摘要：在動(dòng)漫行業(yè)中，設(shè)計(jì)與制作的發(fā)展依賴于當(dāng)前社會(huì)的新媒體藝術(shù)背景?，F(xiàn)今，面臨歐美、日本等動(dòng)漫行業(yè)的挑戰(zhàn)，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展蒸蒸日上，具備了我國(guó)特色的動(dòng)漫產(chǎn)品逐漸站穩(wěn)了腳跟。本文將從多個(gè)角度探討新媒體藝術(shù)背景下動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作受到的影響及發(fā)展的方向，為促進(jìn)國(guó)內(nèi)動(dòng)漫事業(yè)的發(fā)展提供相關(guān)的參考。

關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù) 動(dòng)漫 設(shè)計(jì)與制作 影響發(fā)展

新媒體藝術(shù)有別于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，多以網(wǎng)絡(luò)作為傳播媒介，并利用多媒體或通信設(shè)備作為傳播載體，將視頻作為藝術(shù)表達(dá)的核心。目前，新媒體主要指動(dòng)漫行業(yè)中設(shè)計(jì)與制作領(lǐng)域的數(shù)字化轉(zhuǎn)變。動(dòng)漫行業(yè)的市場(chǎng)潛力十分巨大，一個(gè)國(guó)家的動(dòng)漫行業(yè)發(fā)達(dá)與否也是這個(gè)國(guó)家文化軟實(shí)力強(qiáng)弱的顯現(xiàn)。所以，在新媒體藝術(shù)背景下，動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作領(lǐng)域應(yīng)當(dāng)尋求更多的突破。

一、新媒體背景下，動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作受到的影響

（一）動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作的創(chuàng)意空間更加寬廣

當(dāng)今時(shí)代，多媒體藝術(shù)利用更加先進(jìn)的信息技術(shù)，可以顯著促進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。以往動(dòng)漫的設(shè)計(jì)與制作，有許多創(chuàng)意礙于技術(shù)水平不夠發(fā)達(dá)，無(wú)法達(dá)到理想的表達(dá)效果。[1]比如我國(guó)二十世紀(jì)八九十年代的動(dòng)漫《金剛葫蘆娃》，可謂家喻戶曉，但比起近年的《變形金剛》，在畫面與創(chuàng)意的表達(dá)上明顯處于下風(fēng)。如果當(dāng)時(shí)我國(guó)的多媒體技術(shù)水平更進(jìn)一步，《金剛葫蘆娃》動(dòng)漫的創(chuàng)意會(huì)得到更豐富的表現(xiàn)。

（二）動(dòng)漫產(chǎn)品的創(chuàng)作效率得到提高

以往傳統(tǒng)的動(dòng)漫創(chuàng)作形式，仍舊局限于手工的畫作，創(chuàng)作效率低。而在當(dāng)前先進(jìn)的多媒體技術(shù)的助力下，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作效率得到明顯提高。隨著信息技術(shù)與電腦設(shè)備的不斷更新?lián)Q代，動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作的相關(guān)工作也更加便捷。從事動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作的工作者可以利用先進(jìn)的設(shè)計(jì)軟件3dMax、USANIMATION、SOFTIMAGE等來(lái)提高創(chuàng)作效率。

（三）豐富了動(dòng)漫的創(chuàng)作形式

我國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)漫創(chuàng)作受到多種因素的限制，發(fā)展途徑也受到了阻礙。譬如音樂與畫面的結(jié)合、劇情推動(dòng)與轉(zhuǎn)折的流暢性、古代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宏觀和微觀的表現(xiàn)。[2]這些只能在當(dāng)前信息資源的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)處理，然后再有限度地表達(dá)出來(lái)，這在人力資源與材料資源上還會(huì)有很大的消耗。在當(dāng)前的多媒體藝術(shù)背景下，借助先進(jìn)的數(shù)字媒體技術(shù)，動(dòng)漫設(shè)計(jì)師可以充分地拓展表現(xiàn)空間，將動(dòng)漫用更豐富的技術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)，讓創(chuàng)意思想和場(chǎng)景內(nèi)容得到更優(yōu)質(zhì)的展示，給予觀眾更好的視聽感受。

二、動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作的主要發(fā)展方向

（一）追求更好的視覺效果

我國(guó)的動(dòng)漫設(shè)計(jì)其實(shí)不缺乏創(chuàng)意，欠缺的是能夠表達(dá)出創(chuàng)意的視覺效果。比如我國(guó)知名的動(dòng)漫《秦時(shí)明月》，其創(chuàng)意設(shè)計(jì)是百里挑一的，唯獨(dú)戰(zhàn)斗時(shí)的場(chǎng)面過于落后，人物動(dòng)作轉(zhuǎn)換得呆板，令觀眾詬病不已。所以在新媒體藝術(shù)背景下，動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作應(yīng)當(dāng)注重畫面的流暢程度，保證人物動(dòng)作的靈敏，使劇情有連貫性。

（二）在設(shè)計(jì)創(chuàng)意中融入我國(guó)的傳統(tǒng)文化

我國(guó)的傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在多個(gè)領(lǐng)域都有動(dòng)漫設(shè)計(jì)可以借鑒的元素。以往由于我國(guó)信息技術(shù)落后，反倒被日本大量采用，比如《中華一番》《王者天下》《最游記》等風(fēng)靡我國(guó)青少年的動(dòng)漫都蘊(yùn)含著我國(guó)飲食、歷史、名著等文化精粹的影子。當(dāng)今新媒體藝術(shù)使我國(guó)動(dòng)漫設(shè)計(jì)具有了良好的硬件條件，所以，我國(guó)的動(dòng)漫設(shè)計(jì)創(chuàng)意不能拾人牙慧，而要勇于創(chuàng)新，融合我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在動(dòng)漫中突出我國(guó)獨(dú)有的特點(diǎn)。

（三）讓二維動(dòng)漫與三維動(dòng)漫更好地融合

二維動(dòng)漫與三維動(dòng)漫是兩種風(fēng)格不同的動(dòng)漫，在設(shè)計(jì)與制作上各有利弊。但在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中不能一味地捧高一項(xiàng)，貶低另一項(xiàng)。三維動(dòng)漫勝于畫面的真實(shí)性，可以給予觀眾良好的觀看體驗(yàn)。二維動(dòng)漫在角色與劇情的修辭表達(dá)上更占勝場(chǎng)，對(duì)于人物表情更是有豐富多彩的表達(dá)形式。所以在新媒體藝術(shù)背景下，動(dòng)漫設(shè)計(jì)師要針對(duì)兩種動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)取長(zhǎng)補(bǔ)短，讓二維動(dòng)漫與三維動(dòng)漫更好地融合在一起。[3]就如近年我國(guó)流行的動(dòng)漫《全職高手》和《一人之下》，就是在二維動(dòng)漫中融入了三維動(dòng)漫的表達(dá)手法，但在最終效果上還有很大的提升空間，這也是當(dāng)前動(dòng)漫行業(yè)需要注意的地方。

（四）根據(jù)觀眾群體確定動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作的主要風(fēng)格

動(dòng)漫的風(fēng)格會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)與制作產(chǎn)生影響，設(shè)計(jì)師需要在當(dāng)前的多媒體藝術(shù)背景下，根據(jù)動(dòng)漫觀眾的需求確定風(fēng)格以及如何設(shè)計(jì)和制作。動(dòng)漫觀眾主要以青少年為主，這類人群也多習(xí)慣應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)工具來(lái)瀏覽視頻，是新媒體的主要用戶。所以動(dòng)漫的風(fēng)格要以青春、熱血等元素為創(chuàng)作主流，以滿足青少年觀眾的需要。

三、結(jié)語(yǔ)

在新媒體藝術(shù)背景下，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)既面臨著巨大的挑戰(zhàn)，也獲得了更多的發(fā)展契機(jī)。從事動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作行業(yè)的人應(yīng)當(dāng)勇于創(chuàng)新，積極探索，結(jié)合我國(guó)傳統(tǒng)文化中的閃光點(diǎn)，提升設(shè)計(jì)思維，讓我國(guó)的動(dòng)漫行業(yè)更好地發(fā)展進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]王博.動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作中數(shù)字媒體藝術(shù)的應(yīng)用[J].計(jì)算機(jī)產(chǎn)品與流通，2019（07）.

[2]任家櫻.淺談數(shù)字媒體藝術(shù)對(duì)動(dòng)漫設(shè)計(jì)的影響[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2019（05）.

[3]李智聰.基于新媒體藝術(shù)下的動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作發(fā)展探究[J].中國(guó)民族博覽，2018（01）.

（作者簡(jiǎn)介：徐起超，男，碩士研究生，阿壩師范學(xué)院，助教，研究方向：戲劇與影視學(xué)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）