摘要：我國漆畫的歷史雖然長遠，但是漆畫發(fā)展成一門獨立的繪畫形式卻只有短短的幾十年時間。20世紀40年代，自從沈福文先生開創(chuàng)了獨立的漆畫藝術(shù)以來，漆畫才逐漸脫離了傳統(tǒng)漆器，成為在傳統(tǒng)漆畫的基礎上發(fā)展起來的新型繪畫形式。中國現(xiàn)代漆畫作為一個新興的畫種，經(jīng)受了中西文化的日益融合及藝術(shù)全球化的猛烈沖擊，我們可以從漆畫中繪畫語言的嬗變來了解中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展狀況。

關(guān)鍵詞：漆畫;繪畫;語言;嬗變

繪畫語言實際上就是包含了技巧、形式和內(nèi)容的有機融合。它是一個相互制約，相互滲透的有機整體。畫家的情感意志正是靠其特有的繪畫語言表現(xiàn)出來的，一個時代的繪畫具有這個時代總體的繪畫語言。

一、漆畫與繪畫相同元素運用

繪畫性是所有畫種都具有的一種共同規(guī)律，是一張畫面的安排與布局，是繪畫語言和肌理元素的綜合體現(xiàn)，繪畫表達也是漆畫的靈魂所在，漆畫作為一個畫種，他的肌理表達在畫面中的角色應當同油畫中的綜合材料一樣，對畫面起到促進的作用，通過藝術(shù)家的情感表達和藝術(shù)組織，將自己的想法合理的展現(xiàn)出來。油畫發(fā)展到今天，它的繪畫性毋庸置疑，人們在看到一幅油畫的時候，最先看到的不是“綜合材料的物質(zhì)”而是藝術(shù)家通過這些材質(zhì)呈現(xiàn)出來的思想和精神。

漆畫具有繪畫的諸多元素，比如畫面的形式、色彩、空間、構(gòu)圖、立意、肌理等，這些因素最終可以歸納為寫實的或者寫意的，但是最終都只是藝術(shù)家情感與精神的再現(xiàn)，而不應該成為畫面的本身。例如國畫與油畫，在寫意國畫中，畫面更多注重的是畫面的神似，通過畫面的內(nèi)容，達到一種物我兩忘的境界，在作畫的過程中，并不像素描畫那樣要求細致的刻畫和畫面的傳神，更多的是通過畫面來表現(xiàn)一種含混不清的意向和境界，從自己的創(chuàng)作主題出發(fā)，進而忘掉自己的創(chuàng)作主題，在發(fā)散的表達和意念的靈動中，尋求畫面與心靈的物我統(tǒng)一。

漆畫的繪畫性，應當表現(xiàn)在藝術(shù)家創(chuàng)作過程的率性和隨心上，因為漆畫的獨特工藝性，許多的漆畫藝術(shù)家都是從其他畫種發(fā)展過來的，他們在研究漆畫的最初，都是被漆畫的肌理效果所吸引，漆畫的創(chuàng)作，可以是率直的，大氣的，漆畫創(chuàng)作中有許多蘸滾、摔打、噴灑、潑流的效果揮灑自如，放松酣暢，如國畫水墨般灑脫，畫面渾然大度，一氣呵成。這種畫面效果要求藝術(shù)家有收放的控制力，在一定程度上反映了作者的知識和修養(yǎng)水平。除了這些，我們在作畫的過程中，還要處理好取舍的關(guān)系，少即是多，有些地方放松處理，反而能更好地表達我們的構(gòu)思與想法。

二、漆畫的繪畫性表現(xiàn)

漆畫長于裝飾性構(gòu)圖，而短于寫實性繪畫內(nèi)容，這是因為受到漆與工藝的限制，裝飾性的構(gòu)圖講究形象處理規(guī)律化、秩序化、藝術(shù)語言程序化，其藝術(shù)風格傾向唯美。并且在漆畫構(gòu)圖中，也常常運用均衡、多樣統(tǒng)一、疏與密、曲線與直線及特異等表現(xiàn)手法。漆有其自然光色，漆畫則更注重通過表達作者主觀化的色彩來體現(xiàn)作品的個性特征。漆畫的色彩總的來說是偏于裝飾性的。黑、紅兩種顏色在漆畫中常被使用，成為漆畫最基本的兩大色調(diào)。這是由漆自身的特點所決定的。黑漆具有極大的包容性，除了黑漆很容易與各種色彩形成協(xié)調(diào)關(guān)系外，也可與金銀等相配。金屬的艷麗奪目、蛋殼的潔白可愛、螺鈿的寶石般光彩，都可以用在作品中，增加畫面效果。情是漆畫藝術(shù)的激素，形是漆畫藝術(shù)的個性，材是漆畫藝術(shù)的特性，變是漆畫藝術(shù)的靈魂。

在一幅完整的漆畫創(chuàng)作中，應當處理好漆畫的繪畫性和工藝性之間的關(guān)系。漆畫和繪畫創(chuàng)作都表現(xiàn)在創(chuàng)作構(gòu)思的多樣化上，作者們在創(chuàng)造漆畫時，應該注重漆畫本身的繪畫性，因為只有這種本身畫性的提高，才能在藝術(shù)家的創(chuàng)作道路上起到推動的作用，如果每張作品都只是照片的堆疊和肌理的雜加，那么一幅作品就變得與肌理練習的習作和市場流通的商品沒有區(qū)別。藝術(shù)家也無法在總結(jié)和整理中前進。

我們也應當注重漆畫的工藝性，因為這是漆畫區(qū)別于其他畫種的最直接的表現(xiàn)，漆畫之所以叫作漆畫，正是因為漆畫的制作過程有著其他畫種無法代替的工序魅力，從底胎的制作到磨顯，無不體現(xiàn)了漆畫的精巧和獨特。這就要求我們在學習漆畫的過程中，多做嘗試和試驗，不僅僅滿足于過去學習到的覺得新奇的肌理，也應該融入自己的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，將漆畫的工藝延伸到現(xiàn)代，與許多現(xiàn)代的媒材結(jié)合起來，創(chuàng)造出更加豐富和現(xiàn)代的新奇效果。并且在創(chuàng)造的過程中，將已經(jīng)學習到的工藝做精做細，精益求精。

在一幅漆畫中，我們應該處理好畫面的繪畫與工藝的關(guān)系，工藝只是一種手段和橋梁，通過工藝表達藝術(shù)家內(nèi)心的思想情感，要把漆畫創(chuàng)作變成一個繪畫的創(chuàng)作過程，通過工藝的表現(xiàn)，更好的表現(xiàn)主題，一目了然。

當今中國畫壇中，國畫油畫的寫實水平都已經(jīng)非常高了，有很多再現(xiàn)性極高的美術(shù)作品，高度還原了客觀物像，反映了真實的所見所得，漆畫作為獨立畫種發(fā)展到今天，經(jīng)歷了幾十年的成熟蛻變，已經(jīng)可以達到油畫超寫實般的再現(xiàn)效果，不再僅僅局限于過去的裝飾畫風格，也突破了漆畫由漆藝發(fā)展而來無法表現(xiàn)立體感覺的局限，寫實風格大多通過暈染或者描繪手法直接將顏料調(diào)和繪制。

總之，思想性、藝術(shù)性是藝術(shù)作品的靈魂，漆畫作為一門獨立的畫種，應該按純繪畫形式來要求，用繪畫性的標準來衡量?？梢圆粨袷侄蔚乇憩F(xiàn)主題，人們關(guān)注的已不是材料和技巧新穎、獨特，重要的是作品中豐富的思想內(nèi)涵和內(nèi)容的深刻性，以及對社會現(xiàn)象的深刻認識和分析。

參考文獻：

[1]喬十光.漆畫技法與藝術(shù)表現(xiàn)[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，1996.

[2]肖發(fā)展.漆畫的繪畫性研究[D].西安美術(shù)學院，2005.

作者簡介：王剛，黑龍江東方學院。