蔣燾羽

【摘 要】本文簡(jiǎn)單論述了古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的藝術(shù)價(jià)值，重點(diǎn)闡述了演奏的技巧，旨在為音樂(lè)學(xué)者彈奏和欣賞提供參考意見(jiàn)。

【關(guān)鍵詞】古箏協(xié)奏曲;《臨安遺恨》;藝術(shù)價(jià)值;演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J648.32 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0056-01

《臨安遺恨》以宏偉壯闊的音樂(lè)，將《滿江紅》中岳飛被奸人所害后的心理活動(dòng)充分表現(xiàn)出來(lái)。利用古箏協(xié)奏曲展示的音樂(lè)其實(shí)，將演奏者手和情感充分結(jié)合，通過(guò)古箏彈奏技巧，完美詮釋音樂(lè)情感和技巧。

一、古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的藝術(shù)價(jià)值

古箏是我國(guó)歷史悠久的樂(lè)器，曾經(jīng)在我國(guó)發(fā)展輝煌，在近代也產(chǎn)生了多種民間箏樂(lè)流派，在新中國(guó)成立初期，我國(guó)很多箏樂(lè)演奏家辛勤耕耘，培養(yǎng)出眾多的古箏藝術(shù)家，將古箏的傳承，從民間帶入到高等藝術(shù)院校，并產(chǎn)生了新的藝術(shù)風(fēng)格。《臨安遺恨》就是比較經(jīng)典的曲目，在某一階段已經(jīng)成為教學(xué)和演奏的經(jīng)典曲目[1]。古箏演奏作為一種表演形式，體現(xiàn)了古箏藝術(shù)的靈魂，并對(duì)演奏者的基本功和演奏技巧提出了更高的要求，需要演奏者將音樂(lè)的靈活融合得到樂(lè)器中?！杜R安遺恨》就將情感放在首位，通過(guò)演奏者和作品中情感的深度融合，更高地演繹出作品的美妙意境，只有作者真切感受到作品的情感，才能做到作品表達(dá)的收放自如，而古箏協(xié)奏曲的表現(xiàn)又和演奏者指法有密切的關(guān)系。由此可見(jiàn)，《臨安遺恨》具有很強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值，通過(guò)對(duì)作品的深入研究，加強(qiáng)演奏技巧的創(chuàng)新。

二、古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的演奏技巧

此曲目分為六段，分別為引子、慢板、中板、快板和柔板等，此曲目的演奏不是單單為了炫技，而是通過(guò)要求技巧，將古箏的本質(zhì)體現(xiàn)出來(lái)，借此演奏過(guò)程中不能忽略藝術(shù)，做到技術(shù)服務(wù)于藝術(shù)，保證古箏藝術(shù)更好地發(fā)展。

第一段，曲目中引子由鋼琴引出旋律，慷鏘有力的鋼琴將古箏右手和弦顯現(xiàn)出來(lái)，該和弦演奏過(guò)程中，緊緊連接左手刮奏進(jìn)行烘托，然后從十六到十九小節(jié)中有四節(jié)的長(zhǎng)搖，此對(duì)樂(lè)曲的展現(xiàn)和重要，對(duì)搖指的處理由弱到強(qiáng)，展現(xiàn)了作品主人公的凄涼，此過(guò)程對(duì)搖指技巧要求很高，需要多加注意。

第二段，該部分主要以慢板為主，以《滿江紅》傳統(tǒng)的樂(lè)曲為基調(diào)，逐漸發(fā)生變化。D大調(diào)的彈奏讓作品更加大氣宏偉。在67小節(jié)中，向G大調(diào)的轉(zhuǎn)變時(shí)單音需要處理，并且力度上有稍微變化，此過(guò)程充分表現(xiàn)作者內(nèi)心中的復(fù)雜情感。此段落的演奏技巧的使用很重要，豐富古箏音腔，并使用傳統(tǒng)演奏的手法，將作品中主人公的情感充分表達(dá)出來(lái)。

第三段，此段落主要使用快板，也是此曲目中演奏技巧最難的一段，情緒發(fā)生突轉(zhuǎn)，雙食指演奏要均勻，點(diǎn)奏清晰，利用演奏者豐富的經(jīng)驗(yàn)安排指法，指尖快速發(fā)力，保證顆粒飽滿，力度層次分明，展現(xiàn)高漲的情緒。古箏演奏使用雙搖、指序、快速點(diǎn)走等技巧，和鋼琴演奏產(chǎn)生和旋式附點(diǎn)節(jié)奏，對(duì)演奏者的技巧是很大的挑戰(zhàn)?？焖冱c(diǎn)奏樂(lè)曲的過(guò)程中，不管是強(qiáng)還是弱的體現(xiàn)，都需要做到速度均勻，音色沉穩(wěn)。每一個(gè)彈奏的節(jié)奏都要明確，豐富顆粒感。指序指法演奏過(guò)程中，連接兩個(gè)十六分音符，保證速度和節(jié)奏的統(tǒng)一。后期的快板段落將一串右手大撮和左手掃弦的短搖，將此曲目的推向音樂(lè)主題高潮，然后音樂(lè)聲突然停止，鋼琴引出柔板，產(chǎn)生鮮明的個(gè)性比較。

第四段，此段落是慢板，即幾個(gè)鋼琴的單音，將樂(lè)曲引進(jìn)柔板段落，向聽(tīng)眾展示了英雄想念親人的畫(huà)面，少了激情，多了悲涼，在速度的處理上，減慢一些，左手揉弦和按滑音，將主人公細(xì)膩的情感，通過(guò)古箏表達(dá)出來(lái)。在218連續(xù)幾個(gè)相似節(jié)奏旋律中，有很強(qiáng)的對(duì)比性，需要演奏者把握好氣口，將主人公無(wú)奈又悲憤的情緒顯示出來(lái)，此段最后的泛音帶給人縹緲的感覺(jué)，將思念的情緒表露出來(lái)。

第五段，此段為中板，古箏和鋼琴的配合，將兩處八度的雙手配合展示出來(lái)，演奏者需注意搶拍子的情況，并在音色上描述出主人公回憶和思念的旋律。

第六段，此處為華彩，指曲目的高潮部分，作者通過(guò)協(xié)奏曲此類(lèi)特殊的表述形式，更好的展示出主人公的內(nèi)心情感。從曲目中感受主人公現(xiàn)在心中的思想，可以從322小節(jié)開(kāi)始，后面的幾小節(jié)都使用右手短搖，左手掃弦的方法，重復(fù)四小節(jié)。樂(lè)曲的最后，利用搖指、左手中顫音，通過(guò)夸張的對(duì)比手段，體現(xiàn)主人公心中的激烈變化，最終以高音2音結(jié)束，完成整個(gè)段落。

第七段，此處為再現(xiàn)形式，即利用單音旋律，引出再現(xiàn)段，將主人公內(nèi)心的凄涼和表面堅(jiān)強(qiáng)充分體現(xiàn)，演奏者重視心境的掌握，可以不加任何修飾，完成單音。另外不顯示過(guò)于激動(dòng)的情緒，需要哀婉平緩，情緒有遞進(jìn)過(guò)程。然后全曲都使用逐漸變強(qiáng)和多聲搖指的形式收尾[2]。

《臨安遺恨》中古箏的演奏，就是利用音色的表現(xiàn)和對(duì)節(jié)奏的空時(shí)完成的。搖指技巧的運(yùn)用，在旋律和音色的體現(xiàn)向，都有十分重要的影響。古箏旋律主要是以輕柔和緩和的方法展現(xiàn)，體現(xiàn)溫情的主題，讓作者利用這種柔情的旋律，向觀眾表達(dá)自己的情緒。當(dāng)古箏以急促的方法展現(xiàn)作品，就展示激進(jìn)的主題。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《臨安遺恨》是值得觀眾深入思考和鑒賞的優(yōu)秀作品，其中古箏協(xié)奏曲形式，將觀眾帶領(lǐng)到作者創(chuàng)建的情境中，直接走進(jìn)了主人公的內(nèi)心，即使演奏結(jié)束，也為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的感受和回憶，將主人公強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)情感滲透到觀眾更的心中。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬瑜.淺談古箏曲《臨安遺恨》的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].黃河之聲，2018，（23）：15.

[2]孔雅文.古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》藝術(shù)形象塑造探究[J].北方音樂(lè)，2019，39（03）：72-73.