摘要：在畫(huà)面中影響畫(huà)面平衡的因素很多。不同位置，不同大小，不同形狀，不同顏色都會(huì)帶來(lái)不同的作用力大小。不同的相互作用力都會(huì)影響著畫(huà)面均衡。在一件優(yōu)秀的繪畫(huà)作品中平衡是不可缺少的因素。

關(guān)鍵詞：平衡;藝術(shù);畫(huà)面

一、平衡的重要性

在談?wù)撍囆g(shù)與設(shè)計(jì)作品中的平衡之前，首先談?wù)勊囆g(shù)與設(shè)計(jì)作品為什么需要平衡。

有一種說(shuō)法是因?yàn)椤叭祟?lèi)的動(dòng)機(jī)是追求快樂(lè)避免不快樂(lè)”。依據(jù)“快樂(lè)說(shuō)”平衡的藝術(shù)可以帶給人愉悅舒服的心情。追求平衡，是因?yàn)槠胶鈳?lái)的快樂(lè)是人類(lèi)自身的需求。也有動(dòng)機(jī)學(xué)家這樣解釋 “由有機(jī)體內(nèi)的不平衡所引起的恢復(fù)穩(wěn)定狀態(tài)的活動(dòng)”。對(duì)于平衡活動(dòng)的趨向和“快樂(lè)說(shuō)”有著相似的地方。格式塔心理學(xué)家們得出過(guò)一個(gè)這樣的結(jié)論：每一個(gè)心理活動(dòng)領(lǐng)域都趨向于一種最簡(jiǎn)單、最平衡和最規(guī)則的組織狀態(tài)。

這不免讓我想起了馬克思主義哲學(xué)中的矛盾理論。事物內(nèi)部之間的矛盾是對(duì)立統(tǒng)一的。把一張畫(huà)描述為一個(gè)事物，畫(huà)由畫(huà)中的各個(gè)構(gòu)成部分，這些構(gòu)成之間相互存在著矛盾，但是卻又統(tǒng)一于畫(huà)面這一物體中。馬克思主義唯物辯證法認(rèn)為矛盾是推動(dòng)事物發(fā)展的源泉，矛盾雙方既對(duì)立又統(tǒng)一共同推動(dòng)事物的發(fā)展。所以平衡仍然是任何自我實(shí)現(xiàn)者所要達(dá)到的目標(biāo)。

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中將藝術(shù)作品中的平衡建立在一種力的感受中。任何一個(gè)出現(xiàn)在紙上的東西，都會(huì)使整個(gè)空間運(yùn)動(dòng)起來(lái)，并且所有的視覺(jué)式樣都會(huì)受到這種“力場(chǎng)”的影響。也就是說(shuō)畫(huà)面中的任何構(gòu)成都會(huì)發(fā)出“力場(chǎng)”。而每一種“力場(chǎng)”與都周?chē)奈矬w發(fā)出的“力場(chǎng)”互相影響，這些相互作用力都會(huì)影響畫(huà)面的平衡。但是如果一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)造一件藝術(shù)品的主要意圖就是獲取平來(lái)衡的形式關(guān)系，而不顧及究竟這種平衡要傳達(dá)什么意義他就會(huì)陷入無(wú)目的的形式之中。不管一件藝術(shù)品是再現(xiàn)的還是抽象的，只有它傳達(dá)的內(nèi)容才能最終決定應(yīng)該選擇什么樣的式樣去進(jìn)行組織和構(gòu)造。因此，只有當(dāng)平衡幫助顯示某種意義時(shí)，它的功能才算是真正地發(fā)揮出來(lái)了。

二、影響畫(huà)面的平衡因素

那么這些因素是如何在平衡中起到作用的，從西畫(huà)中我們能夠很容易能分析出來(lái)這些因素。

我們將畫(huà)面中的每一單體都用特定的形狀來(lái)表示。用單一變量的方法進(jìn)行對(duì)比得出如下結(jié)論。第一，當(dāng)畫(huà)面只有唯一物體且形狀位置顏色不變，改變物體大小時(shí)，面積大的要比面積小的給人感覺(jué)更穩(wěn)定平衡。第二，當(dāng)畫(huà)面只有唯一物體且大小顏色形狀不變，改變物體擺放位置時(shí)，居于畫(huà)面中心的物體更給人穩(wěn)定平衡感、擺放于左側(cè)的物體比擺放于右側(cè)的物體跟給人穩(wěn)定平衡感、擺放于下側(cè)的物體比擺放于上側(cè)的物體更平衡穩(wěn)定。第三，當(dāng)畫(huà)面只有唯一物體且大小位置顏色不變，改變物體形狀時(shí)，規(guī)則的形狀更容易帶給人穩(wěn)定平衡感。第四，當(dāng)畫(huà)面只有唯一物體且位置大小形狀不變，改變顏色時(shí)更趨向灰暗的顏色更給人帶來(lái)平衡穩(wěn)定感。

從阿恩海姆的理論中可以得到平衡往往都集中于那些具有重力優(yōu)勢(shì)的一個(gè)或多個(gè)集結(jié)點(diǎn)上。我們?cè)趯?duì)比物體大小帶來(lái)平衡區(qū)別的時(shí)候，由于常識(shí)的慣性就會(huì)直接的感覺(jué)大的物體會(huì)更加穩(wěn)重。做出這樣的選擇和重力的感知有很大的關(guān)系。其實(shí)這樣的選擇也不無(wú)道理。相比較，體積大的東西質(zhì)量更重，更給人穩(wěn)重的感覺(jué)。同時(shí)，在一張畫(huà)面中，一個(gè)形狀會(huì)向畫(huà)面的四面八方發(fā)出“力場(chǎng)”，而畫(huà)框也會(huì)對(duì)這個(gè)圖形產(chǎn)生作用。形狀大就會(huì)散發(fā)出更多的力來(lái)抵抗邊框?qū)λ奈?，那它就在此處就相?duì)的穩(wěn)定趨于平衡。由于畫(huà)的邊緣會(huì)產(chǎn)生一定的力影響畫(huà)面中物體，所以當(dāng)物體在畫(huà)面中心是受到的邊框帶來(lái)的力是均勻的那他就是穩(wěn)定的。當(dāng)此物體的位置靠某一邊緣很近時(shí)那他收到的力就不均勻，更偏向離得最近的那一邊。所以居于畫(huà)面中心的物體要比邊緣的更穩(wěn)定。

人們?cè)谟^賞一幅畫(huà)的時(shí)候總是習(xí)慣于從左向右依次掃描過(guò)去，當(dāng)把畫(huà)的左半部與右半部互換時(shí)，也就等于把觀賞畫(huà)的習(xí)慣順序顛倒了。當(dāng)觀賞者意識(shí)到自己是面對(duì)著畫(huà)的左半部時(shí)，也就意味著在左半部已經(jīng)產(chǎn)生出了整幅畫(huà)的第二個(gè)中心。這個(gè)中心像整個(gè)畫(huà)框的中心一樣，是觀賞者主觀經(jīng)驗(yàn)中的中心。這就是說(shuō)，在一幅畫(huà)中，位于右半部的那些物體看起來(lái)總是比左半部的“重”一些。就好比如圍繞著畫(huà)框中心部分的區(qū)域能承擔(dān)更多的重力一樣，在畫(huà)的左半部這個(gè)主觀的中心也同樣能夠承擔(dān)更大的重力。如果人們首先將注意力集中與左方出現(xiàn)的物體時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)不對(duì)稱(chēng)的感覺(jué)，這是眼睛會(huì)從首先注意的地方轉(zhuǎn)移到最清晰的地方。對(duì)于上下就更好解讀。物質(zhì)輕，會(huì)飄雨天空。物質(zhì)重，會(huì)沉于地。

而對(duì)于顏色上的平衡區(qū)別。除了色相，明度，純度得出來(lái)的結(jié)論與被采訪的人看到顏色之后的感受有很大的關(guān)系?；液谏o人陰沉的感覺(jué)，明亮的顏色給人活潑輕松歡悅的感覺(jué)，所以趨向于灰暗的顏色更穩(wěn)。

作者簡(jiǎn)介：宋凱，男，漢族，山西省呂梁市人，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，美術(shù)學(xué)。