邵婧

（浙江話劇團有限公司，浙江 杭州 310015）

通常在話劇表演的過程中，演員情感表達不但能夠推動劇情發(fā)展，而且還能夠更加形象生動的塑造出人物形象。話劇表演中的情感運用與實際生活中個人情感的表達方式不盡相同，一般話劇表演中演員情感表達的方式更加激烈，具備戲劇表演的專業(yè)特點。因此，演員通過在話劇表演的過程中靈活的運用情感，便能夠在觀眾之間建立起良好的情感紐帶，更好的呈現(xiàn)出話劇表演的舞臺效果。因此，演員如何在話劇表演的過程中充分調(diào)動情感以達到震撼人心的作用呢，所以就話劇表演過程中演員情感的調(diào)動與運用進行探究具有重要的意義。

一、話劇表演過程中演員情感的調(diào)動與運用作用

（一）連接觀眾與演員的紐帶

對于話劇演員而言，始終是存在著舞臺上與舞臺下的區(qū)別，所以為了能夠讓話劇表演實現(xiàn)最佳的效果，便需要演員與廣大觀眾之間建立起良好的聯(lián)系。其中，情感就是話劇表演過程中連接觀眾與演員的重要紐帶。話劇表演與影視表演之間存在著一定的差異，話劇屬于一種現(xiàn)場的表演藝術(shù)，所以當話劇演員在正式走上舞臺的時候則必須創(chuàng)造出身臨其境的柑橘，讓自身的情感能夠很快速的調(diào)動起來，以此來調(diào)動廣大觀眾們的情感，讓演員與觀眾能夠在舞臺上下做好與演員、觀眾間的情感溝通。因此，情感是話劇表演過程中連接觀眾與演員的重要紐帶。

（二）有利于引導(dǎo)廣大觀眾產(chǎn)生共鳴

人都是有情感的動物，所以不管是哪一種藝術(shù)表演形式，都需要通過情感來引發(fā)觀眾產(chǎn)生共鳴。尤其是觀眾相互之間面對面的話劇表演，其對觀眾與演員的情感要求更高。通過將話劇表演與其他專業(yè)演出相比較，話劇表演是對情感把控最難的，其將直接關(guān)系到話劇演員表演能力的發(fā)揮，甚至直接關(guān)系到話劇表演的整體舞臺效果。只有當演員靈活運用情感并能夠?qū)V大觀眾的情感調(diào)動起來的時候，才能夠讓話劇表演深入人心，促使廣大觀眾真正體驗到話劇表演的魅力。

二、話劇表演過程中演員情感的調(diào)動與運用存在的問題

（一）情感表現(xiàn)不豐富

演員一般在實際生活中都需要不斷的積累情感，也只有當平時生活中積累了大量的情感，才能夠在舞臺塑造角色的時候更好的調(diào)動情感，讓話劇表演過程更加準確的展現(xiàn)角色的情感變化。尤其是在當前的話劇表演領(lǐng)域中，因廣大演員們都非常年輕，缺乏足夠的時間進行情感積累，所以很容易讓他們在日常表演的過程中難以將自己的真實情感展現(xiàn)在廣大觀眾的面前。同時，還有一部分演員對實際生活充滿了恐懼的心理，害怕在實際生活中表達自己的情感，這則不利于話劇演員進行情感積累，不利于話劇演員在話劇表演中的情感調(diào)動。

（二）角色塑造難以準確表達情感

大部分話劇演員在日常表演的過程中常常會對臺下的觀眾進行觀察，而這種行為將會在一定程度上影響觀眾對角色的代入感。這主要是因為廣大演員在進行話劇表演的過程中不能夠更加真實的表現(xiàn)自己，而作品中的角色就是真實世界中的一種再現(xiàn)，也是舞臺上的一種角色，可這種角色的世界里并沒有觀眾，所以話劇演員只是屬于自己的世界，這樣則不會讓話劇演員分散自己的精力去關(guān)注廣大觀眾的反應(yīng)。但是，部分話劇演員常常在表演的時候會過度的去觀察觀眾的反應(yīng)，結(jié)果反而難以將角色完美的呈現(xiàn)給觀眾。

三、話劇表演中情感的調(diào)動與運用

（一）深入實際生活，強化情感體驗

俗話說得好：藝術(shù)來源于實際生活。話劇演員為了能夠在表演的過程中更好的投入情感，便必須要深入到實際生活中，注重在社會生活的實踐過程中去考察與學(xué)習，不斷強化自身的情感體驗，以此獲得豐富的情感。這樣才能夠在話劇表演的過程中更好的將各個人物的喜怒哀樂等多種情緒展現(xiàn)出來，讓自身的真情更加真摯的流露出來，塑造出各個鮮活的人物角色，以此來感染和打動廣大觀眾的內(nèi)心。例如，我國著名的話劇表演藝術(shù)家都非常重視生活體驗，如鄭榕在表演《茶館》中的常四爺?shù)臅r候，之所以能夠?qū)⑦@個人物耿直的性格、強烈的愛國情和正義感的形象更加真實的展現(xiàn)出來，則與他在戰(zhàn)爭時期的人生經(jīng)歷和生活實踐分不開。因此，在話劇表演過程中更好的運用情感，便需要話劇演員們具備積極探索的實踐精神，盡量與廣大民眾進行溝通交流，全面關(guān)注廣大民眾的日常生活，不斷增強自身在話劇表演過程中情感表達的豐富性和準確性。

（二）做好表演前的準備工作，準確把握人物內(nèi)心的情感

在每一場話劇表演的過程中，部分演員在接到劇本的時候便需要提前做好表演前的準備工作，認真仔細的進行劇本研讀，深入了解其中的內(nèi)容，著中對話劇表演中的人物情感進行揣摩，積極思考如何在表演的過程中融入自身的情感。同時，為了能夠更加快速的投入到人物角色中，還可以積極的與導(dǎo)演和編導(dǎo)進行互動溝通。例如，在《龍須溝》這個話劇表演中塑造趙老頭這個人物角色的時候，因他是舊社會時期的泥水匠，孤苦伶仃、四處漂泊，且性格非常的耿直，帶有較強的正義感和反抗精神，是一位讓人尊敬的長者，更是非常光彩的勞動人民想象。因此，話劇演員為了能夠在話劇表演中更好的融入自己的情感，便需要在表演之前做好準備工作，準確把握人物內(nèi)心的情感，這樣才能夠在舞臺演出的時候真正做到胸有成竹，避免出現(xiàn)慌亂無序的情況。

作為話劇演員，還需要在與編導(dǎo)進行相互溝通之后嚴格按照話劇表演的基本規(guī)律，合理滲透情感表達和表演工作，并積極根據(jù)角色的類型到實際生活中去體驗角色情感，這樣才能夠更好的在話劇舞臺上將自身的情感表達出來。

（三）掌握調(diào)動情感的技巧，強化與觀眾的情感交流

話劇演員在舞臺表演的過程中不但需要掌握自身情感調(diào)動的技巧，而且還需要掌握調(diào)動廣大觀眾情感的技巧，清楚的了解自身在舞臺表演過程中的口語、身體語言和表情，更好的將自身在表演中想要呈現(xiàn)的效果呈現(xiàn)出來，準確把握與觀眾的興趣點進行情感溝通與交流，最大限度提升話劇表演的水平。

三、結(jié)論

總之，在話劇表演的過程中，作為演員應(yīng)該如何調(diào)動和運用自身的情感是必須學(xué)習的一門課程。就當前話劇演員在實際演繹的過程中，常常因涉世未深和經(jīng)歷的的生活事件偏少，所以很難產(chǎn)生較強的情感體驗。因此，演員為了能夠更好的在話劇表演中運用情感，引發(fā)觀眾的共鳴，便需要積極將自身的生活經(jīng)驗融入到表演中，堅持用自己的真情去打動真情，用自己的情緒去感染觀眾的情緒，著力增強話劇演員的表演能力，讓話劇的舞臺效果能夠更好的呈現(xiàn)出來。