摘要：筆者從參演演員角度出發(fā)，以歌劇排演中的親身經(jīng)歷來(lái)從莫扎特歌劇《費(fèi)加羅婚禮》中“蘇珊娜”這一角色形象特點(diǎn)、演唱的音樂(lè)文本、語(yǔ)言分析及理性構(gòu)思等方面來(lái)闡述自己的觀點(diǎn)，以便更好地服務(wù)于今后的教學(xué)之中。

關(guān)鍵詞：莫扎特;費(fèi)加羅的婚禮;蘇珊娜;角色形象特點(diǎn)

一、排練演出經(jīng)歷

筆者于2018年1月11日、12日晚，在武漢琴臺(tái)音樂(lè)廳莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中扮演主要角色“蘇珊娜”，與武漢音樂(lè)學(xué)院東方交響樂(lè)團(tuán)、東方之聲合唱團(tuán)及出演歌劇中不同角色的11位聲樂(lè)教師一起，在近三個(gè)小時(shí)的演出時(shí)間里，共同為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)精彩紛呈、詼諧幽默的歌劇演出。這是一場(chǎng)由武漢音樂(lè)學(xué)院師生共同出演的歌劇演出，演員將意大利唱段、武漢方言對(duì)白等多種藝術(shù)形式相結(jié)合，隨情節(jié)的跌宕起伏，被現(xiàn)場(chǎng)觀眾所折服。

縱觀莫扎特的歌劇作品，我們可以清楚地看到，他并沒(méi)有回避展現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)的女性角色，《費(fèi)加羅婚禮》中的蘇珊娜、伯爵夫人再到《魔笛》中的帕米娜，莫扎特為我們提供了大量歌劇證據(jù)，證明了18世紀(jì)女性在社會(huì)中的影響力越來(lái)越大。這與凱瑟琳大帝、瑪麗亞·特蕾莎女皇和瑪麗·安托瓦內(nèi)特等人日益增長(zhǎng)的政治影響力相類(lèi)似。無(wú)論是出身高貴或是出身卑微的，莫扎特筆下的女主角通常都表現(xiàn)出了英雄式的勇敢、優(yōu)秀與高貴的風(fēng)范。而考慮到當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)普遍存在的性別不平等，這一點(diǎn)就更加令人印象深刻，①這一點(diǎn)在《費(fèi)加羅的婚禮》中也得到了驗(yàn)證。

二、“蘇珊娜”角色形象特點(diǎn)及其詮釋

莫扎特出生1756年1月27日，古典主義時(shí)期奧地利作曲家，從小便顯出卓越的音樂(lè)才能，被譽(yù)為“音樂(lè)神童”。在他創(chuàng)作的眾多音樂(lè)作品中，歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》具有強(qiáng)烈的反封建色彩，揭示了貴族的腐朽沒(méi)落，同時(shí)具有時(shí)代性特點(diǎn);歌劇情節(jié)跌宕，幽默詼諧;蘇珊娜代表平民角色的女性形象，在劇中扮演著引起矛盾沖突的關(guān)鍵人物。

（一）角色的形象特點(diǎn)

蘇珊娜在劇中塑造了一個(gè)擁有過(guò)人的智慧、道德高尚、充滿活力的堅(jiān)強(qiáng)的女性形象： 她雖是平民女仆，毫無(wú)社會(huì)地位，但在整部歌劇中的表演和演唱幾乎沒(méi)有停止;并且一直都是那么的足智多謀、活力四射。關(guān)于蘇珊娜敢愛(ài)敢恨這一性格特點(diǎn)，在歌劇中體現(xiàn)最為明顯的地方在第一幕中，蘇珊娜與女管家馬切麗娜語(yǔ)言相互挑釁的那段二重唱：當(dāng)馬切麗娜用風(fēng)涼話激怒蘇珊娜時(shí)，她選擇閃躲的同時(shí)卻被馬切麗娜攔住質(zhì)問(wèn);于是兩個(gè)有著巨大年齡懸殊的女人開(kāi)始進(jìn)行一場(chǎng)激烈的唇槍舌劍。蘇珊娜面對(duì)比自己地位高得多的馬切麗娜，不但心中沒(méi)有膽怯，還以牙還牙的將對(duì)方收拾徹底;在她倆爭(zhēng)吵過(guò)程之中，蘇珊娜的用詞（如“西班牙的名花”“你的品味，你的年齡”“丑老太婆”等）幾乎都一針見(jiàn)血地戳到馬切麗娜的痛處，讓她成為眾人的笑柄;因?yàn)閷?duì)于一個(gè)青春逝去的女人而言，即使擁有再高的地位與再多的財(cái)富，“年齡”永遠(yuǎn)都是她最不想提及的、但無(wú)法改變的事實(shí)。

（二）演唱的音樂(lè)文本、語(yǔ)言分析及理性構(gòu)思

整部劇中關(guān)于蘇珊娜的詠嘆調(diào)有兩段，除了第二幕中的詠嘆調(diào)《過(guò)來(lái)，蹲下》外，要數(shù)第四幕中的詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》最為經(jīng)典;歌曲描寫(xiě)蘇珊娜和伯爵夫人在樹(shù)林里相互扮演對(duì)方，而后故意此曲來(lái)以此來(lái)懲罰費(fèi)加羅，引起他的嫉妒與猜疑。

歌曲由C大調(diào)4/4拍開(kāi)始進(jìn)入宣敘調(diào)部分，歌唱時(shí)以“說(shuō)”為基本語(yǔ)調(diào)?！癎iunse alfin il momento”終于等到這一刻，有一種期盼已久后達(dá)到情緒;“timide cure， uscite dal mio petto”（靦腆、恐懼，離開(kāi)我吧） ;第13小節(jié)“uscite”（離開(kāi)）這個(gè)詞出現(xiàn)變化音升G，此音同時(shí)在16小節(jié)左右鋼琴聲部再次出現(xiàn)與之對(duì)應(yīng)。從17小節(jié)開(kāi)始“Oh！”表達(dá)一種來(lái)自內(nèi)心的抒發(fā)與感嘆，表情上夸張化;第18小節(jié)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，完全的沉浸在“amorose foco”愛(ài)情的火焰之中;注意“diletto”（樂(lè)趣）;詠嘆調(diào)從第25小節(jié)起轉(zhuǎn)到F大調(diào)，6/8拍;在第35小節(jié)處出現(xiàn)升F，離調(diào)至g小調(diào)引起調(diào)性色彩的改變，在短暫停留后于38小節(jié)處轉(zhuǎn)回F大調(diào)。在第41小出現(xiàn)還原B轉(zhuǎn)至C大調(diào)再?gòu)牡?1小節(jié)轉(zhuǎn)回F大調(diào);第52小節(jié)的附點(diǎn)音符在演唱時(shí)要特別準(zhǔn)確，53小節(jié)的“fioretti”（小花）處的“倚音”需輕巧、清晰且具有彈性;“vieni，vieni（來(lái)吧，來(lái)吧），我愿為你帶上玫瑰花冠”雙元音ie延長(zhǎng)，保持下巴、放松，以“i”母音結(jié)束在F大調(diào)的主和弦上，表達(dá)對(duì)未來(lái)美好的生活的無(wú)限期待。

三、結(jié)語(yǔ)

筆者通過(guò)扮演莫扎特歌劇《費(fèi)加羅婚禮》中的蘇珊娜角色，從蘇珊娜的人物角色形象出發(fā)，加入蘇珊娜經(jīng)典詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻將來(lái)臨》的演唱的音樂(lè)文本分析及歌唱理性構(gòu)思，為大家展示莫扎特歌劇中堅(jiān)強(qiáng)、智慧的女性角色形象特點(diǎn)及性格魅力。希望通過(guò)以上分析，給大家?guī)?lái)學(xué)習(xí)時(shí)的便利。

作者簡(jiǎn)介：蔡勉（1983.7-），女，漢族，湖北武漢，武漢音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系講師，碩士，研究方向?yàn)槊缆暋?/p>