摘要：遼寧屬于東北地區(qū)，由于闖關東時山東與河北人的進入，與當?shù)厣贁?shù)民族融合，使其具有豐富的民間音樂，小調(diào)便是其中的一種。本文以遼寧漢族當中經(jīng)典的兩首小調(diào)為例，探討遼寧地區(qū)漢族小調(diào)的音樂特征。

關鍵詞：小調(diào);音樂特征;小看戲;放風箏

一、遼寧小調(diào)簡述

小調(diào)是民歌的一種，是在休閑娛樂或輕松勞作中演唱的，形式較規(guī)范，表現(xiàn)手法較曲折多樣的民歌體裁。與號子、山歌、吟唱調(diào)等體裁相比，小調(diào)具有更強的藝術性，通常來講，小調(diào)具有完整的樂思，規(guī)范的形式和豐富的音樂語言。

遼寧在歷史上由于特有的“闖關東”文化，大量地融入了我國河北、山東的外來人口，他們在遼寧的大地上與當?shù)厝巳诤?，也給音樂帶來了影響，使得遼寧的民間音樂帶有一種包容并蓄的大氣以及多變的特色。遼寧地區(qū)的民間小調(diào)作為漢族人民在勞動生活中自娛自樂的一種形式，反映了人民的審美觀與價值觀，秉承了遼寧民間文化的特點。遼寧漢族小調(diào)從總的風格來看，表達遼寧人熱愛生活的樂觀精神較多，小調(diào)中甚少有悲情的曲調(diào)，而是與其豪爽、樂觀的性格相對應，具有活，俏，浪，逗的特點。

二、遼寧漢族小調(diào)的內(nèi)容題材

遼寧漢族的小調(diào)與人民的生活和思想感情息息相關，同時，一些小調(diào)的內(nèi)容也具有歷史的記敘作用，以及社會的變革發(fā)展，民間的風俗節(jié)日，幾乎無所不包。以勞動為體裁的小調(diào)在遼寧小調(diào)中數(shù)量很多，或借題發(fā)揮，或觸景生情，如《揀棉花》《鋪地棉》《摘椒》等作品。愛情歌曲大體可以分為反應婚姻生活的歌和情歌兩種，其主人公往往是舊社會被壓在底層的婦女，由于封建的重男輕女、夫為妻綱等思想，她們便借用民歌來抒發(fā)對生活的向往。例如《瞧情郎》《叫五更》《送情郎》《思五更》等作品。風俗類的小調(diào)在遼寧傳播廣泛，例如耳熟能詳?shù)摹缎“菽辍贰斗棚L箏》《回娘家》。遼寧小調(diào)中還存在著許多贊頌類的歌曲，如《大將五更》《送郎抗日上前線》《提起八路軍》《鄧司令》等。

三、遼寧漢族小調(diào)的音樂特征

遼寧的漢族小調(diào)內(nèi)容豐富，反映了人民生活的各個方面，曲目眾多，本文將以現(xiàn)今廣泛流傳的，具有代表性的三首曲目為例，嘗試分析其調(diào)式調(diào)性，旋律、節(jié)奏以及歌詞、等方面的特征。

《小看戲》是在遼寧地區(qū)流傳很廣的一首小調(diào)，根據(jù)《中國民間歌曲集成遼寧卷》所收錄，在遼寧地區(qū)共有三首《小看戲》，分別在撫順市、丹東市和沈陽市，筆者選擇了撫順市的版本，是因為這是流傳最為廣泛的版本。樂曲為D宮六聲調(diào)式，加入了變宮音，全曲共20小節(jié)，可分為12+8的結構，分為五個樂句，每個樂句都以sol或do做尾音，樂曲的第三句和第五句是相同反復，前三句為前部分，后兩句主要為補充，在第四句加入了襯詞和跳音的加入，具有濃郁的民族風味。細致分析此性格的形成，與節(jié)奏、速度、歌詞語言等都有關系。樂曲的節(jié)奏以八分音符為主，同時在中間加入十六分音樂和切分音、附點等節(jié)奏型進行點綴，使樂曲節(jié)奏多樣，行進流暢。同時，樂曲中具有許多具有東北特征的襯詞，如“哎呦”“咿得兒呀得兒”等，增添了樂曲的民族風味。

民歌《放風箏》是我國成千上萬首經(jīng)典地方民歌中流傳最為廣泛的民歌之一。僅在《中國民間歌曲集遼寧卷》中便有四首不同的版本，筆者選擇的是筆者家鄉(xiāng)新民的一首《放風箏》，這是一首多段詞的歌曲，歌詞大意是一對少女為了突破舊的婚姻禮教束縛，用放風箏來表達有情人終成眷屬的愿望。樂曲采用C宮G徵調(diào)式，具有清角和變宮兩個變音，為七聲的清樂。樂曲節(jié)奏多樣，旋律樸實流暢，以級進為主，在第五小節(jié)出現(xiàn)六度大跳，之后反轉級進下行，在第十到第十一小節(jié)出現(xiàn)了一個七度大跳，將樂曲推入高潮，之后平穩(wěn)進行到結束。有兩個旋律的音型在曲中具有明顯的核心地位，一個是la-do的組合，sol-mi-re的組合。曲中l(wèi)a-do或do-la組合共出現(xiàn)了13次，幾乎每個小節(jié)都有對其的運用，在節(jié)奏和音區(qū)上做變化。在曲中也具有特色的襯詞，如“呀”“啊”“那（nai）個”“啊嗯哎呀”等，具有明顯的遼寧語言特色。

四、總結

小調(diào)作為遼寧地區(qū)乃至東北地區(qū)重要的民歌體裁，在內(nèi)容上全面地反映了當?shù)厝嗣竦纳?、民俗以及思想面貌。在音樂風格上，遼寧小調(diào)大多是以活潑、喜慶、熱烈為主，很少有特別悲情的小調(diào)，這也許與東北人的性格相關。在調(diào)式的使用上，包括了五聲、六聲、七聲的使用，但以六聲和七聲居多。旋律的進行上以級進為主，與六度和七度大跳相結合，使曲風豪放、爽朗。在節(jié)奏的運用上，遼寧小調(diào)多用大切分節(jié)奏以及其加花變形，使旋律緊湊，富有詼諧幽默的性格。遼寧小調(diào)風格的形成與語言有著緊密的關系，僅從上面兩首作品便可發(fā)現(xiàn)，一些東北的特殊發(fā)音以及襯詞對于樂曲風格的塑造具有重要的作用，從這可以看出，民族音樂的發(fā)展與其生存的環(huán)境有著巨大的聯(lián)系，語言、風俗、性格以及其他的藝術形式都會相互影響，不斷地在時代的進行中發(fā)展。

參考文獻：

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作者簡介：王福停，上海大學音樂學院。