容夢(mèng)超 趙君

摘要：陶瓷繪畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中一種特殊的表現(xiàn)形式，它以陶瓷為載體，通過(guò)釉料等材料進(jìn)行創(chuàng)作。陶瓷繪畫(huà)與國(guó)畫(huà)同為中華文明的典型代表，二者在藝術(shù)表現(xiàn)形式上有著相似之處。瓷畫(huà)借鑒國(guó)畫(huà)中空間的表現(xiàn)手法，結(jié)合自身工藝美術(shù)的特點(diǎn)，形成具有其特色的意象空間表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：瓷畫(huà)? ?空間? ?簡(jiǎn)約意象

中圖分類(lèi)號(hào)：J527? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）16-0063-02

意象是客觀形象與主觀心靈融合而形成的具有某種意蘊(yùn)與情調(diào)的藝術(shù)格調(diào)，即畫(huà)家借助某種客觀事物，抒發(fā)自身情感。在瓷畫(huà)意象空間表現(xiàn)中，陶瓷藝術(shù)家通過(guò)發(fā)揮想象，對(duì)客觀存在的事物進(jìn)行符合主觀意識(shí)的提煉與概括，借助客觀事物表達(dá)主觀意識(shí)，形成理想的藝術(shù)空間，展示簡(jiǎn)約空靈的意境美。

一、國(guó)畫(huà)空間表現(xiàn)對(duì)瓷畫(huà)的影響

陶瓷藝術(shù)與國(guó)畫(huà)有著密切的聯(lián)系。通過(guò)分析瓷畫(huà)可以發(fā)現(xiàn)，許多的瓷畫(huà)作品上都有著國(guó)畫(huà)神韻與特點(diǎn)。例如彩繪陶瓷借鑒了國(guó)畫(huà)技法中色彩的表現(xiàn)特點(diǎn)，充分體現(xiàn)了國(guó)畫(huà)的神韻。他們以陶瓷釉料為表現(xiàn)手段，以國(guó)畫(huà)的技巧和風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)。陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)家在把握意境和文化象征內(nèi)涵的同時(shí)，借鑒國(guó)畫(huà)創(chuàng)作出獨(dú)特的陶瓷繪畫(huà)作品。

國(guó)畫(huà)講究筆法和氣韻，追求“似與不似”之間的意境表現(xiàn)效果，這一形式法則對(duì)陶瓷繪畫(huà)產(chǎn)生影響。通過(guò)墨分五色和產(chǎn)生變化多樣的線條，在平面的畫(huà)面中產(chǎn)生空間效果，營(yíng)造出簡(jiǎn)約空靈的畫(huà)面空間。瓷畫(huà)在借鑒國(guó)畫(huà)中線條表現(xiàn)與墨色濃淡表現(xiàn)空間的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身工藝美術(shù)的特點(diǎn)，形成具有其特色的意象空間。

國(guó)畫(huà)在空間表現(xiàn)中注重畫(huà)面留白的作用。留白并不是單純的在畫(huà)面中留出空白，而是對(duì)事物構(gòu)圖進(jìn)行有意識(shí)的組織和布局，利用留白使畫(huà)面形成虛實(shí)、明暗的節(jié)奏感，化實(shí)為虛，達(dá)到在有限的畫(huà)面中展示無(wú)限的目的。留白通過(guò)虛實(shí)對(duì)比表現(xiàn)畫(huà)面空間的前后與遠(yuǎn)近的關(guān)系，巧妙地展現(xiàn)意象空間的深度與廣度。國(guó)畫(huà)中的留白和瓷畫(huà)中的留白有一定的相似之處，通過(guò)在畫(huà)面布局，預(yù)留空白，表現(xiàn)無(wú)限的空間效果。合理留白位置的經(jīng)營(yíng)，一定程度上突出主體物，有利于畫(huà)面把握主次之間的關(guān)系，是簡(jiǎn)約意象空間組成的重要視覺(jué)元素。

二、瓷畫(huà)中簡(jiǎn)約意象空間的體現(xiàn)

（一）以線條表現(xiàn)意象空間

國(guó)畫(huà)中以線條表現(xiàn)意象空間，主要通過(guò)線條“近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近粗遠(yuǎn)細(xì)”的原則體現(xiàn)，受?chē)?guó)畫(huà)中空間表現(xiàn)的影響，瓷畫(huà)中線條主要以兩種形式來(lái)表現(xiàn)簡(jiǎn)約意象空間。

一種是直接在瓷坯上繪制線條，通過(guò)線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直、疏密等筆觸變化展現(xiàn)意象空間。如苑會(huì)庚繪制的瓷畫(huà)，使用青花釉料對(duì)遠(yuǎn)近的山石進(jìn)行勾畫(huà)描繪，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出變化多樣的線條，線條之間相互疊加，賦予遠(yuǎn)近山石不同的層次感和空間感，展現(xiàn)虛無(wú)縹緲的意境。

另一種是基于陶瓷繪畫(huà)獨(dú)特的工藝性，用刻線表現(xiàn)意象空間。通過(guò)在瓷坯上進(jìn)行雕、刻、劃線等手法呈現(xiàn)。“運(yùn)刀輕快，則線條流暢自然，運(yùn)刀剛穩(wěn)，則線條富有力量，運(yùn)刀平緩，則線條厚重”?？坍?huà)線條的深淺變化的不同，會(huì)使釉料附著在瓷坯上不均勻，燒造后的線條呈現(xiàn)出虛實(shí)相間的效果，畫(huà)面有凹凸起伏的視覺(jué)感。如何炳欽在瓷畫(huà)《荷系列之一》中，采用刻線與繪線結(jié)合的方式，在平面空間中展示虛擬的立體意象空間。利用刻刀在瓷坯上刻畫(huà)出深淺不一的線條，造成不同的空間層次變化，燒制后每一根線條都呈現(xiàn)出淺浮雕的效果。充分利用工具在瓷坯上留下線條的痕跡，賦予線條獨(dú)特的工藝性。在借鑒國(guó)畫(huà)線條空間表現(xiàn)的同時(shí)，形成瓷畫(huà)獨(dú)特的空間表現(xiàn)形式。

（二）以釉色表現(xiàn)意象空間

瓷畫(huà)受到國(guó)畫(huà)的影響，注重畫(huà)面簡(jiǎn)約意象空間的表達(dá)，使畫(huà)面不再拘泥于真實(shí)的空間寫(xiě)照，取而代之的是對(duì)客觀事物的加工、提煉、取舍，畫(huà)面空間成為簡(jiǎn)約空靈的意象空間。吸取國(guó)畫(huà)中通過(guò)墨色濃淡虛實(shí)表現(xiàn)意象空間的形式，瓷畫(huà)中簡(jiǎn)約意象化空間主要是通過(guò)釉色虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)。青花釉似墨，效仿墨分五色，主要利用“分水法”，靠釉料留在瓷坯上沉積的多少來(lái)表現(xiàn)濃淡深淺。通過(guò)釉料著色的多少，形成若影若現(xiàn)的畫(huà)面效果，賦予瓷畫(huà)不同層次的空間意象。

如高健軍的青花瓷畫(huà)《山水》中，釉色濃淡的作用舉足輕重，從畫(huà)面空間表現(xiàn)上看有“遠(yuǎn)近山川、咫尺千里”的感覺(jué)，展現(xiàn)虛實(shí)相生、簡(jiǎn)約空靈的視覺(jué)效果。近處的樹(shù)木主要是通過(guò)線條的勾勒，輔助繪以青花釉料，通過(guò)釉料設(shè)色、線條疊加效果表現(xiàn)樹(shù)木前后關(guān)系。遠(yuǎn)處的山樹(shù)用青花釉料的濃淡暈染，虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)空間感。湖面上的一葉扁舟，更顯孤寂遼闊的簡(jiǎn)約意境。畫(huà)家通過(guò)對(duì)自然空間的再創(chuàng)造，巧妙地表達(dá)出人與自然和諧的簡(jiǎn)約意象空間，是虛實(shí)結(jié)合深度空間的再現(xiàn)，通過(guò)“青”與“白”的對(duì)比，畫(huà)面線條疏密與墨色濃淡的結(jié)合，以國(guó)畫(huà)中的空間表現(xiàn)形式展示瓷畫(huà)中的簡(jiǎn)約意境美。

顏色釉窯變的色相與肌理同樣可以呈現(xiàn)畫(huà)面的空間感。釉料厚的地方通過(guò)窯變后，形成類(lèi)似淺浮雕的效果;薄的地方通過(guò)窯變后，形成虛無(wú)縹緲的效果，二者之間相互對(duì)比，形成屬于瓷畫(huà)的意象空間表現(xiàn)語(yǔ)言。如寧剛瓷畫(huà)作品《冷落清秋》中，隨意潑灑的釉料在瓷坯上形成厚薄不一的肌理效果，似荷葉又非荷葉。在背景留白處，繪以粉彩水鳥(niǎo)與荷花，通過(guò)平面繪畫(huà)與釉料厚薄形成的肌理效果組成半立體的意象空間。通過(guò)不同的色彩突出物體的冷暖對(duì)比、明暗對(duì)比等，從而使得陶瓷繪畫(huà)的視覺(jué)效果更加具有空間感和層次性。釉色厚薄在瓷畫(huà)中形成了具有意蘊(yùn)的空間美感。

（三）以留白表現(xiàn)意象空間

受?chē)?guó)畫(huà)中留白的影響，陶瓷繪畫(huà)中也常以留白表現(xiàn)簡(jiǎn)約意象空間，給人以遐想，由此襯托描繪的事物。瓷坯罩以透明釉，燒制后留白空間透出的白底和素雅的釉色，充分展現(xiàn)陶瓷獨(dú)特的材質(zhì)美。

陶瓷繪畫(huà)中運(yùn)用純色釉料或是某種單一釉料，通過(guò)窯變產(chǎn)生紋理形成留白空間，是瓷畫(huà)中留白的一大特色。在龔保家的瓷畫(huà)《雀蝶竹枝圖》中，巧妙的運(yùn)用釉色留白所代表的虛實(shí)關(guān)系來(lái)表現(xiàn)空間效果。雖然沒(méi)有具體的背景，不能構(gòu)建復(fù)雜的空間關(guān)系，但卻以留白體現(xiàn)層次豐富的空間感。畫(huà)家將獨(dú)立竹枝的雀鳥(niǎo)、蝴蝶、竹子放置在利用黃色窯變色釉形成肌理的背景之中，畫(huà)面透露出簡(jiǎn)約的意象空間。以背景的“虛”襯托出畫(huà)面主體的“實(shí)”，使得主體形象引人入勝。黃色窯變釉的肌理效果，既是瓷畫(huà)的背景，又是畫(huà)面留白的空間，使畫(huà)面在具有宋畫(huà)簡(jiǎn)潔神韻的同時(shí)，又不缺乏瓷畫(huà)的釉色之美、肌理之美和材料之美。

留白不僅對(duì)平面瓷畫(huà)產(chǎn)生影響，而且對(duì)立體陶瓷器皿也形成豐富多樣的裝飾形式。如何炳欽的瓷瓶《自由天地》，瓷瓶整體裝飾以幾何形塊面進(jìn)行分割，在無(wú)序塊面分割的排列方式下，自然而然形成交錯(cuò)的空間效果。觀者從不同的角度都可以欣賞到不同的塊面效果。在每塊橙色色塊中，作者利用刻花的形式，在平面空間上表現(xiàn)半立體空間，將留白空間與半立體空間相結(jié)合，展現(xiàn)簡(jiǎn)約意象空間。不僅改變了以往瓷瓶裝飾以“滿”為美的審美理念，更體現(xiàn)了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家在有限畫(huà)面中表現(xiàn)無(wú)限空間意象的創(chuàng)新理念。

留白在瓷畫(huà)意象空間中的體現(xiàn)不再只是單純白色的色相、預(yù)留的空間和簡(jiǎn)潔的視覺(jué)效果，更多的是留白空間給觀者帶來(lái)無(wú)限遐想的同時(shí)所營(yíng)造出的一種抽象空間意識(shí)。

三、結(jié)語(yǔ)

瓷畫(huà)藝術(shù)的魅力來(lái)自于陶瓷材質(zhì)的特殊美感和制作的工藝性。陶瓷繪畫(huà)借鑒了許多國(guó)畫(huà)的技法，特別是國(guó)畫(huà)中留白的空間表現(xiàn)手法，為陶瓷繪畫(huà)中簡(jiǎn)約意境的營(yíng)造提供了更多的創(chuàng)作思路，賦予瓷畫(huà)簡(jiǎn)約意境美。由于陶瓷繪畫(huà)長(zhǎng)期受到陶瓷工藝因素的限制，使得陶瓷繪畫(huà)在意象空間營(yíng)造上無(wú)法與中國(guó)畫(huà)一樣得到自由發(fā)揮，但基于陶瓷工藝性這一特點(diǎn)，使得陶瓷繪畫(huà)中簡(jiǎn)約意境的營(yíng)造可以通過(guò)材質(zhì)、技法以及立意等不同方面彰顯。在當(dāng)今藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣、工藝技術(shù)成熟的文化背景下，簡(jiǎn)約意象空間重要性開(kāi)始得到更深層次的彰顯，其對(duì)陶瓷繪畫(huà)的啟示不僅僅是通過(guò)技法表現(xiàn)簡(jiǎn)約空靈的意境美，更重要的是傳達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)，也將為陶瓷繪畫(huà)帶來(lái)更多的藝術(shù)空間效果和遐想。

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