語言（動作）的控制力也會越強(qiáng)。

優(yōu)秀人物角色的塑造離不開無聲語言（動作）內(nèi)部控制與外部控制的有機(jī)結(jié)合。既富有創(chuàng)造性，又具有高度的控制能力，這樣的無聲語言（動作）才更具有藝術(shù)性和張力。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉寧.演員的表現(xiàn)技巧[M].北京，文化藝術(shù)出版社，2003.

[2]劉汁子.電影表演控制論方法[M].北京，中國電影出版社，1999.

作者簡介：張心怡，武漢大學(xué)。