帥雙雙

【摘 要】吉普賽女郎在西方的藝術(shù)與文學(xué)領(lǐng)域中是一道靚麗的風(fēng)景線，威爾第的這首《吉普賽女郎》，用不同的表現(xiàn)手法將吉普賽女郎的熱情表現(xiàn)得淋漓盡致。

【關(guān)鍵詞】威爾第;藝術(shù)歌曲;吉普賽;音樂(lè)分析;演唱

中圖分類號(hào)：J605? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0059-01

一、威爾第與藝術(shù)歌曲

威爾第的創(chuàng)作主要集中在他的歌劇作品上，他的藝術(shù)歌曲也是其創(chuàng)作生涯非常有特點(diǎn)的一部分。本文所研究的的歌曲是威爾第在1845年出版的六首浪漫曲中的一首，即《La zingara》（吉普賽女郎）。這一時(shí)期他的歌曲選材較廣泛，詩(shī)歌內(nèi)容不再僅限于愛(ài)情，更具有生活氣息的主題在這些作品中頻頻出現(xiàn)，歌曲速度也與之前的多行板不同。

二、《吉普賽女郎》詩(shī)詞與音樂(lè)特點(diǎn)

（一）詩(shī)詞分析。這首歌曲為詩(shī)人 S·M馬焦尼作，分為四節(jié)，每節(jié)四句。第一節(jié)詩(shī)講述吉普賽女郎飄忽不定的生活，沒(méi)有人知道她的過(guò)去以及祖國(guó);第二節(jié)詩(shī)抒發(fā)她的內(nèi)心世界：如果我現(xiàn)在能找到快樂(lè)，為什么又要懷念過(guò)去？第三節(jié)詩(shī)是表達(dá)如果當(dāng)下陽(yáng)光燦爛，為何又要擔(dān)憂未來(lái)？第四節(jié)詩(shī)將吉普賽女郎比喻為一顆經(jīng)得住風(fēng)吹雨打的花兒，雖然會(huì)凋謝，但總會(huì)重生。這首詩(shī)的第一節(jié)押通韻a，第二節(jié)詩(shī)與第三節(jié)詩(shī)押韻特點(diǎn)一致為交叉押韻，ABAB，押oror韻;第四節(jié)詩(shī)押arar韻。每句詩(shī)為十一個(gè)音節(jié)。

（二）曲式結(jié)構(gòu)?！都召惻伞返恼w曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，同時(shí)還帶有循環(huán)原則，其中的循環(huán)原則可以解釋為（a+b。+c+b。+d+a+b，以b為疊部，a、c和d為插部倒裝回旋曲的循環(huán)原則）。其中的首部結(jié)構(gòu)是一個(gè)帶再現(xiàn)的單二部曲式，中部是一個(gè)開(kāi)放樂(lè)段結(jié)構(gòu)的三聲中部，再現(xiàn)部則是一個(gè)由帶再現(xiàn)單二部曲式縮減為只有一個(gè)樂(lè)段的縮減再現(xiàn)。尾聲的材料來(lái)源于材料b，并采用了屬主交替的尾聲性寫(xiě)法。

（三）曲調(diào)特點(diǎn)。威爾第的這首《吉普賽女郎》，引用吉普賽人的音樂(lè)風(fēng)格，熱情的基調(diào)，節(jié)奏感強(qiáng)，有極強(qiáng)的的舞蹈性。旋律多使用高音符以及音符之間大跨度的跳動(dòng)，還加入了裝飾音進(jìn)行點(diǎn)綴。作曲家標(biāo)記用Allegretto來(lái)表現(xiàn)，歡快的舞曲節(jié)奏型給人歡快、活潑的音樂(lè)感，樂(lè)曲結(jié)束段作曲家在原來(lái)小快板的基礎(chǔ)上，用Poco piu animato（稍稍活躍一些）表示，比之前的氣氛更歡快，干脆利落的結(jié)束，與吉普賽女郎拿得起放得下、敢愛(ài)敢恨的性情達(dá)到一致性。

三、演唱分析

樂(lè)曲開(kāi)始兩小節(jié)的鋼琴伴奏用具有舞曲節(jié)奏的伴奏織體進(jìn)入，火熱奔放;人聲進(jìn)入時(shí)運(yùn)用了跳音與小連線，一走一停，俏皮活潑。在演唱時(shí)，氣息要靈活流動(dòng)，裝飾音輕輕帶過(guò)即可。需要注意的是第一樂(lè)句的第三小節(jié)，作曲家打破了3/4拍以往的強(qiáng)弱規(guī)律，將重音標(biāo)記在第二拍上，在演唱這個(gè)小節(jié)時(shí)要將注意力放在重音這個(gè)位置。在主題的第二樂(lè)句有一個(gè)級(jí)進(jìn)的、短小的上行音階，“l(fā)eggero”（輕快地、溫柔地）提醒歌者在演唱時(shí)要輕快、靈巧。在主題的第三樂(lè)句重音位置被連續(xù)的改變，演唱時(shí)歌者應(yīng)有意識(shí)的在重音的地方多給一點(diǎn)氣息，使力度增強(qiáng)一些。緊接著下行音階與前句的上行音階形成對(duì)比，在演唱時(shí)，應(yīng)根據(jù)這個(gè)線條來(lái)調(diào)整身體的能量，使?jié)u強(qiáng)與漸弱能夠保持歌唱狀態(tài)的穩(wěn)定性，上行不沖下行不垮。第四樂(lè)句是主題的一個(gè)小高潮，鋼琴伴奏也在這一小節(jié)與旋律一同奏出，使整個(gè)音響效果更加豐滿，表情術(shù)語(yǔ)“brillante”（輝煌的、華麗的）提示歌者的演唱情緒在這個(gè)樂(lè)句要興奮一些。這四個(gè)小節(jié)運(yùn)用了同樣的節(jié)奏型，tr與八分休止符的使用，為主人公的形象增色不少。在演唱時(shí)，要保持氣息在兩個(gè)音之間平穩(wěn)運(yùn)動(dòng)，使聲音在大二度音程間快速顫動(dòng)。

在主題呈示結(jié)束后，情緒較之前有所緩和，休止符減少使樂(lè)句的呼吸拉長(zhǎng)。樂(lè)句以一個(gè)弱起拍與六度的大跳開(kāi)始，重音在3/4拍的第一拍，與歌詞“dovenque”發(fā)音的重音點(diǎn)相吻合，這種詩(shī)詞與音樂(lè)結(jié)合使聲音與詩(shī)歌高度融合在一起。鋼琴伴奏使用分解和弦，流動(dòng)性強(qiáng)且跳動(dòng)不大，在演唱時(shí)歌者應(yīng)盡量保持情緒與氣息上的平穩(wěn)，聲音連貫。

第三樂(lè)段開(kāi)始以g小調(diào)進(jìn)入，帶給人朦朧感，要唱出由弱漸強(qiáng)的感覺(jué)，第二樂(lè)句是用第一樂(lè)句的素材發(fā)展而來(lái)，連續(xù)使用兩個(gè)漸強(qiáng)符號(hào)，反應(yīng)出女郎糾結(jié)的心緒;第三樂(lè)句轉(zhuǎn)入前調(diào)的關(guān)系大調(diào)bB大調(diào)，使音樂(lè)色彩發(fā)生明顯的轉(zhuǎn)變，由之前的心神不寧轉(zhuǎn)為豁然開(kāi)朗。第四樂(lè)句沿用第三樂(lè)句素材，句尾用連續(xù)的下行音階將歡快的情緒稍作緩和，緊接著一個(gè)上行五度大跳表現(xiàn)出情緒的轉(zhuǎn)折，這與文學(xué)中常用的反問(wèn)句的表現(xiàn)效果相似（用反問(wèn)的方式來(lái)表達(dá)肯定的觀點(diǎn)），作曲家用這一句對(duì)本段音樂(lè)所要表達(dá)的情感做總結(jié)，即不論未來(lái)如何也要用樂(lè)觀的心態(tài)來(lái)面對(duì)，同時(shí)通過(guò)和聲中的屬準(zhǔn)備為主題的再次出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

再現(xiàn)段的第一個(gè)素材來(lái)源于主題材料，作曲家在演唱旋律上稍作調(diào)整，第二樂(lè)句中使用快速的上行音階增強(qiáng)音樂(lè)的動(dòng)力性，演唱時(shí)情緒要更加激動(dòng)，在氣息的帶動(dòng)下使每一個(gè)十六分音符更為連貫。在句尾時(shí)使用下行模進(jìn)的手法、十六分音符的使用與和聲上屬到主的寫(xiě)法使樂(lè)句顯得更為緊湊。第二個(gè)素材來(lái)源于歌曲第一部分的結(jié)尾句，作曲家在這個(gè)旋律進(jìn)入前用“Poco piu animato”（稍稍再活躍一些）標(biāo)明，使歌者在演唱中一目了然。樂(lè)曲結(jié)尾時(shí)作曲家用長(zhǎng)樂(lè)句的漸強(qiáng)使全曲在歡快、熱鬧的氣氛中結(jié)束。

參考文獻(xiàn)：

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