王玙

摘要：在游戲競技類節(jié)目和選秀類綜藝節(jié)目盛行的現(xiàn)在，視頻行業(yè)飛速發(fā)展，內(nèi)容、用戶、營銷成為各大視頻網(wǎng)站的王牌和爭奪重點。而芒果TV打破常規(guī)，推出了中國首檔推理類綜藝節(jié)目《明星大偵探》。作為一檔綜藝節(jié)目，在多樣的節(jié)目發(fā)展大環(huán)境中脫穎而出，并且持續(xù)爆紅，其獨到的制作特色必定是造就流量王牌的重點內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：明星大偵探? ?制作特色? ?內(nèi)容? ?角色? ?敘述視角

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）16-0161-03

一、《明星大偵探》節(jié)目簡介

近年來中國媒體市場迅速發(fā)展， 國內(nèi)綜藝節(jié)目進入到了一個繁榮的“大時代”， 盡管購買境外版權(quán)依舊是綜藝節(jié)目的主流， 但相較以往， 原創(chuàng)綜藝節(jié)目也呈現(xiàn)出遞增的趨勢。[1]《明星大偵探》是國內(nèi)首檔推理類綜藝節(jié)目，創(chuàng)意來源于韓國JTBC臺的《犯罪現(xiàn)場》，加之本土化內(nèi)容的豐韻和懸疑推理內(nèi)容上的細(xì)節(jié)化的處理，《明星大偵探》奪得綜藝界《唐人街探案》的稱號。節(jié)目將“密室逃脫”和“殺人游戲”兩個時下極受歡迎的游戲巧妙融合于內(nèi)容之中，加以特定時空中發(fā)生的神秘殺人事件作為背景，每期結(jié)合錄制前后的熱門事件設(shè)定一個劇情背景故事，所有玩家需要通過不在場證明的闡述、現(xiàn)場搜證、審問環(huán)節(jié)等方式指認(rèn)嫌疑人?；诠?jié)目內(nèi)容“游戲體驗感”強，內(nèi)容緊湊、環(huán)環(huán)相扣，節(jié)目將受眾定位在年輕人上。

二、《明星大偵探》的制作特色

（一）內(nèi)容特色

《明星大偵探》的節(jié)目進程是在特定背景下玩家在“案發(fā)現(xiàn)場”發(fā)現(xiàn)“死者”后由“偵探”帶領(lǐng)“嫌疑人們”通過不在場證明闡述、現(xiàn)場搜證、一對一審問、集中推理等環(huán)節(jié)找出“真兇”，最后對當(dāng)期事件進行法律科普以傳播正能量。節(jié)目的整體品質(zhì)較高， 文化底蘊深厚但又不乏趣味性， 有助于青年群體樹立較高的審美標(biāo)準(zhǔn)。[2]節(jié)目不僅涵蓋了精彩的劇情設(shè)計、精美的舞臺造型和創(chuàng)新的后期制作，其中的游戲形式在眾多綜藝節(jié)目中鮮少見到甚至未曾出現(xiàn)，這樣的形式不僅給國內(nèi)的綜藝注入了新鮮的血液，同時傳播了正能量，成為培養(yǎng)正確的人生價值觀的重要媒介。

《明星大偵探》在場地內(nèi)容制作中不論是舞臺道具的建構(gòu)還是造型妝發(fā)的設(shè)計都是根據(jù)當(dāng)期故事背景進行打造，做到鮮明統(tǒng)一。大到空間的分割、房屋結(jié)構(gòu)的設(shè)計，小到家具的擺放和嘉賓玩家服裝造型的處理都符合每個玩家在當(dāng)期節(jié)目中的角色特點及故事背景。如在“請回答1988”中街道的復(fù)古設(shè)計，還原了80年代特有的游戲機、老式自行車和當(dāng)時熱門的書籍影像，加上玩家身著已經(jīng)不再流行的大紅色港風(fēng)長裙、貓王發(fā)型等等，給人身臨其境之感。這樣的設(shè)計不僅會讓嘉賓玩家更加容易投入角色進行演繹，同時也讓收看的觀眾更有代入感。《明星大偵探》的舞臺設(shè)計正在一點點進步，從前兩季的一個現(xiàn)場分割的大環(huán)境舞臺到第三季中由“酒店驚魂”開始融入“立體樓房”的建造，分出樓層讓整個布局更加貼近生活，給人更強的節(jié)目代入感。在最后也期待今年大偵探給觀眾帶來的驚喜。

《明星大偵探》的故事內(nèi)容中在其劇情上很大程度增強故事設(shè)置的概念。通常故事設(shè)置重點在于通過運用多種敘事手法來設(shè)置懸念，節(jié)目會按照固定的流程或劇本進行。但《明星大偵探》的故事設(shè)置尤其獨特，它超脫原版韓國綜藝《犯罪現(xiàn)場》，在內(nèi)容上加入了更多本土化的元素，每期節(jié)目的背景故事內(nèi)容都緊扣當(dāng)時的熱點內(nèi)容，成就IP賣點。如“三生三世”題材及“團體組合選秀”題材。在這樣的背景故事設(shè)置下加上跌宕起伏的殺人案件留出懸念，將推理引入節(jié)目中，這種仿真的追查真兇的過程讓受眾不再只是被動觀看節(jié)目，而是提高節(jié)目參與感，讓觀眾可以隨著劇情的發(fā)展一起推理和思考。

（二）角色設(shè)置

僅僅是有特色內(nèi)容設(shè)計不足以將節(jié)目推向成功，在整個內(nèi)容設(shè)置中角色設(shè)置是不可忽略的重要內(nèi)容。出彩的腳本編排和精湛的后期剪輯能夠給節(jié)目帶來質(zhì)的飛躍，但由于綜藝節(jié)目有其本身的性質(zhì)特色，將腳本呈現(xiàn)出來的人更是節(jié)目的重要組成部分。合適的嘉賓能夠讓節(jié)目達(dá)到一加一大于二的效果，有時候節(jié)目成就了嘉賓，同時也是因為這些嘉賓成就了節(jié)目。

在綜藝節(jié)目中的角色設(shè)置通常有兩種，即常規(guī)角色和劇本角色。常規(guī)角色即表達(dá)嘉賓個人特色的角色，這樣的角色設(shè)置往往建立在嘉賓生活化真實的形象和身份基礎(chǔ)上。如在《明星大偵探》中通過多期的呈現(xiàn)可以了解到撒貝寧總是會在最后投票時將自己置入二選一的境況，但多番斟酌后往往他選擇的嫌疑人不是真兇，所以這種“厄運”的屬性加之他自身的性格有了屬于撒貝寧的“狗頭偵探”“明燈”稱號。另外王鷗的投票正確率極高，即使是在她自己都沒有徹底將案件捋清楚的情況下也能憑直覺投對，所以她被冠以“直覺女神”的稱號，而這樣的稱號都是基于嘉賓本身的性格特色來的，也稱其為常規(guī)角色。

除了嘉賓依據(jù)自己本人特色營造的常規(guī)角色外還會依據(jù)節(jié)目每一期的劇情故事給予每個人物一個符合當(dāng)期劇情故事的角色人物，也稱虛擬角色。如在《明星大偵探》第一季《男團的戰(zhàn)爭》中會有撒微笑、何美男、大主唱、白Rap等角色存在，他們都是當(dāng)期故事中男團成員的角色。這樣的角色設(shè)置不僅讓游戲嘉賓的參與體驗感更強，同時也讓觀眾更容易被帶入到節(jié)目中去，增強節(jié)目的看點。

（三）敘述視角

敘述視角也稱敘述聚焦，是指敘述語言中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的特定角度。同樣的事件從不同的角度去看就可能呈現(xiàn)出不同的面貌，在不同的人看來也會有不同的意義。[3]《明星大偵探》通過全知視角、內(nèi)視角和外視角的敘述方式，讓一個事件從兩個甚至多個角度表現(xiàn)，在傳達(dá)節(jié)目故事事實之外也展現(xiàn)了事物本身和其他面的狀態(tài)，這種開放性和不確定性正是節(jié)目的魅力所在。

全知視角也稱零視角或上帝視角，在《明星大偵探》節(jié)目中作為觀眾視角。全知視角的敘述者是全知全覺的并且比任何人都知道的多，他不僅能夠了解到人物外部動作和內(nèi)心活動，而且對所知道的一切有權(quán)采取保留態(tài)度。正是《明星大偵探》全知視角的運用，給與了觀眾對節(jié)目線索的清晰度和節(jié)目的參與度一個保證。在節(jié)目中，對于觀眾而言，所有“嫌疑人”玩家是被視作一個整體且與觀眾本身產(chǎn)生對抗關(guān)系。在節(jié)目收看過程中，即使觀眾是在移動終端面前而不是直觀參與節(jié)目游戲，也能夠通過節(jié)目全知視角的攝像描述，讓觀眾能夠擁有對于整個“案件線索”思維上的收集信息并給予判斷的能力。對于節(jié)目每位嘉賓跟拍攝像的拍攝，全知視角表述了每位玩家自己真實的搜證和推理過程，加上一定的剪輯技巧完成了對原案件近乎原始的細(xì)致再現(xiàn)。正是全知視角敘述的精彩之處，采用這種全景式的敘述方式便于觀眾對人物關(guān)系、劇情及背景有整體觀感，也保證了節(jié)目的完整性。

內(nèi)視角在《明星大偵探》節(jié)目中作為主人公視角，游戲玩家與其所扮演的角色融為一體，即此時不存在撒貝寧、何炅、白敬亭等真實嘉賓的存在，而是只有類似白Rap、何美男這樣游戲角色及其關(guān)系的存在。在這樣二者捆綁在一起的情況之下，每位節(jié)目嘉賓對于自己所處的角色及其有關(guān)故事是全知全覺的。通過個人化的內(nèi)視角敘述方式的表現(xiàn)，讓每一位角色玩家都在自己的角色角度中描繪故事，多個敘述內(nèi)視角相重合交錯，看似一個錯綜復(fù)雜的敘事環(huán)境，實質(zhì)上是更具個人角色色彩的“真實案件”的還原。正是內(nèi)視角敘述所具備的可以有充分的內(nèi)心獨白及相互交流的特色，讓角色的性格更加明顯，更具真實的個人風(fēng)格，同時也讓節(jié)目效果更加突出，碰撞并闡述出更多的可能性。

外視角在《明星大偵探》中屬于旁觀者視角。外視角與全知視角幾乎相互對立，推翻了“全知全能”的所有特性。即此時是何炅、撒貝寧、白敬亭等真實人物的獨立存在，他們作為外視角的敘述者，不僅不知道所有角色之間所發(fā)生的所有故事，甚至不了解除自己扮演角色外的其他角色的個性名字等。這樣外視角的真實嘉賓更像是一個對內(nèi)情毫無所知的人，僅僅是對于人物的既定劇本照本宣科的將表達(dá)人物的行為和語言表現(xiàn)出來，他無法解釋和說明人物任何隱蔽的和不隱蔽的一切。就《明星大偵探》節(jié)目而言，外視角與內(nèi)視角看似具有重合意義，但實際上大不相同。具體對比區(qū)分則是“外視角”是游戲嘉賓對于自己所應(yīng)扮演角色的敘事視角，而“內(nèi)視角”則是當(dāng)游戲嘉賓作為其所應(yīng)扮演角色時與其他“角色”之間的敘述關(guān)系。站在外視角的敘述角度看，在節(jié)目進行的過程中，所有游戲嘉賓對于其他任何角色的故事是不知情的，甚至對于自己所將扮演的角色故事也是半知半解。每位玩家都需要在游戲過程中，完全根據(jù)自己的主觀意愿觀察去挖掘其他角色甚至自己角色的更多的故事，以此方式推動故事案件發(fā)展。這樣的敘述視角讓節(jié)目達(dá)到在某一共同時間點上，游戲嘉賓所掌握的信息一直比角色信息少的同時，他們所掌握的信息比觀眾所知的信息更少，滿足觀眾的知情或全知愿望。同時在這樣的敘述視角下的最終投票環(huán)節(jié)中，完成了真正的“旁觀者”與“旁觀者”的對抗而非角色對抗。這樣的設(shè)置將“游戲綜藝”與“劇情連續(xù)劇”巧妙地分割開來，同時暗藏矛盾情節(jié)，是《明星大偵探》的又一魅力所在。

三、結(jié)語

《明星大偵探》節(jié)目的持續(xù)走紅正是因為其傳播內(nèi)容不僅僅是節(jié)目本身的被觀眾所收看的內(nèi)容，同時還包括了節(jié)目組每期所想表達(dá)的“警示”。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中要求到“廣大文藝工作者要把社會主義核心價值觀生動活潑、活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中，用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚的，什么是必須反對和否定的?！盵4]在《明星大偵探》中，每期節(jié)目的游戲案件都為虛構(gòu)事件。其中不乏包括對過去時代的緬懷、對當(dāng)下社會的反思、對未來時代的展望等等。選題各式各樣，但拋開每期的故事背景選題外節(jié)目組都會在內(nèi)容上加上一定的社會熱點，通過節(jié)目反映社會生活，如此向收視群眾傳達(dá)正確的社會價值觀，弘揚傳統(tǒng)思想， 堅持正確的輿論導(dǎo)向， 向受眾傳遞社會正能量，以實現(xiàn)文化價值引領(lǐng)、生活美學(xué)回歸與公益社會關(guān)懷。[5]正是有趣的綜藝內(nèi)容與正能量的精神傳播巧妙結(jié)合，《明星大偵探》得以收視長虹。

參考文獻：

[1]韓瀟瀟.當(dāng)前國內(nèi)原創(chuàng)綜藝節(jié)目發(fā)展研究[J].東南傳播，2019，（01）.

[2]劉露，陳昱潔.網(wǎng)絡(luò)時代青年群體的審美異化研究[J].大眾文藝，2018，（16）.

[3]周陽.《明星大偵探》中敘述分層及敘述視角解讀[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018，（03）.

[4]牛玥.網(wǎng)絡(luò)自制綜藝的傳播策略及其優(yōu)勢特色探析——以《明星大偵探》為例[J].新媒體研究，2018，（05）.

[5]丁敬，胡穎.淺析泛娛樂背景下真人秀節(jié)目的創(chuàng)新策略[J].東南傳播，2018，（07）.