趙陽

摘 要：忻東旺是中國新現(xiàn)實主義代表畫家，他的作品《誠城》在獲得“第三屆中國油畫年展”銀獎之后，作品《早點》又獲得“第十屆全國美展”金獎。他是最能用自己樸實的繪畫語言來描繪改革開放后的中國農民工精神面貌的畫家，他的作品之所以能夠獲得如此之高的評價，離不開他自己從縣城文化館的繪畫學習到高等美術院校的教師的生活經(jīng)歷和對生活在社會底層的農民工的了解。作為中國比較有影響力的畫家之一，傳奇的人生經(jīng)歷更是每一個藝術工作者應該學習的榜樣。研究忻東旺作品，對忻東旺作品中農民工形象的重新認識在藝術創(chuàng)作中會給我們帶來新的指導性方向，基于此，文章探究忻東旺是如何把握時代特征、表現(xiàn)時代特征。

關鍵詞：忻東旺;新現(xiàn)實主義;農民工;油畫

農民題材的作品在中國是一直存在的，農民工在中國是很具有特殊意義的。隨著改革開放以來中國整體國民生活質量提高，城市、農村都是煥然一新，大家都努力跟這個時代齊頭并進。雖然經(jīng)濟發(fā)展是蒸蒸日上，可是現(xiàn)實的貧富差異也是不可避免的，人們往往會遺忘生活在底層的勞動人民。藝術的職責就在于用感染力喚起人們對生活的感情和對生活的再認識，一個藝術家或者說一位藝術工作者，應該具有一定的社會擔當和責任感。想創(chuàng)作出感人的作品，作品必須具備時代性，藝術家們要想讓自己的藝術作品具有時代性，那就是必須把自己的創(chuàng)作和社會發(fā)展結合在一起。在中國，農民、農民工是一個很特殊的群體，選擇農民工作為繪畫題材正好能體現(xiàn)中國時代精神，這是因為對農民工的刻畫能反映出中國國情和人民生活最普遍的現(xiàn)狀。

一、忻東旺藝術背景

忻東旺是中國比較突出的畫家之一，他的作品讓人們能夠身臨其境地感受到農民工那種樸實憨厚的氣息，讓人們由眼前作品中的農民工的形象而想到他們的生活和經(jīng)歷?；仡櫺脰|旺的學習歷程，他并沒有很高的學歷也沒有跟名家學習的經(jīng)歷，完全憑借自己的勤奮和樸實努力進步著。在藝術中國網(wǎng)站上有一段關于忻東旺作品《誠城》的紀錄片，里面有采訪忻東旺的視頻記錄，忻東旺自己談到以前的學習和生活“小學課本后面畫滿了畫”，“對于繪畫的興趣完全是從因為喜歡年畫開始”。忻東旺是個不滿足現(xiàn)狀的人，他不想一輩子就生活在貧苦的農村，所以他選擇了努力奮進，在看到自己家過年時候買不起新的年畫時，自己特別沮喪。忻東旺畫農民之所以能那么生動、傳情也是跟他當初進城市的遭遇是有關系的，在當時那個年代，農村人在城市里是被看不起的?！稗r民工在當代社會是一個很特殊的階層，他們來自于農村，出身于農民，卻不再是原來意義上的農民?！毙脰|旺的職業(yè)生涯是豐富多彩甚至可以說是跌宕起伏的，他干過穿梭在各個鄉(xiāng)村的“炕圍子”畫匠、搬運工、油漆匠等等。

小時候看到過母親剪紙的忻東旺，在選擇人生道路方向的時候，毅然選擇了藝術，輟學去縣文化館學習繪畫，也是繪畫讓他從農村的農民漸漸轉變?yōu)槌鞘兄行娜宋?。他談到，“當時的農民正常的生活都是問題，日常生活除了勞動沒有任何的娛樂活動，但是每一個農民家庭都喜歡在自己家貼年畫或者畫炕圍子，這個或許會給他們的生活能帶來一點別樣的感覺和期望”。隨著他一步一步的努力，1989年他用六幅水彩作品參加“第六屆全國新人新作展”，隨后又獲得了中央美院的進修機會，這也是他的藝術精神的塑造和表現(xiàn)的契機，1995年忻東旺的作品《誠城》獲得“第三屆中國油畫年展”銀獎，這次獲獎，讓忻東旺這個名字響徹整個美術界，整個作品名字的解釋用他自己的話來講“誠心誠意做一個城里人”。

現(xiàn)實主義繪畫早在20世紀50年代就被視為中國油畫的主流，當時的畫家們也是以歌頌美好生活為基調來展開創(chuàng)作的，但是他們所創(chuàng)作的真實生活中，“真實”是需要加引號的，也就是說他們創(chuàng)作的是固定模式的現(xiàn)實主義繪畫。忻東旺之所以能被稱為新現(xiàn)實主義代表畫家，是因為當時的現(xiàn)實主義受到世界各種藝術潮流的沖擊和影響，出現(xiàn)了精神缺失的現(xiàn)象，有一批畫家將批判精神和對真實美好生活的向往帶入了創(chuàng)作中，結合自己的親身經(jīng)歷，從社會底層出發(fā)，不夾雜任何的消極態(tài)度，努力生活不向命運低頭。

二、作品分析

《誠城》（圖1）可以說是忻東旺的代表作，他畫了五位皮膚粗糙、憨厚老實的農民工帶著行李等候進城車輛的場景，整個畫面的構圖完整，筆觸厚重，色調統(tǒng)一，巧妙地利用人物的動作將人物內心的恐慌、不安的心理刻畫出來。最中間的男青年發(fā)型凌亂，表情呆滯，滿臉充滿著對未來的迷茫和憧憬，等車的時候或許是因為進入車站的不安而望向遠方，或許是因為對進城務工生活的向往而緊扣雙手。他們不知道自己會被命運支配到哪里去，除了無盡的等待剩下的就是接受命運的安排。后面兩個年齡稍微大一點的男人一個點著煙，另一個轉過頭來跟他交流著自己的一些事情和看法，畫面右邊有個身穿軍綠色外套的中年男子表情木訥，臉上是因風吹日曬產生的“紅臉頰”。他們的穿著是最能具有代表的軍綠色的帽子、黑色保暖衣上面套羊毛馬甲或者是發(fā)舊的牛仔衣。他們或許是因為等待時間比較久，都是在坐著或者是蹲著，值得注意的是他們并沒有坐在候車室的凳子上，而是坐在自己的行李袋上或者蹲著，這個細節(jié)很生動地將農民工的真實情況反映了出來，這同樣也反映出忻東旺對農民工的熟悉和關懷。忻東旺在創(chuàng)作這幅作品的時候，并不是用比較圓潤的筆觸，畫面背景也并非是新鮮明快，他利用背景的整體暗淡來襯托打在人物身上的光影，用大筆觸塑造人物，使得人物形象突出，光影關系明確，與背景整體進行對比，讓畫面的層次感更豐富。

作品《客》是忻東旺1996年的作品，他刻畫的是一個年輕男子，雖然這個男子所處的環(huán)境是鋪著地毯有著洋娃娃的房間，但是他穿的布鞋掩飾不了自己出身農村的事實。忻東旺在描繪這個人物的時候，依然是大筆觸的塑造和表現(xiàn)，還將人物的形象進行了變形和夸張，這讓人不禁想到了弗洛伊德的作品，夸張加表現(xiàn)，并非讓人物看著別扭，反倒能達到真實地反映出所刻畫人物內心世界的效果。人物的形象依然是呆滯和樸實，腳下踩的暖黃色地毯和紫灰色的背景形成大塊顏色對比，這些也都是忻東旺早期作品的特點。

《降溫No.1》（圖2）是忻東旺2003年的作品。這個時期的作品比起之前的寬大的筆觸和變形的人物形象是有變化的，他的作品不再是那么生硬，人物形象變得圓潤，畫面的節(jié)奏更加明快，很明顯能看出來忻東旺運用了揉、擦和在人物特點比較突出的地方加厚顏料等技法，把油畫的特性和柔和的人物形象完美結合在了一起，體現(xiàn)出了油畫的包容性和表現(xiàn)性。雖然忻東旺的早期和后期的作品在技法上是有變化的，但是無論從直觀感受上還是人物形象上依然有一定相似之處，這里說的相似之處不是人物形象的相似，而是他們都是農民出身的生活在底層的人物，他們并沒有城市人的那種空虛和玩世不恭的狀態(tài)，而是帶著樸實的農村氣息，有種踏踏實實的精神狀態(tài)。忻東旺每次寫生人物之前都會了解模特的狀態(tài)和生活，他在自己這幅作品的札記中寫道：“我常常感到有一種莫名的機緣在成就我的作品。畫這位小伙子時正值天氣降溫，氣溫的凜冽啟使我體驗著這位戴眼鏡做小買賣的年輕人心中的凄楚。他也是當今特殊人群（下崗工人）中的一員，在他們普遇杜會主義大家庭關懷的失寵之際，心中的寒意是毋庸置疑的。氣溫的寒冷可以用不諧的衣物來抵檔，然而社會的降溫則需要每個人以精神的勵志來承擔。雖然從他的服飾中可以感到有某種懷戀，但他那堅毅、懷疑和捍衛(wèi)自尊的眼神足以讓人震撼?！?/p>

三、結語

忻東旺之所以能很準確地把握住這些人物的心理特征，跟他的出身和經(jīng)歷是息息相關的。忻東旺是美術界公認的老實憨厚，這跟他所刻畫的人物形象沒有任何區(qū)別。他刻畫人物形象的時候并沒有夾雜任何的美化或者丑化的主觀因素，因為他對這些人是比較了解的，他了解這些人跟這個社會的雙向關系，將他們的真實的心理活動、在生活中的得與失都真實地表達了出來。立足生活，表現(xiàn)生活，有責任有擔當，才是目前中國油畫作品最需要的精神，這也正是我們作為藝術工作者需要具有的品格。

參考文獻：

[1]賈方舟.《村民列傳》：新現(xiàn)實主義一面旗：忻東旺藝術述評[J].晉中學院學報，2014（4）.

[2]忻東旺.論油畫寫實藝術的精神[J].東方藝術，2003（3）.

作者單位：

陜西師范大學