【摘要】本文根據抒情女高音楊西音子在金鐘獎云南賽區(qū)選拔賽中演唱的歌劇《傷逝》選段《不幸的人生》，對青年歌唱家楊西音子演唱版本的演唱技巧與音樂表現進行分析。

【關鍵詞】《不幸的人生》;演唱技巧;音樂表現

【中圖分類號】J676 【文獻標識碼】A

一、演唱《不幸的人生》

這次有幸在第十二屆金鐘獎云南聲樂選拔賽的現場欣賞到楊西音子演唱歌劇《傷逝》選段《不幸的人生》，一上場一身白色的演出服，上邊有立體的花朵和閃鉆做裝飾，華麗卻不過分，美得沁人心脾。由于是歌劇選段，所以在這個作品中，也需要扮演《傷逝》中的女主角子君，故事情節(jié)是子君在走投無路時的一段內心獨白，在上臺后迅速進入角色狀態(tài)，鋼琴伴奏在前奏部分就渲染悲傷、凄涼的氣氛。

全曲速度為中速，采用源合拍子（4/4、3/4、2/4），使用復三部曲式，結構可分為：前奏、呈示部、中部、再現部與尾聲五部分，呈示部（f小調）第一句“又是死一般的寂靜，又是冰一樣的寒冷”抓住了寂靜、寒冷、凄涼的整體基調，讓這種氣場布滿舞臺。這部分要求演唱者必須嚴格按照樂譜中要求的速度和節(jié)奏演唱，這部分的情緒和音色要是低沉的，暗淡的。楊西音子強大的氣息支撐她在人物中做情緒的表達。在長休止和短休止出現的地方，她也根據情緒的需要做有留白。她將漸強漸弱體現得淋漓盡致，更好的表現作曲家的意圖。

中部從f小調轉到F大調，是同名大小調轉調，將整個作品音域逐漸拉寬。樂曲色彩上變得明朗起來。從“別了，別了”開始，有弱起節(jié)奏的出現。楊西音子在唱這一段的時候，使用哭腔唱出顫抖的，痛苦不堪的感情來。子君的3次吶喊是最牽動人心的，每一次吶喊所表達的內心獨白和情感是各不相同的。第一次吶喊，“別， 幸福的回憶，少女的癡情，別了，渴望的理想，心頭的美夢?！彼业竭駠u又自嘲的狀態(tài)，用較弱的力量進行演唱，“少女的癡情”她唱的時候特別細致的進行處理，眼神中有對過去浪漫戀愛的回憶，聲音處理帶有甜蜜和癡情的情感，又與現在悲傷、凄涼的心情形成對比，以揭示內心糾葛情緒;第二次的吶喊“別了，別了，天真的愛情”意在表達子君內心的怨恨，她的音量加大，合理地控制情緒，此處演唱中她通過氣息來控制情感的表達，在第一個“別了”之處，她用適當的演唱氣息，營造出主人公悲涼無力的感覺;第二個“別了”，她稍減音量，為下句的情感留白，“天真的愛情”演唱時，情緒到位、氣息穩(wěn)定，又帶有一點自嘲，使作品表達得更真切，情緒飽滿又不夸張?！澳睦锸俏业穆烦?，我將回去，回去！?。　笔窃亣@調的高潮段落，出現了高音降B，緊跟著四小節(jié)的三連音華彩。難度大，情感烈，在情緒最高點上，是絕望的吶喊，此高音的延長是相對自由的，楊西音子處理這里時，氣息很穩(wěn)定，“啊”字穩(wěn)穩(wěn)的落在音上，“哪里是我的路程”帶著哭腔，表達出內心的絕望和迷茫。“可怕啊，可怕啊”是子君的恐懼，她失去了所有的后盾。這一段演唱時用氣息做支撐，呼喊出與命運抗爭的無奈。

再現部是對第一句的變化反復，在演唱時的情緒比之前更加低沉，表現了子君對生活的無奈， 對不幸人生的哀嘆。這部分她演唱時表情里更多的是痛心和絕望，整個人都在情緒里，表現出一切的掙扎都是白費，子君己逃不過命運的劫。

二、兩個版本《不幸的人生》的對比

看過楊西音子現場演唱的《不幸的人生》后，我查找了歌劇《傷逝》的相關資料，并觀看了2018年5月“風華國韻”復排的歌劇《傷逝》完整版，這個版本由陳蔚執(zhí)導、張崢執(zhí)棒，王瑩、王傳越等歌唱家聯袂主演。女主角子君由歌唱家王瑩飾演。王瑩的嗓音渾厚圓潤、音域寬廣、音質干凈，在舞臺上具有很強的親和力。兩個版本都有將民族、美聲結合。楊西音子版本的聲音更柔美偏民族，加上她長相甜美很是養(yǎng)眼。雖然兩個版本表現的是同一個作品，但是在演唱方法和音樂表現上有很多不同。楊西音子表現出愛情女主人公對愛情生活的留戀、對愛人訣別的痛苦以及對現實的懼怕，總體上的情緒是悲涼、絕望、無助的，但是對比歌劇王瑩版本感情上稍微淡了一點，歌劇版本從故事情節(jié)發(fā)展過來，更有利于演員情緒的準備，前邊的情節(jié)幫助歌劇演員更好的醞釀情緒。楊西音子上臺后進入狀態(tài)的速度很快，這種整體基調凄涼、悲傷的歌曲其實比輕巧歡快的歌曲要更難快速掌握情緒，但是情感的濃度我個人觀點認為應該再濃烈一點點，楊西音子版本整體的完整度很高，包括氣口的處理、氣息的控制、肢體動作、面部表情還有音量的大小，都掌握得非常完美。

《不幸的人生》對女主角的音色要求圓潤、柔美，這些楊西音子都很符合，而且她做到了與演唱其他作品時的整體調整，她保留了自己音色中的甜美，在演唱這首作品時，更多的是融合圓潤的音質在里邊，讓聲音既有自己的特色，又符合人物心理，兩者結合得很好，歌唱性和流暢性兼具，著重體現該作品的抒情性特征;在戲劇性較強的高潮處，能夠運用富有激情的嗓音來表達子君豐富的內心世界，深刻地表現作品的戲劇性。楊西音子針對人物心理的變化適當地調節(jié)歌唱音色表現出作品的抒情性和戲劇性特征。楊西音子的版本與王瑩版本相比，表現的是一個性格偏溫柔的女性，整體演唱偏抒情，尤其是“我將回去，哪里是我的歸宿……”這部分殷秀梅版本的就更堅定，心意已決，楊西音子版本就是更柔美，速度稍慢，我將回去中包含對涓生的不舍，既有絕望又有道別的意味。這兩個版本各有千秋，都是圍繞女主角子君，進行了二度創(chuàng)作，加入自己對人物的理解，都是非常成功的完成了作品。

三、總結

抒情女高音楊西音子在演唱歌劇《傷逝》選段《不幸的人生》時，用甜美的外形、干凈圓潤的音色、穩(wěn)定扎實的氣息、良好的舞臺表現力高水平的完成了《不幸的人生》的演唱，給觀眾帶來視覺和聽覺的完美享受。希望青年女歌唱家楊西音子在未來的歌唱道路取得更好的成績、收獲更多的粉絲。也希望有越來越多的觀眾關注和喜歡民族聲樂。

參考文獻

[1]岳田.《不幸的人生》的演唱藝術處理與人物形象淺析[J.]北方音樂，2018.

[2]張藝，殷秀梅.萬山紅《不幸的人生》演唱版本比較研究[D].武漢：武漢音樂學院，2017.

[3]左亮.混盤中的經典·淺談歌劇《傷逝》中子君角任塑造的藝術特征及詠嘆調演唱技法解析[D].上海：上海音樂學院，2017.

作者簡介：侯雅寧（1995—），女，漢族，遼寧省，碩士研究生在讀，云南師范大學音樂舞蹈學院，研究方向：音樂與舞蹈學（聲樂方向）。