汪晨瑋 何洋
摘要:歌曲《三十里鋪》是一首家喻戶曉的陜北民歌,是陜北民歌信天游這個音樂品種的代表性曲目之一。對于這樣一首十分經(jīng)典的曲目,本文通過對其藝術(shù)特色和演唱分析兩個方面進行闡述,目的是為廣大的聲樂歌唱者和聲樂學習者今后演唱這首歌曲時提供一些可以借鑒的資料。
關(guān)鍵詞:陜北民歌? ?《三十里鋪》? ?藝術(shù)特色? ?演唱分析
中圖分類號:J642.22? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1008-3359(2019)16-0034-02
陜西省地處我國西北地區(qū),位于黃土高原之上。這里是中華文明的發(fā)源地,也是歷朝歷代的兵家必爭之地。曾經(jīng)優(yōu)越的自然環(huán)境,因為氣候的變遷以及人為因素的干擾使得這個地區(qū)的生態(tài)環(huán)境遭受到了極大地破壞。但在這種環(huán)境之下生活的陜西人卻也因此養(yǎng)成堅韌、樸實、勤勞、淳樸的性格。而這一帶的音樂也是具有很強地生命力,陜北民歌就是在這樣的天時地利條件下形成的。它是千溝萬壑的高原地勢與陜北人的真性情碰撞的產(chǎn)物,是反映當下陜北人民生活文化的藝術(shù)形式,誕生在此地的歌曲,正是這片土地的文化承載者和記錄者。
《三十里鋪》這首歌曲在陜西地區(qū)乃至全國范圍內(nèi)都是流傳度十分廣泛的一首歌曲。它產(chǎn)生于中國近代時期,以陜西省綏德縣三十里鋪地區(qū)發(fā)生的真人真事為素材創(chuàng)作而成,也因此得名《三十里鋪》。綏德當?shù)匾粋€叫做郝增喜的小伙子和叫作王鳳英的女青年兩人漸生情愫,偷偷相愛了。但由于當?shù)氐娜藗冇^念保守,在傳統(tǒng)思想的鉗制下,兩人不得結(jié)合。沒過多久,郝增喜的父母做主替他與別人定了一門親事,不明真相的王鳳英得知后傷心欲絕。一年后,男孩與定親對象結(jié)婚,王鳳英更覺得心如刀割便想一死了之,卻因舍不下可憐的父母,未能如愿。他們偷偷相愛的事情,村里人早有議論。擅長編歌的長工常永昌,便萌生了以這對戀人的故事為題材創(chuàng)作一首歌曲的想法。到了1942年,郝增喜加入了八路軍,跟隨隊伍離開村莊的那天,鳳英站在自家窯洞的崖畔上眺望,滿眼不舍的看著郝增喜。郝增喜也一步一回頭的望著自己心愛的鳳英,依依不舍之情在兩人眼中流露。目睹這一幕的長工常永昌馬上找到了創(chuàng)作靈感,一首樸素自然卻深情流露的愛情歌曲就這樣誕生了。后來,常永昌在山上勞作,情之所至時便大聲唱起了這首自創(chuàng)的歌曲,恰巧被一個下山的羊倌聽到了,便將這首歌到處流傳歌唱,再經(jīng)無數(shù)人的口耳相傳,就有了家喻戶曉的《三十里鋪》。
一、歌曲的藝術(shù)特色
(一)自由靈活的風格
信天游是流傳在中國西北地區(qū)的一種民歌形式。這種歌曲重要的特點之一就是形式自由靈活。押韻方面有的一節(jié)表達一個意思,有的則是幾節(jié)組成一部分。曲調(diào)和節(jié)奏也很靈活,簡單易唱,每段常有轉(zhuǎn)韻或疊字和襯字。形成這種自由靈活的特點的原因,可能與陜北地區(qū)遍布的溝壑地貌有關(guān)。陜北地區(qū)由于地處高原,人們居住的地方常常相距甚遠。因此,在進行言語交談時,往往需要站在高坡上向遠方呼喊,這是為了將聲音傳得更遠。這種情況下就需要將音高提高,音調(diào)拉長,長音調(diào)使其更易產(chǎn)生靈活且自由的聲韻,也形成了曲調(diào)高亢、悠揚、舒展、奔放的音樂風格。
《三十里鋪》這首歌就是信天游。它的旋律線條寬廣、舒展,節(jié)奏自由、靈活,句幅較長。整首歌沒有太過復雜的曲式特征。全曲可分為四個較短的樂句構(gòu)成。在整個作品之中,四度、五度的跳進較為常見,這也是信天游音樂之中較為突出的旋法特征。
(二)音樂表達的二元性
可以看出,這首作品中的歌詞表現(xiàn)的是故事的片斷,但聽眾最終可以通過這些片段感受到故事完整的脈絡。這種片段式的特點,導致歌曲音樂表述上的二元性。即歌中既有鳳英的一般敘述,如:“提起個家來家有名,家住在綏德三十里鋪村”。
也有人物的內(nèi)心獨白,如“有心拉上兩句話,又怕人笑話”。
因此,這首作品具有 “敘述”與“獨白”共存的二元性特點。演唱者需要細細去體會這種表述轉(zhuǎn)換方法。通過不同的方式準確地把人物內(nèi)心刻畫出來。
(三)鄉(xiāng)土式的語言
《三十里鋪》的歌詞使用的是陜北方言,這種語言地方風味十足,具有很強的鄉(xiāng)土氣息。首先,前文提到的疊字,如“山坡坡里下”“堿畔上灰個塌塌”,其次,陜北方言中特有的字和詞,如“我”“哩”“個”“拉(話)”“天配就”等等。
二、歌曲的演唱處理
(一)演唱聲腔的處理
《三十里鋪》屬于較為舒緩、流暢、抒情的一類歌曲。因此在聲腔的選擇上并不是使用陜北民歌較多的高腔,而是以平腔為主。演唱時以混聲為主,來表現(xiàn)鳳英的極為質(zhì)樸的特點,這也符合陜北民歌總體的風格。在整體音樂的把握上,要做到在舒緩抒情和活潑輕快之間有機轉(zhuǎn)換。歌曲的第一個樂段整體上以抒情的旋律、舒緩的節(jié)奏為主,每一句第一個字的字頭要做到輕咬字,句末處也要做到弱處理。大體為“弱→強→弱”的感覺。而中部樂段與前面樂段稍稍形成了對比,更加活潑和輕快,但這里要特別注意咬字的清晰。最后的結(jié)束樂段整體處理上與第一個樂段類似,但是在演唱時要有意地加入一些帶有終止感的處理方式。
(二)特色陜北方言的處理
在歌曲中,使用了“哩”和“個”兩個字。這兩個字是地道的陜北方言,也是整首歌曲地方特色的重要來源。因此在演唱中,要注意將這兩個字有意識地進行突出,以獲得更好的地方語言的韻味。同樣還有陜北方言疊詞的使用。比如“山坡坡里下”“堿畔上灰個塌塌”這些樂句。陜北方言發(fā)音的一些特點包括沒有前鼻音,如:“人”要讀成“reng”, 還有“言前轍”的音要讀成“乜斜轍”,如:“面(miàn)”要讀成“miè”等等,這些都體現(xiàn)了陜北民歌濃郁的鄉(xiāng)土氣息。
這些都是在演唱時需要著重注意的點,建議演唱者在唱之前先學習一下陜北方言的發(fā)音,再進行演唱時會取得很好的效果。
(三)作品角色性格的準確把握
中國民歌的重要特點之一是角色性,即歌唱者在作品中往往要扮演某一個或某一類人,以他們的角度演繹作品中的歌唱內(nèi)容。這種特點與中國傳統(tǒng)的音樂和戲曲對民間音樂審美的影響是分不開的。
《三十里鋪》這首作品在角色定位上屬于前一種,全曲都是以主人公鳳英的角度來表述的。這就要求歌唱者準確把握鳳英的性格特點和內(nèi)心情緒變化。整個故事的陳述順序以倒敘為主。既要表達出兩個戀人對彼此的思念與不舍情深,又要渲染出自然的陜北風情。細膩的拿捏人物的內(nèi)心活動。表達出作品中的悲情因素,又要表達出對三哥哥的懷念之情。
總之,民歌的表達是建立在其擁有一定民族文化的基礎(chǔ)之上的一種大眾性的表達方式。包含了歷史文化、地域風俗的多種因素。盡管不同時期對審美的要求有些許轉(zhuǎn)變,但對其審美的核心卻是從未改變過的。作為陜北地方風格的代表曲目,《三十里鋪》有著濃厚的地方區(qū)域性音樂特征,音樂風格十分突出。演唱者要想全面準確地把握這首曲子,還需要從歌曲的表達內(nèi)容,以及產(chǎn)生歌曲的地理、人文環(huán)境之中去體會和感悟,這樣才有利于表達這首歌曲。
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