摘要：隨著時(shí)代的進(jìn)步，國(guó)家環(huán)境的發(fā)展，改革開(kāi)放的不斷推進(jìn)，文化行業(yè)的整體力量也在不斷增強(qiáng)，戲劇表演是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)中較為突出的一類(lèi)，其在國(guó)際上的推廣已經(jīng)獲得了眾多國(guó)家的認(rèn)可，已經(jīng)逐步走向了更大的舞臺(tái)，向全世界展現(xiàn)了獨(dú)屬于我國(guó)的精品文化。但是就我國(guó)當(dāng)前戲劇文化表演者的表演情況來(lái)看，仍然存在較大的提升空間，仍有很多戲劇表演者在實(shí)際表演中存在技術(shù)水平達(dá)不到相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)的情況，與老一輩的戲劇藝術(shù)家之間還存在較大的差異，在戲劇人物塑造能力方面還存在著一定的欠缺。本文主要從戲劇表演人物，藝術(shù)人物形象塑造方式入手，分析了戲劇表演者在實(shí)際表演過(guò)程中對(duì)人物塑造的相關(guān)建議。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;藝術(shù)人物;人物形象;塑造方法

戲劇表演中人物形象的塑造塑造質(zhì)量是決定戲劇整體表演質(zhì)量的關(guān)鍵，作為戲劇表演者，在實(shí)際人物塑造方面需要綜合考慮其多種影響因素，眾多喜劇表演者在長(zhǎng)時(shí)間參與表演之后會(huì)形成一套共性的情況，對(duì)于人物的表現(xiàn)形式也會(huì)出現(xiàn)單一性發(fā)展并未進(jìn)行一定的創(chuàng)新，特點(diǎn)突出部分人物性格的展現(xiàn)不夠全面，隨著此類(lèi)表演形式的固定化發(fā)展，對(duì)于整體戲劇表演藝術(shù)水平的提升是不利的[1]。作為戲劇表演藝人員，在實(shí)際藝術(shù)人物形象塑造中需要控制好此類(lèi)情況，在實(shí)際表演中可以通過(guò)多方面，技術(shù)的完善提升對(duì)藝術(shù)人物塑造的質(zhì)量。

一、從生活出發(fā)

藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活是眾所周知的文藝?yán)碚摚囆g(shù)即為人們?nèi)粘Ｉ畹囊环N更深一層的表現(xiàn)，戲劇表演同樣如此，因此，在實(shí)際戲劇表演時(shí)需要重視實(shí)際生活的依托，卻不可脫離日常生活，可將真情實(shí)感融入戲劇作品的表現(xiàn)之中，突出藝術(shù)形象的豐滿性。作為戲劇表演者，在實(shí)際日常生活中需要不斷豐富自己的閱歷和經(jīng)歷，盡可能對(duì)多種不同生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了解和關(guān)注，在實(shí)際戲劇作品演出時(shí)可將其戲劇人物形象與自己日常生活中接觸過(guò)的人物相結(jié)合考慮，也不斷豐富戲劇人物的性格特點(diǎn)，避免出現(xiàn)眾多表演雷同的情況，除了要考慮人物性格之外，還需要結(jié)合人物的實(shí)際生活環(huán)境、生活背景以及人生經(jīng)歷進(jìn)行性格揣摩，為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的戲劇人物形象[2]。

二、增強(qiáng)表演技巧

表演技巧的提升是戲劇表演者在人物形象塑造中的重要基礎(chǔ)，戲劇表演者在實(shí)際表演中需要不斷豐富自身的表演技巧，掌握多種表演形式，在實(shí)際戲劇表演中根據(jù)不同的作品類(lèi)型，進(jìn)行相應(yīng)的表演調(diào)整，充分考慮整個(gè)舞臺(tái)以及整個(gè)戲劇發(fā)展的舒適性和美觀性。如一些生活中無(wú)法不太雅觀的行為，切不可直接在舞臺(tái)戲劇表演中進(jìn)行呈現(xiàn)。另外，作為戲劇表演者，在實(shí)際人物塑造中，除了要通過(guò)動(dòng)作以及語(yǔ)言的方式進(jìn)行人物性格的表現(xiàn)，還需要不斷豐富其內(nèi)心環(huán)境，通過(guò)語(yǔ)言狀態(tài)、眼神變化、面部表情、微動(dòng)作調(diào)整以及儀態(tài)狀態(tài)等對(duì)人物進(jìn)行充分的性格塑造，熟練掌握各類(lèi)表演技巧。

三、提升舞臺(tái)修養(yǎng)

戲劇舞臺(tái)上表演者的主觀意識(shí)，是引導(dǎo)戲劇整個(gè)人物性格的關(guān)鍵，雖然導(dǎo)演在其中會(huì)起到一定的指導(dǎo)作用，有劇本的依托，但是表演者的表演狀態(tài)是非常重要的。因此，作為戲劇表演者，需要不斷提升其自身舞臺(tái)修養(yǎng)，加強(qiáng)自我約束管理，在實(shí)際表演以及日常學(xué)習(xí)生活中均保持一個(gè)謙遜的態(tài)度，不可因有小的成就出現(xiàn)自大自傲的情緒，需要不斷向老一輩優(yōu)秀的藝術(shù)表演者進(jìn)行學(xué)習(xí)，傳承優(yōu)秀的表演技術(shù)以及品質(zhì)，不斷提升自身的審美水平和藝術(shù)造詣，能夠?qū)τ诟黝?lèi)藝術(shù)作品有自己的想法和審美情況，不斷進(jìn)行自我優(yōu)秀品質(zhì)以及表演藝術(shù)水平的積累，豐富自己的內(nèi)心世界，不斷創(chuàng)新藝術(shù)表演[3]。

四、熟練表演技巧

戲劇表演者在實(shí)際表演中對(duì)于戲劇表演技巧的掌握也是非常重要的，各類(lèi)戲劇作品中的人物的情感均是豐富飽滿的，在實(shí)際表演中可以通過(guò)外在動(dòng)作的變化表現(xiàn)出其內(nèi)心情緒的起伏，表演者在實(shí)際表演中，需要注意的是所有的外在表現(xiàn)均是由內(nèi)在情感所觸發(fā)引導(dǎo)的，不可僅僅重視外在皮面的表現(xiàn)，需要所有的動(dòng)作以及語(yǔ)言情緒均有其前因后果，不可為了做好每個(gè)動(dòng)作而做每個(gè)動(dòng)作，影響到整個(gè)戲劇整體的美觀性和完整性。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上可知，人物塑造的質(zhì)量是決定整個(gè)戲劇表現(xiàn)的關(guān)鍵，正所謂實(shí)踐出真理，每一個(gè)戲劇藝術(shù)舞臺(tái)表演者，均需要不斷積累自身的表演經(jīng)驗(yàn)，豐富自身的內(nèi)心世界，擅長(zhǎng)進(jìn)行自我總結(jié)和反省，不斷對(duì)表演技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新和完善，掌握各類(lèi)表演技巧，從而豐富戲劇作品中的人物性格，展現(xiàn)更為豐滿的戲劇作品，促進(jìn)我國(guó)戲劇表演的進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬男.戲劇表演藝術(shù)中的人物形象塑造方法[J].劇影月報(bào)，2019（3）：62.

[2]任奎霖[1].探討戲劇表演藝術(shù)中演員塑造人物的情感調(diào)動(dòng)的路徑[J].大觀（論壇），2019（5）：132-133.

[3]趙乙嬙.探討戲劇表演藝術(shù)人物形象的塑造方法[J].藝術(shù)教育，2018，（13）：92-93.

作者簡(jiǎn)介：趙紅陽(yáng)，四川電影電視學(xué)院。